即使是单声汪，即宅死在家，
我和我最后的倔强长假也一定要开心。
共享“一个人看刚刚好”的电影清单，
话不多说，祝你单身啊不，观影愉快。
爱在三部曲
即《爱在黎明破晓前》+《爱在日落黄昏时》+《爱在午夜降临前》
投食者：TOPYS新晋灵魂摄取师客户经理卷卷
这系列由导演理查德·林克莱特从1995年开始，每隔九年交出一部的话唠神作组成。去往维也纳路上碰巧的遇见，他们谈艺术、看世界、聊人生，直面一夜过后攒满的感情；在巴黎莎士比亚书店的重逢，似老朋友般一见如故，也故作洒脱地问候着彼此的生活；在希腊郊外的家庭度假，爱情沸腾过后余温留待日常生活，夫妻间爆发的争吵一瞬间把观众拉回现实，这就是生活，各自浪漫却又真实着的生活。
这几天，不如把自己泡进男女主角谈天说地的世界里，借着爱情的载体去感受另一个半球的人们交流与思考的方式。
《我和厄尔以及将死的女孩》
投食者：总是在神游的童颜设计师ayuu
独立影片的珍贵之处就在于，它任性地不受观众的胃口左右，一心只讲自己想讲的事情。而这部拿下2015年圣丹斯电影节评委会大奖和观众大奖的青春片，清新迷人，不落俗套。没有那么撕心裂肺，但多少能看到我们曾经的样子。
有时候两个人在一块儿看电影，其实就不太在乎电影好不好看，而更多在乎的是和谁在一起看了。所以不如试试，抽一段完整的时间，独自待在一个安静的空间中，品品这部片子。
《玻璃之城》
投食者：热衷萌系贴图的运营少女小流水
与其说片子在刻画一个凄美的爱情故事，不如说只是为了记录一段关于香港的古早味城市记忆，这也是导演张婉婷与编剧罗启锐拍电影的初衷。岁月走了，旧楼被拆，新楼换上明晃晃的玻璃幕墙；时间过了，有人错过有人重逢有人为爱不惜跳入火坑。
以及，年轻时的黎明、舒淇、吴彦祖，嫩得可以掐出水来。
《阿基里斯与龟》
投食者：信奉湘菜即正义的艺术总监海山
北野武“自省三部曲”的最终章，探讨完自己的演员、导演生涯，他转而调侃自己的第三重身份——画家。童年黯淡无光，作品不受赏识，生活止步不前，丧，真丧。艺术于它的爱好者而言究竟以何种方式存在？精神上的面包哪一天才能变成生活中的面包？这个故事，现实又美丽，北野武狠狠捅破了那层介乎艺术与生活间的玻璃纸。
“艺术就是一个巨大的谎言。”
《独行杀手》
投食者：爱喝啤酒爱吃糖的少年设计师梁卓思
电影的开头：4月4日星期六下午六点，晦暗无光的房间里，他瘫在床上慵懒地吞吐烟圈，画面静止，安静得只剩下细碎鸟叫和滂沱雨声。突然，悬疑向的背景乐乍起，镜头摇晃，他坐起身，摆弄旧报纸、掐灭烟蒂，逗了逗笼中鸟，走向镜前穿起大衣戴上礼帽，出门。
整部片子掺和了40年代的美国黑帮电影元素，却又不失法国在地的浪漫风情。对于场景、灯光、表演、对话的极简处理恰到好处，整体色调冷冽冰蓝。导演是独立电影开创者之一的让·皮埃尔·梅尔维尔。
待结尾字幕上升，你松一口气，一人观影又算什么，孤独到骨子里的模样，可真酷。
《座头市》
投食者：大片小片阅片无数的运营总监小涛
座头市是日本银幕上最著名的盲者形象。1960年代，大映公司国际化视野的历史剧路线穷途末路、每况愈下，它所遗留下来的最后一笔遗产，抑或说由其派生的副产物，就是剑戟片座头市系列。
以上摘自互动百科。北野武自导自演的新版《座头市》，选景布景上显而易见的怀旧，但言语之间却加了许多北野武式的高级笑点包袱。另外，服装设计上找来了老朋友山本耀司和黑泽明的女儿黑泽和子，配乐上请了岩井俊二的好搭档铃木庆一。
《无处为家》
投食者：还是小涛
今年圣丹斯电影节评委会大奖影片。前半段丧且忧郁的文艺气息迎面糊来，不料导演来了个急刹车，掉头进入了血腥暴力犯罪片的队伍。故事以女护士露丝衰到家的一天为开头，影片光是叙述她糟糕的经历就用了十分钟，低到爆炸的气压像极了平日里凡事怪水逆的你我。至于为何画风突变，就不剧透了，但导演暗埋的黑色幽默处处都有。你难以预料下一秒会发生什么，请一个人认真地看完。
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