李安，表达体制下压抑的价值衝撞十分熟稔，常常感情的流露看似波澜不惊，背后暗潮汹涌，而在许多对话、剧情的巧妙安排所显示的意象中，在在凸显李安对于大环境下的男女心情捕捉是游刃有馀的。武侠片某种程度很难找到像《卧虎藏龙》这麽纠葛的片，武侠中的文艺，只有李安能办到。武侠片自从90代开始，尤其是古龙、金庸小说争相被当时新武侠翻拍之际，武侠其实便是一种重武轻侠的意味。 李安剧情上採用原作王度庐的意境，较文艺、较深层富有诗禅意境，他对于武打上採用比较金庸式的感觉，轻功的表现、武打的分界其实内涵玄机，怎麽说？看过金庸的笑傲江湖其实知道，内、外功的不同。
《卧虎藏龙》剧情：有心退隐的李慕白，武功盖世，江湖上地位显赫，他将自己的爱剑「青冥剑」，託付于自己所爱却不敢言明的俞秀莲，转交给贝勒爷保管，怎料玉娇龙会潜入王爷府窃取青冥剑。俞秀莲是一位忠肝义胆的女侠；玉娇龙出生官家，受尽溺爱，却渴望自由，生性敢爱敢恨。因青冥剑事件玉娇龙与俞秀莲相遇相识，使她俩成为莫逆之友，并下定决心追求自由。只是，玉娇龙在心术不正的逃犯师父碧眼狐狸的影响下，终究踏上不归路，致使莫逆之交面对一场两难的生死决斗。故事最后李慕白的死终致使玉娇龙自知错误，结果却难以挽回。电影最后一幕，玉娇龙纵身幽谷，恩恩怨怨如落叶般飘落于永无止尽的结局之中。
《卧虎藏龙》骨子裡仍有传统的气质，由一把青冥剑将所有的人物命运和恩怨牵引进来。《卧虎藏龙》角色一如李安的风格，底下人物拥有礼教下情欲压抑的男女、敢爱敢恨、渴求自由的男女、两难于友情与仇恨的朋友。
虽然故事角色不脱离传统武侠元素，但故事情节始终没有採用令人血脉沸腾的走向；有武林大侠和初生之犊，没有翻云覆雨的剧情，取而代之的是近于平常的互动，其中平淡却细腻。一场青冥剑风波中并没有搞大到如过去武侠电影出现的大乱江湖，只有几个人物在过程中富有深意的对话和哲学的武侠互诉。
《卧虎藏龙》的人物皆是纠结的结感，没有纯然的恶，即使反派如碧眼狐狸，对自己唯一的徒弟，流露出亲情的关怀，那是唯一的亲，却也是唯一的恨，与李慕白一同死在最后的战斗中；正派如侠的李慕白却也有著自己压抑的欲望、以及必报的仇恨，那唯一的平静与决定直至临死之际，才道出了一切，这一刻，手，终于放开了。
即使在玉娇龙眼中自由的俞秀莲在江湖打滚，身为女性也是要受到礼教的束缚，他并未真正自由，江湖与现实并非二元对立，玉娇龙离家之后乱闯江湖，知道自由并非随便，最后也是求于俞秀莲，可见江湖不是美好的乌托邦。剧情结局最后的没有所谓纯然悲剧、喜剧，某种程度是一种决定，是一种连锁反应，更是一种学习，真正的江湖人哪个走到最后不是如玉娇龙、李慕白、俞秀莲甚至是碧眼狐狸如此这般呢？每一种看似悲剧人物下过程中、结局中也都得到了某些自己意想不到的收穫。
李慕白自认浪费了一生才说出我爱你，所谓临死的最高境界、得道的喜悦都抵不过单纯的爱，但最终他还是说了。而玉娇龙最后的一跳，也许是获得了真正的自由了，这一部分我认为意境满高的，加上小虎的家乡愿望的传说（如果从山上跳下去没死的话，愿望成真），令人鼻酸的是那则愿望是一起回新疆，回不去了。
内功练气也练心，这正是片中李慕白一直点醒玉娇龙武德以及心诀的原因；外功较重蛮力和招式，这也正是玉娇龙在客栈中可以轻鬆打垮那些肉脚的原因（当然，我认为打得太轻鬆，反而颇有笑点），你就算把青冥剑交给俞秀莲，她也不会使，使不出折剑的破坏力。内外功的强烈对比，莫过于玉娇龙和师父碧眼狐狸，师傅不识字只练秘笈上的图，玉娇龙练心诀，两者的境界便有差别。内功部分可以看一开始玉娇龙轻功乱飞，连外功翘楚的俞秀莲也比不上(所以对打时俞秀莲一直不愿玉娇龙施展轻功)，可一碰上纯正的武当派李慕白，用木枝随手一点就可以打垮玉娇龙。这种的武学道理常看金庸的其实多多少少知道，这正是李安对于武侠的一种憧景吧，但又不捨弃以武论道的文戏风格。
《卧虎藏龙》的长镜头非常突破，这又和徐克短镜头、急促剪接不一样，徐克的电影比较是重花俏华丽以及繁杂；李安的长镜头让人看见武术的另一种境界，如同李慕白说的静中之动，且长镜头透过柔美的远景映衬，更能展现武侠的艺术，武术指导袁和平此部展现的又是与程小东不一样的风格－－快、狠、准，简洁有力、花招较少。袁和平的用心更是在不同武器战斗的对打招式上，每一种套路皆配合使用武器，而非许多新武侠电影乱打一通，华而不实。长镜头上，从各角度远处一镜跟拍角色在屋顶上施展轻功，在竹林中追逐的情景。飘柔轻功跃然于空，极为流畅、舒畅，优柔与刚毅并存。动与静之间，蜻蜓点水，又有如轻舞般，从容有节奏地快慢搭配，力与美的流线也表露无遗。
在竹林中比剑、追逐的经典画面呈现出武侠世界中难得一见的刚柔并济，是种飘逸极富美感的轻功武术。竹子在风摇曳，人物双脚轻点竹叶，与竹共舞，武术意境到此，堪称一绝！竹子战中，更显现武学裡举轻若重的概念，当李慕白沉定在竹顶上，玉娇龙无论怎麽摇竹也摇不动了，其武术的哲理表露无遗。竹子战中，镜头切换李慕白和玉娇龙的视角，两人在竹林中忽隐忽现，其中一幕缓速动态的几秒特写中，玉娇龙眼神柔情似水，像一幅画般幽美极了，但在下一个镜头，玉娇龙杀意尽露。
《卧虎藏龙》的情情爱爱较偏向现实，虽然这也是一种幻想世界，但李安透过细节裡参入中国封建礼教思想下的各种价值冲撞，透过李慕白这个平凡却不简单的侠道尽一切江湖之事，甚至其中的挣扎显现更代表大时代下的你我。虽然我们手中没了剑，但心中有著这把牵动俗世的青冥剑。电影看尽，引人无穷唏嘘。
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