文 | 金斌（見習）
在廣州市區最繁華的北京路上，你也許能在某家服裝品牌的櫥窗裡遇到溫秋雯創作的紙雕背景。在每一件精細的作品背後，都是耗時50個小時以上的手工創作。
這個“85後”的年輕姑娘，不僅改進了傳統的非遺項目，還將其成功搬上了時尚雜誌《時尚cosmo》。
在過去的5年中，她創作的紙雕作品為近百個各類商家做過“嫁衣”。如今，她在淘寶開出了一家店，這一次，她的作品要賣給那些真正懂得藝術收藏的人。
她曾為同一個客戶創作了將近150個方案，平均一星期就會出一個。她的每一件作品都能讓客戶的產品插上妙趣橫生的翅膀。
紙藝天賦
貴州姑娘溫秋雯與紙雕之間的故事，其實早在幼年時便開始了。
每一個女孩子大概都有一個“過家家”的童年，當男生們成群結隊地在外頭狂奔歡呼時，溫秋雯則在家裡玩剪紙、做紙藝。她會獨自一人在客廳裡坐上一天，用一堆普通的白紙，做出一座帶院子的精緻小樓房，院子的樹蔭下有個小池塘，擅長剪紙的奶奶送給她兩條小紙魚，豎在一旁的觀星臺是溫秋雯最後加的，“我覺得也許占星師會用得上”。
事實上，相信世界上存在占星師的溫秋雯並沒有預測到自己最終還是會和紙雕打交道。初中剛剛拿了手工比賽一等獎的她，卻被502膠水牢牢黏住了手指，這令她痛苦不堪，也由此打消了繼續玩手工的念頭。
溫秋雯在大學裡學了油畫，畢業後當上設計師，為平面攝影師提供必要的美術指導，在這個過程中接觸了大量的淘寶賣家。溫秋雯意識到，這個賣家群體已經不滿足於單純地為自己的產品拍一些特寫，能夠為產品營造出某種場景成了網店的加分項，而作為美術指導的溫秋雯不可避免地要自己設計和製作一些拍攝道具，佈置一些拍攝場景。“因為我從小就喜歡玩紙，那時候也傾向於用紙張來製作自己想要的裝置。”
後來在談到重新撿起紙雕的時候，溫秋雯坦言，當時並沒有考慮那麼多，主要是因為“最便宜的材料就是紙。”不過，當她真正打算開始大規模地利用紙張進行藝術創作的時候，才意識到紙張其實並不便宜，好在這並沒有抹殺她希望用紙來講故事的初衷。
最初溫秋雯只是將牛皮紙揉皺、搭配、組合，在上面畫上沙發、釦子等，讓道具與服裝構成有故事的畫面，但是她在紙藝創作上的天賦很快就凸顯了出來，很快就開始接手一些大型的紙藝設計。
時尚的“少女南獅”
年輕人從事手工藝，不僅要有耐心和毅力，關鍵還得有師傅。
油畫專業出身的溫秋雯說，大學導師的現代思維對她的引導和幫助很大，但她還希望找到隱藏民間的工藝大師，所以她從廣州、佛山、梅州、順德一路尋訪，最終順德大良的魚燈老師傅接納了這位年輕人。這位名叫潘培森的老師傅如今70歲了，扎魚燈已經40多年，在當地大家都尊稱他一聲“潘叔”。這年頭，懂得扎魚燈的師傅已經屈指可數，潘叔算一個。
潘叔是個嚴謹的人，扎魚燈時，一定要把構思細緻地畫在白紙上。真正扎燈時，先以竹篾紮成魚形骨架，扎工要巧，扎口要穩，捫綢布時，要捫得貼貼服服，不能看見接駁口，不能有縐痕，不能鬆動，最後著色描鱗，點睛完工。一個高質量的魚燈，意態逼真，燃燈後通體透亮，色彩鮮豔，栩栩如生。
扎燈的關鍵之處是製作骨架，這也是最令溫秋雯著迷的地方。“早期的我更像設計師，會根據客戶的需求來調整設計，然後製作。但在做非遺魚燈改造這個項目時，我首先看到的是手工藝人打造出來的精緻骨架，這時候我就要開始思考，怎麼才能給這個骨架賦予我自己的風格和意義，同時保持它本身的美感，畢竟，花燈的骨架實在是太美了。”
首先進入溫秋雯改造視野的是佛山花燈，她把原本捫在骨架上的綢布換成了紙。
她的第一個改造試驗品是一隻獅子燈，這隻長2.6米，寬1.6米，高2.4米的大型獅子花燈，不想卻成了她的巨大負擔。“之前的工作室放不下，走廊管理處不讓放，四處聯繫朋友找地方，在大雨裡輾轉了三個地方才找到場地暫放，然而，獅子進門的時候卻‘卡’住了，無奈之下，只好請人把獅子鋸開，忍痛捨棄了它一半的臉和後面整個身體，才順利把獅子放進屋。”
