题图画：游春图局部 展子虔（传）
1377年，明朝洪武十年。
被明太祖朱元璋誉为“开国文臣之首”的宋濂已是67岁高龄。这一年孟春，他在观赏了这幅《游春图》后，在后隔水上题诗云：
“冰解泯融生水澜，初葩浓艳未应残。夭桃喷火柳金嫩，深谷莺啼听切看。花影淡装胭粉媚，春暖野郊风细细。游人醉以天为幕，酩酊阴浓春意被。行来树下实相参，暝目无言心自惭。黄蝶逐风翻上下，赏花此处更停骖。”
也在这一年，他告老还乡，朱元璋亲自践行。
由元入明的浙江人宋濂，是那一时期著名的文学家和史学家，他与高启、刘基并称为“明初诗文三大家”。宋濂并不是第一位在这幅《游春图》上留下题跋的人。在他之前200多年，宋徽宗就在这幅画上用他著名的瘦金体写下了：展子虔游春图——六个字。
游春图细部
在宋濂之后400年，同样也是孟春时节，清朝乾隆皇帝也在此画后隔水处留下题跋：
“水随笔底生波澜，意着花丛芳未阑，伊人妙解寓法外，艳裔韶光正好看，韶光祗以物情媚，更值景明与风细，逰人各尽凭赏豪，小步亦骄锦鞯被，锦鞯绣径盘差参，开唐画祖诚无惭。圣湖厓略颇相似，起予兴在巡方骖。”
乾隆还顺便交代了下自己的创作思想：“此韵为冯子振奉长公主命题画者，又有识洪武十年观于奉天门和子振韵，而不书其为谁者，二诗并不足称画，故用其韵题之。丙申孟春月中汗随安室御识。”
对于第一首诗的作者，晚明时张丑所著的《清河书画舫》中，在《展子虔春游图》条目后抄录原文有书者之名“宋濂”两字。清代卞永誉著录《式古堂书画汇考》中《大观录》中，也记录为“宋濂书”。
游春图细部
乾隆在游春图画幅上的题诗
虽然有这些题跋和记录，但人们对于此画是不是隋朝人展子虔的原作，一直存有疑问。展子虔生活的时代约545—618年，他经历了东魏、北齐、北周、隋朝，到隋代为隋文帝所召，任朝散大夫、帐内都督等职。他是唯一有画迹可考的隋代画家，在中国绘画史上占据着重要位置。
如果说中国画中特有的文人山水画，从魏晋时期时期就开始孕育，而到了唐朝“自吴（道子）始，至小李（李昭道）而成”，那么传为展子虔的这幅《游春图》就是非常重要的一副现存的、唯一的可以供我们观摩、研习的作品。
陈师曾认为，“山水画之肇端，盖有北方胡族侵入中原，汉族渐次南下，四周之境遇，遂使汉人开山水之端。其原因实为老庄哲学之影响。老庄之学崇尚清静，爱好自然，时与南方山水之自然美相接触，自能启发其山水画之思想。”
中国古代山水画的发展，到了展子虔这个时代，出现了较大的变化，它不再作为人物故事画背景的一部分，而是独立成为一种主要的描绘主题。《游春图》在构图方面的章法布置突破了以往的画风，呈现出山峦起伏、峰回百转的形态，将山川、水系为主体，让画中的人物、院落、船舶、阁楼等融于山水。这些元素遵循了合适的比例，整体景观在大小、高低、远近等方面达成了和谐的意境。在用色上，《游春图》以青绿色为主色调， 用泥金来表现山色，对树叶的设色不光用填和染，还运用了点彩的方式。虽然我们在山体上还没有看见皴法的出现，但上述这些创新的方法，已完全营造出了一种全新的绘画格局，在表现形式和审美取向上显得更加成熟。
游春图 展子虔（传） 绢本 横80．5厘米 纵43厘米 北京故宫博物院藏
“没有这幅画，历史便少了一个环节。”
这是沈从文对这幅《游春图》的评价。但沈从文对这幅画是不是展子虔的真迹，依然存疑。他在上世纪40年代曾经在半年中有机会观摩此画8次，然后撰文指出其中男子的衣着、女人的坐姿等等与隋代人习俗不符。更重要的是，既然此画有宋徽宗题字，并认定为展子虔的作品，而在宋徽宗授意编撰的《宣和画谱》中，并未记载这幅《游春图》。
沈从文撰文之际为1947年，这幅画正在变更其主人。
据说《游春图》经宋徽宗题签后，约在宋室南迁之际即行散出，后归南宋奸臣贾似道所有。宋亡后，元成宗之姊鲁国大长公主得到了它，并命冯子振、赵严、张珪等文人赋诗卷后。明朝初年，《游春图》卷收归明内府，而后又归权臣严嵩所有。万历年间，画卷为苏州收藏家韩世能所藏。入清后，经梁清标、安歧等人之手而归清内府。
游春图 细部1
游春图 细部2
游春图 细部3
游春图 细部4
游春图 细部5
1924年10月，清室被迁出紫禁城，末代皇帝溥仪被驱逐出宫时，大量故宫珍宝也被他带到天津，后再被携至“伪满洲国”首都长春。1945年8月日本投降后，不少书画珍宝流落于东北民间。不久，这些珍宝又陆续现身北京，其中就有《游春图》。
张伯驹从装裱名匠马霁川处看到了这幅《游春图》后，他到故宫博物院报告马衡院长,建议院方收购此画，而马衡以经费不足为拒。张无奈之下卖掉自己的几处私宅和夫人的首饰，最终购得《游春图》。购得此画后，张伯驹便将自己的住所更名为“展春园”，自号“春游主人”。1952年，张伯驹夫妇将此画转让给故宫博物院。
1978年，书画鉴定家傅熹年先生撰文《关于展子虔(游春图)年代的探讨》，对该图中所画建筑和人物服饰进行了考证，认为《游春图》是北宋的复制品，建筑上的鸱尾是典型的北宋鸱尾特点而非隋代绘画，也非展子虔原作。此后，徐邦达、杨仁恺、陈传席等人大都认同此说。
无论如何，这幅《游春图》被普遍认为是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是不可否认的卷轴山水画最早的杰作。
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