《江湖儿女》
终于禁不住诱惑的走进了电影院，观看了贾樟柯的新作《江湖儿女》。老贾和我是同龄人，和我经历的时代及所受的教育大体相似，因此在他的作品里我会有很多的共鸣。
和其他所有作品一样，贾樟柯的这部《江湖儿女》毫无例外的还是选择了他的家乡山西做为背景。贾樟柯是个聪明的人，最懂得驾轻就熟！浓的化不开的家乡情结，挥不去的少年情怀！“一招鲜，吃遍天”老贾放弃了大，却执着的抓住了小。他扎实的立足于他所熟悉的山西这片土地，固执的抓住了他自己熟悉的小人物，为他们立传，以点代面的反映了中国社会近几十年的变迁。而这些东西又让他的电影自成体系！他要做中国的巴尔扎克？
《任逍遥》
我始终同意一种观点：电影是玩儿出来的艺术。不得不承认，贾樟柯已经在属于他的领域里玩儿的游刃有余了。在电影《江湖儿女》中，贾樟柯好像玩儿嗨了，电影里出现了许多他以前电影里的人物或者是桥段。女主角到三峡寻找未婚夫斌斌（三峡好人）、女主角赵巧巧和斌斌（任逍遥）、丁嘉丽饰演的黑夜女人、从空中略过的神秘飞行物，甚至本片里很多的人物里配角，都在他以前的电影里出现过。贾樟柯把以前的电影人物和事件放在这部《江湖儿女》中，刻意产生勾连。贾的野心是构建自己的电影江湖吗？
《小武》
《小武》、《站台》、《世界》、《三峡好人》、《天注定》、《任逍遥》《山河故人》。。。如果把贾樟柯的所有电影按时间顺序看一遍，你就会惊奇的发现，原来他记录下了整个时代的变迁，以及时代变迁中人物的命运！他从小处着眼，把山西汾阳和大同一带有限空间中的人物及人情关系织成了一张网，还原了这一区域的时代的影像，全景式的描摩了某一个时间段的社会生活画卷，时代人的精神状态。成为了解这一时代生活的活化石！这就是贾樟柯电影的价值贾！樟柯的这些电影，就好比他在原点树立了一个个坐标，当你找不到回家的路的时候，你就可以找到这个坐标，来重新审视一下，你是在哪里上路的。。。
《三峡好人》
自从《山河故人》开始，贾樟柯电影故事的时间跨度开始大了起来，由此可以看出老贾对时代变迁和时代变迁背景下人物的命运有多么大的表达欲望了吧。
《江湖儿女》刚一开篇，带有年代印记的3:2画幅就给观众扑面带来了遥远的回忆。这一手法早在《山河故人》中就已经运用到了极致。最近的二十几年里，从16毫米胶片到家用摄像机，再到高清DV，再到数码相机，影像记录介质发生了巨大的变化，所呈现的画面质感也是有很大的区别。贾樟柯以他作为一名优秀导演的敏锐感觉，注意到了这一点，并把他用于还原时代影像的电影实践。
忠实的影像记录者——贾樟柯作品里始终给自己这样的定位。在他的作品里，我们经常会发现相似的场景：八十年代改革开放初期的舞厅，录像厅，迪斯科，卡拉OK，九十年代港台歌曲，这些东西实际上是当时人们精神面貌的一种物象化的体现。而且他所有的电影都暗含着寻找和故乡这样的故事和主题。看来贾导演深深的沉迷于此，如同他千年不变的女主角一样，亘古永恒。
贾樟柯
实话实说，贾导演对于八九十年代人物的表现是最精彩的，那是老贾的少年和青年时代，他深深的爱着那个时代，和那个时代的家乡，这已成为他割舍不掉的情怀。一个创作者，必须自己首先要对自己表现的东西有深厚的情感，而后才能将这种情感传递给观众。贾樟柯最善于表达他所喜欢的那个年代（或者说是情怀），也投入的情感最多，对还原那个时代的氛围也是最用心的（后来看了他的专访才发现我被骗了，那些时代氛围强烈的镜头原来是很多年前拍的素材。。。）。所以也最为精彩！然而，当贾樟柯试图再次还原2006年奉节移民的场景时，他却是失败的，因为在他的画面呈现中，我们再也找不到哪怕一丝曾经的氛围。由此可见，时代是可以被记录的，但时代感却是无法被复制的。
《三峡好人》
时代在飞速的变迁，贾樟柯敏锐的感觉到有些东西终究会一去不复返，于是他努力的抓住自己对时代的感觉和记忆，把他记录下来。如《三峡好人》，这样的电影年代越久远，也就越发珍贵。艺术家应该是一个敏感的人，老贾就是这种人！他有能力把握，也有机会抓住！
不管观众认不认可，女主角赵涛其实早已经成为贾樟柯电影系列中众多符号之一了。其实，我倒是觉得赵涛那种略带面瘫以及生涩的演技，与贾导那种自然记录式的电影风格显得比较匹配（也许是看贾的电影太多，自己不知不觉被洗脑了）。
在当今中国的电影环境中，前有张艺谋、陈凯歌，他们都成了市场的俘虏，逐渐变得平庸。在当下所有导演都在忙着取悦于市场，取悦于观众的今天，老贾却如异类一般的存在。
但愿老贾继续沿着这条路一直走下去，奔着电影大师的方向绝尘而去！
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