身後的赭紅牆面上畫著兩簇花團，色彩模凌，不像男孩頭上戴的花環那麼鮮明。男孩清癯的身子穿著藏青色襯衣，耷著肩，腰桿卻是直的。他手握一隻菸斗，眼神略有陰影，睥睨著我們，唇角鋒利。
這是巴勃羅·畢加索在他的“玫瑰色時期”創作的一幅油畫，名字叫做《握菸斗的男孩》。這位男孩，畢加索叫他小路易；
而今年春天，卻有藝術媒體將他喚做蔡徐坤。
蔡徐坤與畢加索畫筆下的小路確也有些放佛。置身花團錦簇的中央，卻同時被一股靉靆的雰圍牽繞，明暗交接處是孤獨、倨傲、委屈卻又固執的少年感，像帶著輕輕的齒音。
二〇一八年被稱做“偶像元年”，而所謂的“偶像元年”其實是對一種經濟形態的稱呼，與偶像們本人並無本質關係。蔡徐坤對於許多的素心人而言自是偶像，對於此外的另一些人，卻毋寧說只是一種現象。包圍著他的眾聲喧闐之中，並不是所有人都真的去諦聆了這位少年的內心，甚至包括看上去是擁著他的好一部分粉絲也沒有。
蔡徐坤的自我追求，與大眾——尤其他這好一部分粉絲——對這位二十歲的選秀少年的期許有著偏差。許多人僅僅耽迷於他的秀目，而許多人黑他也恰恰是以這個名目。究竟有多少人果真關心他所關心的音樂生活？
蔡徐坤想做音樂，幾乎是將此視為自己生活的本體。他比偶像市場上的大多數人都更執著於製作的細節，到了事必躬親的地步；可奈他對這方面的執著並不是目前這個偶像市場的必須，音樂製作這件事，在許多人而言，只是一個愛他或者厭他的託詞。資本、受眾、其他流量的威脅、時代動盪的價值觀甚至包括他自己的年輕，無一不加劇著兩者間的這種偏差。
蔡徐坤因此是有困惑的。這位愛吃肉、愛喝湯、至今仍蝸居二人宿舍的少年，不止一次在私下跟同儕、長輩表達過自己的焦慮。專輯裡的幾首歌，都不是大眾情歌，歌詞與表達方式都可以看到他想傳遞出情愛之外的孤獨與迷茫、理想與渴望。
因此，時尚集團首部電子刊——《TRENDS 時尚》創刊號打算避開“偶像”的標籤，一探這位當紅少年偶像的內心是什麼，他的未來因此又可能是什麼。在本期電子刊中，音樂人、導演梁歡為蔡徐坤拍攝了一支名為《MONOLOGUE OF A 蔡徐坤》的視頻作品，蔡徐坤第一次以獨白的形式，在迷幻的雰圍中低聲向外界訴說他的境況，訴說他的焦慮與困惑——他輕輕的齒音彷彿一個隱喻。
這也是蔡徐坤的第一部藝術短片。臥房內臉上凌亂的殘夢，想象中列車窗外逶迤的森林，現實的掃描儀那冰冷的結構，內心深處的沙漠，一棵孤樹，攀向天空的繩梯……有人真願意等他嗎？有人真願意陪伴他嗎？
眾聲喧闐之中，蔡徐坤想穿行的音樂與人生之路，註定是險要而漫長的。蔡徐坤需要陪伴，但他需要的不是人們遠遠看著他自己成長，而是陪著他，一起在這條路上成長。他不需要原地的等待，因為只有當粉絲們、我們也隨著他一同成長了，才可能在終點等他。
那樣，也許有一天，蔡徐坤就可以不再是小路易，不再是油畫上那個握菸斗的男孩，而是巴勃羅·畢加索。這是所有追求藝術的人，都該有的夢與路。
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