溫秋雯撕掉了曾經的綢布，將傳統非遺的骨架保留了下來，無數經過水墨渲染的彩紙被剪裁成不同的形狀，層層疊疊地黏貼起來，獅子的鼻頭依然是彩紙，只是用特殊的方式纏繞成團。這件被命名為“少女南獅”的作品甚至讓當地最專業的花燈廠都讚歎不已。
在後來的廣州奇點藝術節上，“少女南獅”意外獲得了極大的反響，改造後的紙雕作品陸續登上了《時尚cosmo》、《週末畫報》、《精品生活》、《coco薇》等雜誌，之後的作品更是受到各種展覽的邀約，無心插柳讓她的紙雕逐漸顯現出極大的商業價值。
在她的淘寶店，展出的“少女南獅”一共有三款在售，標價最低1萬，最高8萬。“許多地方跟我預定展覽，尋求作品合作，幾次展覽結束後，開始有商業客戶找上門，希望購買我的裝置。”
創業辛酸
手工藝人溫秋雯一腳踏上了創業路，問題接踵而來。
在創業早期，溫秋雯接到一個“大訂單”，在杭州做一個商場的中庭展，按照她的預想，如果一切順利，這次訂單能賺四五千。
“那是一隻1.5m見方的大狗，為了把狗身上的毛剪出來，我至少剪了十萬刀,剪出來的毛都保持在一毫米粗，剪了很多天，所以當東西運到杭州中轉站被告知沒有合適的車運進市區時，我一下子就慌了。”車放不下，打了十幾通電話溝通才找到一個車分幾次把作品運到了商場，“那是一個運豆腐的車，特別臭，而且那個車沒有多餘給人坐的位置了，我和夥伴就坐在後面車廂地面上，因為是個敞篷車，特別擔心會下雨，我們根本沒有時間重新做了。”
展覽辦得很順利，但溫秋雯卻差一點虧了本。“後來發現，當時的報價報少了, 運費最後核算出來差不多要8000塊，遠遠超過了預算，減去打木箱花去的兩三千，最後剩下不到1000塊。”
在她身上，類似的尷尬並不少見，談起手工藝頭頭是道，遇上工作室的業務經營，溫秋雯顯然還是個生手。“既然答應了客戶，即便虧錢，也要把作品做好。”
2014年，溫秋雯終於擁有了新的工作室“毛胚”，去年，她又換了一個更大的工作室，她再也不必擔心自己的大型花燈無處安放，之前被切割丟棄的半邊獅子也被重新找了回來，擺在櫥窗裡。她說，那是自己最坎坷的時光。
5年近百個商家
溫秋雯說，現在自己創作的作品更傾向於藝術品化，這也是最吸引客戶的地方。“作品在具有藝術性的同時，還能擁有被大眾喜愛的外觀，尤其是加上大體積和有趣的燈光效果，這兩個特性能讓作品瞬間吸引眼球，成為全場最醒目的存在。”
“在一次服裝品牌的拍攝合作，客戶是個“90後”，給我的創作空間很大，剛好我本身擅長的就是整個場景的故事性設計，一件裝置如同一個角色，整個場地就是一個舞臺。我設計了一個星球，上面生活著拇指姑娘和她的燕子。想象一隻兩米大的發光燕子，在這個超現實的星球上會發生的故事，我把場景搭設好，再把紙雕作品放進去，最後拍出來的成品如同一個後現代版的童話，很多人看過後都表示很喜歡，在社交媒體上也獲得了不少轉發。”
越來越多的廣告公司尋求與溫秋雯合作，他們將她那些巨大的紙雕作品放在櫥窗裡或者搬進攝影棚，用來呈現一個場景。溫秋雯始終認為，她的作品可以完成整個場景的二分之一，鋪設了基調，剩下的留白給客戶的產品，這也在很大程度上滿足了客戶的需求。在她提到的客戶中，除了淘寶，不乏京東和騰訊的身影，她有時也會賣一些零散的作品給實體店的服裝品牌，讓他們用來製作櫥窗。
從2013年開始，知名線上女裝品牌“初語”連續三年與溫秋雯合作，讓她擔綱天貓店頭圖拍攝的美術設計，她的紙雕設計被同時用在了產品拍攝和線下櫥窗佈置當中。在與“初語”合作的三年中，她的工作室一共做了將近150個紙雕原創方案，平均每星期就會出一個。“我的風格主要是做插畫和紙雕類別的創意畫面，風格化很強，客戶需要我這個專門的類別就會找我。”
溫秋雯曾經統計過，在過去的五年當中，工作室一共做了近百個紙雕原創方案。每一個方案背後都是一個風格鮮明的品牌商家。
閱讀更多 電商在線 的文章
