說起國語配音，那得翻翻老黃曆……還是來看看我們的國語電影配音“老友記”吧。

1.皮影戲是有聲電影的始祖？

皮影戲是咱們中國民間古老的傳統藝術，是一種用獸皮或紙板做成的人物剪影，以表演故事的民間戲劇。

表演的時候，藝人們得在白色幕布後面，一邊操縱影人，一邊用當地流行的曲調講故事，同時還要加上打擊樂器和絃樂，濃厚的鄉土文化就此撲面而來。

皮影戲不僅是藝人們賺錢的技能，還是情人之間互撩的技能呢。《香蜜》中火神給小葡萄表演的那一段，還記得不？

據史書記載，皮影戲始於西漢，興於唐朝，盛於清代，元代時期傳至西亞和歐洲。算下來，皮影戲是最早將“配音”和“音樂”同步的。

也難怪國人第一次見識到外來的電影這種“新奇玩意兒”，就親切的稱之——“影戲”。

不過皮影戲是“有聲電影的始祖”這個說法，目前無法考證。可在小歌的心裡，它必須是始祖級別的存在。

2.譯製片的“南腔北調”

第一部國語電影配音是東北口音的？

1927年《爵士歌手》（《The Jazz Singer》）的上映，率先和無聲電影say 了拜拜，鑼鼓喧天的揭開了有聲電影的幕布。

由於我國的電影技術等因素（奏是因為窮……），沒有緊跟上世紀電影的變更。到1949年，才欣賞到第一部配音版的外國有聲電影——

這也是國人欣賞到的第一部國語譯製片，影片中的兵哥哥“莎莎”一張嘴，竟然是東北那旮旯的口音。

現在聽起來有點滑稽可愛的東北口音，卻與片中蘇聯紅軍戰士的工農身份非常貼合，也在當時瞬間拉近了與中國觀眾的距離。

這是中國歷史上第一部具有歷史意義的譯製片。

這部電影的中文配音，是由長春電影製片廠（又名：東北電影製片廠）配音製作的。

那個時期，長影可以說——老火了。每年平均有30多部譯製片在那裡錄製（這也應該是當時姜sir喜遇長影招人機會的原因……吧，超級不羨慕……）。

當時長影的配音領軍人物是向雋殊，她是被《普通一兵》的導演袁乃晨推到話筒前的。這位“配音皇后”在20屆中國金雞百花電影節上被授予終身成就獎，她曾經把自己讀臺詞形象的比喻為“嚼碎了，嚥下去，再吐出來”。

你看，大前輩也說了昂，要想配好一個角色，可不單單是念一念臺詞那麼簡單。

“南腔”——上譯的出現

《普通一兵》上映那年的冬天，一行人風塵僕僕的來到長春電影製片廠求教譯製經驗。此後，這行人的聲音受到了越來越多的關注，他們就是上海電影譯製廠的前輩們。

後來，有了譯製片的“南腔北調”一說。

第一代：（50年代、60年代）

邱嶽峰、蘇秀、姚念貽、趙慎之、張同凝、畢克、尚華、楊文元、周翰、富潤生、

戴學廬、程引、李梓、於鼎、胡慶漢、伍經緯、孫渝峰、陸英華、潘我源、陳松筠、張捷、束荑、聞兆煃、溫健、潘康、鄒華、衛禹平、楊成純、嚴崇德、劉廣寧

上海電影製片廠加盟配音演員名單

孫道臨、程之、陳述、韓非、仲星火、張瑞芳、秦怡、吳文倫、舒繡文、上官雲珠、李緯、張伐、保琪、李農、林彬、溫錫瑩、高博、宏霞、朱莎、張欣、沈磊、崔超明、中叔皇......

第二代：（70年代進廠，80年代擔綱）

童自榮、蓋文源、喬榛、丁建華、王建新、曹雷、翁振新、施融、程曉樺、孫麗華

第三代：（80年代中後期進廠，目前是廠裡核心）

楊曉、程玉珠、沈曉謙、姜玉玲、狄菲菲、劉風、任偉、王瑋、胡平智、王肖兵

第四代：（90年代以後）

詹佳、翟巍、吳磊、黃鶯、金鋒、桂楠、錢悅、王靜文、曾丹

他們的作品有很多，再去回看，仍然會老淚縱橫，年輕的……小哥哥小姐姐們趕緊來回顧歷史啊。

3.國產有聲電影的開啟

有聲電影有“臘盤發聲”和“片上發聲”兩種技術。

前者是將聲音刻錄在唱盤上，放映時與影片同步播放，為電影配音；這也是世界上有聲電影最初問世時採用的方法。誕生於1927的世界上第一部有聲片美國的《爵士歌王》就是如此。

後者則是今天普遍應用的在膠片上錄製聲音的技術。

1931年3月，由上海的明星公司拍攝的《歌女紅牡丹》公開上映，中國第一部有聲電影由此問世。

由於成本和技術水平的原因（還是因為……窮……），《歌女紅牡丹》採用的是成本低廉、製作簡單的臘盤發聲方法，它實際上應該稱作是中國第一部“臘盤發聲”的有聲片。

主演胡蝶曾說起過製片的過程：電影先按默片拍好，然後全體演員背熟臺詞（這個時候就開始原聲配音了），再到百代唱片公司將臺詞錄到蠟盤上。錄完後，一面在銀幕上放影片，一面在放映間裝留聲機放蠟唱片，通過銀幕後的擴音機播出。

這種方法，順利的時候還行，但是遇到影片跳片、斷片，電影上張嘴的是男演員，出來的聲兒卻是女聲的情況（觀眾只能……懵……然後權當看了反串節目吧）。但據說，這並不影響他們觀影的熱情。

《歌女紅牡丹》是影片拍完後讓演員看著畫面對口型配音，和現在的後期配音相似。有的電影會先把聲音錄好唱片，然後演員在現場按照放出來的聲音表演。

之後，一些電影公司開始試製“片上發聲”的有聲片。

4.譯製片配音，國產電影推崇原聲

隨著翻譯技術的發達，觀眾也有了自己的選擇。更多的選擇落在了原汁原味。所以譯製電影的中文配音需求量相對以往，已有了大幅度的下降。

至於國產電影，大部分使用的都是原聲，演員的時間或者口音存在問題等，才會採用配音演員配音錄製同期。

電影的製作和對演員演技的考量是非常嚴格的。對於劇情和角色的理解，最好能是從前期導演那裡得到細緻地剖析和指導。

而現在配音演員對於配音也更加註重自然、求真。如果你在電影中聽出了某位配音演員的聲音，別急著跳幀，請幫他們做個記錄，看看他們是不是又比之前的技能升級了。

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