1
馬連良
一般都說馬連良“瀟灑”。 馬連良的“瀟灑”，和他在臺上極端的鬆弛是有關係的。馬連良在做角色準備時是很認真的，一招一式，反覆捉摸。他曾排過一出小型現代戲《年年有餘》（與張君秋合演），劇中的老漢是抽旱菸的。他弄了一根旱菸袋，整天在家裡擺弄，“找感覺”。到了排練場，把在家裡琢磨好的身段步位走出來就是，導演不去再提意見，也提不出意見，因為他的設計都挑不出毛病，所以導演排他的戲很省勁。
馬連良飾演《秦香蓮》
《盜宗卷》馬連良飾張蒼
2
譚富英
聽譚富英聽一個“痛快”。 譚富英年輕時嗓音“沒擋”，當時戲曲報刊都說他是“天賦佳喉”。而且，底氣充足。一出《定軍山》，“敵營打罷得勝的鼓哇呃”，一口氣，高亮脆爽，遊刃有餘，不但劇場裡“炸了窩”，連劇場外拉洋車的也一齊叫好——他的聲音一直傳到場外。
譚富英什麼都快。他走路快。晚年了，我和他一起走，還是趕不上他。臺上動作快（動作較小）。《定軍山》出場簡直是握著刀橫竄出來的。開打也快。“鼻子”“削頭”，都快。“四記頭”亮相，末鑼剛落，他已經抬腳下場了。他的唱，“尺寸”也比別人快。他特別長於唱快板。《戰太平》“長街”一場的快板，《斬馬謖》“見王平”的快板都似脫線珍珠一樣濺跳而出。快，而字字清晰勁健，沒有一個字是“嚼”了的。
《趙氏孤兒》中譚富英飾趙盾
《將相和》譚富英飾藺相如，裘盛戎飾廉頗
3
張君秋
張君秋得天獨厚，他的這條嗓子，一時無兩：甜，圓，寬，潤。他的發聲極其科學，主要靠腹呼吸，所謂“丹田之氣”。他不使勁地摩擦聲帶，因此聲帶不易磨損，耐久，“頂活”，長唱不啞。
我曾仔細看過他的《玉堂春》，發現他還是很會“做戲”的。慢板、二六、流水，每一句的表情都非常細膩，眼神、手勢，很有分寸，很美，又很含蓄（一般旦角演玉堂春都嫌輕浮，有的簡直把一個淪落風塵但不失天真的少女演成一個蕩婦）。跪稟既久，站起來，腿腳麻木了，微蹲著，輕揉兩膝，實在是楚楚動人。
張君秋經典劇照
張君秋和馬連良主演的《春秋配》
4
裘盛戎
盛戎的領悟、理解能力非常之高。他從來不挑“轍口”，你寫什麼他唱什麼。寫《雪花飄》時，我跟他商量，這個戲準備讓他唱“一七”，他沉吟著說：“哎呀，花臉唱閉口字……”我知道他這是“放傻”，就說：“你那《秦香蓮》是什麼轍？”他笑了：“‘一七’，好，唱，‘一七’！”盛戎十三道轍都響。有一齣戲裡有一個“滅”字，這是“乜斜”，“乜科”是很不好唱的，他照樣唱得很響，而且很好聽。一個演員十三道轍都響，是很難得的。
裘盛戎飾演包公
京劇《赤壁之戰》中裘盛戎飾黃蓋（左）
5
趙燕俠
趙燕俠的發聲部位靠前，有點近於評劇的發聲。她的嗓音的特點是：清，乾淨、明亮，脆生。這樣的嗓子可以久唱不敗。她演的全本《玉堂春》《白蛇傳》都是一人頂到底，唱多少句都不在乎。
趙燕俠的吐字是一絕。她唱戲，可以不打字幕，每個字都很清楚，觀眾聽得明明白白。她的觀眾多，和這點很有關係。田漢同志曾說：趙燕俠字是字，腔是腔，先把字報出來，再使腔，這有一定道理。
《大英傑列》劇照中趙燕俠飾陳秀英
趙燕俠飾演阿慶嫂（右一）
《說戲——汪曾祺說戲散文41篇》
汪曾祺 著
汪曾祺以文名，散文和小說別具一格，除此之外，他還是一位戲劇家，自《范進中舉》始，編劇二十餘年。常謂戲曲：作廿四史觀，當三百篇讀。本書所選文章，皆與戲曲有關，或憶人，或說事，或點評戲曲，更有關注中國戲曲發展的深沉之作。在他的筆下，裘盛戎、程硯秋、馬連良、譚富英、張君秋等一代名家音容笑貌如在眼前，《十五貫》《四進士》《打漁殺家》《沙家浜》等名劇名段臺前幕後一覽無餘。
汪曾祺文集
《文與畫》
《五味》
《人間草木》
《我在西南聯大的日子》
《說戲》
精彩回顧
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