最近张国师的《影》掀起了一阵关于翻拍与改编作品的讨论，影片已经上映，好坏评说各位心中自然早有论断。
到改编作品
无非有两种
一、电影延续了文学的传统，将统一文本进行多次影像化表达，完成改编。这种例子在我国的电视剧领域非常常见，同一本金庸或者琼瑶的小说，往往存在不同的编导演版本，仅《射雕英雄传》就存在9个不同版本，而哪个版本更好，也成了大家茶余饭后的重要谈资。西方的莎士比亚作品改编无论是舞台还是影视都在经久不衰的持续了下去。
二、原创剧本的二次重拍。电影作为一种不同以往的综合视听艺术，对统一文本的不同理解造成了电影差异的美。我们在《街角的商店》中获得的感动在《电子情书》中依然没有改变；《十二怒汉》中的愤怒在日本版《十二个温柔的男人》中变成了循循善诱。同一个故事，换了时代，人们的思考也会改变。
《一命》与《切腹》
树的《切腹》，有仲代达矢和岩下志麻的加持，从落魄武士求一门庭进行切腹开始讲起，讽刺了武士阶级的伪善和麻木，力道十足；影像坚毅而充满美感，凛冽的风和静谧的墓成了影片的视觉符号，可以说是电影史上少有的接近完美的作品。
2010年三池崇史翻牌《切腹》，由市川海老藏、瑛太、满岛光、役所广司主演，定名为《一命》，在满足于前作表达的同时，《一命》感伤的是人命如蝼蚁，穷人的悲凉，角度有所突破，试图讲述大时代下普通人的悲欢。从政治的《切腹》到写实的《一命》，不同的创作思路反映出不同时代导演的诉求。
《十二公民》与《十二怒汉》
《十二怒汉》的剧本实在是太过经典，导致大部分电影强国都有一个自己的“十二”作品，日本人有自己的《十二个温柔的男人》，俄国人米哈尔科夫拍了车臣战争版的《十二怒汉》，而我们也拍了自己的《十二公民》，顶级话剧班底让本片气质非常的舞台化，电影讲了什么大概相同，陪审团们对一个看似简单的案子进行讨论，科学和法制的精神在剧情发展中开始显现。
故事的结束，十二个陪审团的成员迅速的融入人群中，他们只是普罗大众中的一部分，更好的世界正在争吵和辩论中出现。
《跟踪》与《监视者们》
近年韩国电影陆续改编了许多香港的电影作品，品质极不稳定，其中质量还算上乘的要数改编自银河映像《跟踪》的《监视者们》。
《跟踪》整体风格阴冷，内容徐徐铺开又环环相扣，各个角色的心理描写非常细致，细节中黑色幽默又有点让人忍俊不禁，与其说这是一部动作片，更像是一部猫捉老鼠的悬疑片。
《监视者们》则完全抛弃了原版的气质，进行了提速，把影片的整体风格调整为节奏明快，加重了动作片的成分，让整部影片动了起来，与其说是改编，不知道的还以为是内容题材接近的两部完全不同的作品。
看改编作品的乐趣，在于对比
通过对比，感受不同时代，不同创作者的想法和他的世界
当然，更重要的原因可能是
原创剧本慌似乎是全球电影行业界共同的难题
绝妙的好故事已经成了稀缺之物
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