《星夢奇緣》是我看的第一部也是唯二的一部韓劇。也是我最愛的一部韓劇。
這部戲裡的安在旭，儘管他老穿得blingbling的，頭髮也總是像從水裡剛撈出來，還有輕微的齙牙，但是他的笑容實在是太迷人了，就像陽光照在陶瓷邊緣，極富感染力，每次看到他笑我就不由自主跟著嘴角上揚了。有一集，江民從錄音室要出去，經紀人問他是要去見李漣漪小姐嗎？江民歪頭自豪地默認，經紀人說你什麼時候也給我介紹一個，江民笑得合不攏嘴，那真是一種剛膩進戀愛蜜罐才有的一種笑容，就如同金子一般擋都擋不住，像每個戀愛之初的男女，恨不得把自己的幸福昭告天下。
在我心目中《星夢奇緣》是韓劇偶像劇的鼻祖。
這部劇講了一個超級俗套的故事。
孤兒李漣漪被一直助養的安大叔接回家，沒多久大叔死於車禍，你可能也猜到了，李漣漪根本就是大叔的私生女。大叔家裡有太太和一兒一女，太太、女兒依華是服裝設計師，兒子也從事服裝行業，是個二世祖。他們覺得是女兒“方”死了大叔，也漸漸猜到了李漣漪的身份，於是一家三口合起夥來欺負李漣漪，就像《灰姑娘》中的橋段一樣。大叔家和江將軍家是世交，太太一直想讓女兒和將軍的兒子江民成為一對的。但是你懂的，江民偏偏看上了灰姑娘李漣漪，天雷勾地火一發不可收拾。劇中車仁表和江民是好朋友，有個相戀多年的女朋友，偏偏又和李漣漪長得一毛一樣，所以對李漣漪一直有種說不清道不明的曖昧。因為身份地位的懸殊，江民和李漣漪中間橫生波瀾，最後江民終於在演唱會上高調錶白，大團圓結局。
現在想想這部劇的可取之處在於：
一、男二終於不是萬年的暖男備胎了，雖然他對李漣漪有情愫，但更多是對於前女友的一種投射，而不是現在大女主電視劇裡那種始終不表白卻又猛犧牲的人設。他發掘了李漣漪在服裝設計上的天賦，對她有種伯樂似的欣賞又有種紳士般的剋制。當他看到分手後李漣漪的痛苦，跑去胖揍了江民一頓，說李漣漪比你現在痛苦一百倍，最後還跑去給江民當說客、遞紙條成全二人。
二、劇中的李漣漪雖然善良卻不是白蓮花，雖然她那莫名其妙的窮人的自尊心有時讓我挺窩火。第一次江民在她們家必經之路的大橋處等她，她走過去安然地站在江民旁邊一言不發靜默相陪，沒有一絲扭捏和躊躇。她主動問依華要江民的電話聯繫方式，不喜歡等待被追求或是被動接受江民對她倆關係和感情的宣判。
當兩人吵架後江民遠赴意大利去求和，她會說你知不知道我有多想你，而不是死鴨子嘴硬不肯承認。當依華接起了江民來的電話，她立刻到回到座位拿起聽筒並要求依華放下電話，她像一個外交部的發言人有禮有節但又寸土不讓。遇到挑事的大叔太太也毫不手軟，在電梯間兩人就廝打起來。
縱觀整劇，李漣漪是心有猛虎輕嗅薔薇的女人，看似柔軟，卻一直在主導著整個愛情的走向，幾個大關節起承轉合全在她掌控之中。我想他們日後即便過不了王子和公主的生活，但也鐵定不會離婚，她把江民吃得死死的。
三、安在旭飾演的江民不是那種霸道總裁的人設，說不出“這個魚塘都被你承包了”之類的豪言壯語，相反我倒覺得他有點巨嬰。他對李漣漪有種很深的依賴，雖然錦衣華服，但是他母親被關進了瘋人院，父親又一手遮天簡單粗暴，在社會這片汪洋大海中，李漣漪是他唯一可以依仗的一葉小舢板，當他受傷後、承受打擊後第一個想起的永遠是李漣漪，他精神上對李漣漪的依賴比反之深得多。
沒有底層生活經歷的江民顯然不如李漣漪對這個世界看得通透，表白起來雖然鏗鏘有力令人心潮澎湃，卻不免有一股塑料味，以後真遇到挫折，能撐起整個家的，反而會是漣漪。無論從外表還是家世，從世俗的條件來看，江民的確值得擁有條件更好的女人，比如依華明顯跟他更匹配，而且也託著一顆紅心，但是從小缺少母愛的江民，明顯從漣漪那裡才能得到慰藉，這種慰藉是鬆弛的、令人愉悅的。
我年輕的時候看這部劇，看到的是江民的痴情，關山路遠，他肯為一個人奔赴，他有為了一個人對抗世界的勇氣。同時我也在內心發出一丟丟的疑問，王子為什麼會愛上姿色平庸的灰姑娘。但是當我年紀稍長，再看這部劇，我看到的是李漣漪的付出，這個勇敢、堅強，性格中有著地母般博大的女人，有一些閃光特質吸引著江民。正如我們生活中的那些感情，外人總是一廂情願地用一些外在條件比如工作、外貌去評價兩個人般配不般配，其實答案只有當事人自己知道。
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