武侯金茂府的設計哲學是探尋與客戶相交的共鳴點。既有豐富的配套滿足現代的生活需求，又渴望獨處一園安靜的私享；
既有以和為貴的家庭訴求，又有自我個性空間的預留，因此從項目的擇址、建築、景觀、戶型所有的空間設計都是為了實現對居住的極致追求。
由門而入，“一進·院，二進·廊，三進·閣，四進·府”，再登堂入室、進入室內空間，195戶型樣板間對“國際東方”的理解，265戶型樣板間以“現代雅緻”為風格，示範區是將國際東方設計理念經由現代美學演繹、融合、輸出的空間，是武侯金茂府設計精髓的最好呈現。
門，彰顯居住者的地位道具。跨度長達五十米的府系大“門”，靈感源於“門”字的隸書字體。雅緻的白木紋石材配以紫銅質地的包邊，精緻但又不失厚重感的結構，把東方美學中的氣質與氣勢展現的淋漓盡致。
日本晚櫻分列兩側繁花似錦；透光雲石與白木紋律動生長；綠星疊水拾級而下步履迎賓。一條極具尊貴感的迎賓大道，徐徐掀開武侯金茂府的美麗紗幔。
古典園林的精妙之處在於移步換景。陽光透過廊道天花頂部的金字logo，緩緩的灑在鏡面般的意大利灰石材上，光影交換，時光彷彿在此停滯。
一閣一式，便是“水悅洞天”。通過川西民居，抽象出的極簡主義建築，充滿了國際化東方氣息。建築與環境的共生，在回溯與展望中、在對話與碰撞中、見微知著，俯仰天地，平和之境，萬物相生。“歸家、歸心、歸本、歸真”——“清風明月本無價，近水遠山皆有情”。
設計把至繁歸於至簡，引入自然的光線、清澈的水面與徐徐的清風，把生活中對於“美好”與“珍貴”的理解轉換為場地空間的美學表達，取其意而不拘於形。
195戶型樣板間對“國際東方”的理解，在於追尋傳統文化根源中的“和”與“清雅”，這是設計將新貴業主階層與傳統士大夫階層連接的精神含義,也是對傳統文化中關於“家”的境義的最重要解讀。
日本餐飲名館“竹茂樓”立言：“不以香氣誘人，更以神思為境“。居住的高尚奢侈不流於銘牌金銀炫目，乃藏精義於樸拙“以雋永為境”，此雅奢之鑑，行“竹茂樓”異曲同工之法。
室內設計的創作竭力保持原建築橫廳空間的開敞純淨，保持傢俱、天花、牆面造型線條的簡練流暢，保持大面積色彩的內斂，造就整體氛圍的寧靜平和。
山水畫的壁紙，水墨風韻的茶几石材，無花的綠色花藝，局部的青色跳色，在現代簡約的空間中傳遞東方文化的符號，帶來生氣和玩味，造就師法自然的意蘊。
客廳和書房的整體打造也體現了社交的方式的轉變，將隔斷親朋間交流的空間融合在一起，在聚會中創造私聊的空間，帶來距離，又在距離中保持了個人和群體的聯繫。
臥室減少關於東方文化元素的傳遞，現代感更濃，增加更多木色，確保房間的溫暖，亦增加藍色的跳色比例，保持空間的乾淨與活潑，同時床頭配置以色列藝術家Nir Chenhanowski以二維表現三維的檯燈賦予空間新奇和趣味。床及床頭櫃皆按意大利傢俱風格定製，空間更時尚柔和的感覺。
265戶型樣板間以“現代雅緻”為風格，以大面積深色啞光木飾面牆面，單一灰色石材地面，簡潔硬朗的天花以及理性冷淡的傢俱，暗金色的金屬，少量輕盈通透的玻璃共同構建一個理性低調，但自由、具有時尚感的空間。
客廳及休息區的傢俱款式大部分借鑑Minotti的風格樣式定製，其特質在於造型線條理性，時尚，帶有適度的獨立和傲慢。
主臥室擁有極佳的空間，且擁有一處獨立陽臺，兼顧了開放與私密的需要。在室內的創造中，更看重臥室這一空間的私密、舒適與沉穩。
在牆紙的選擇上採用了灰色暗紋的品類，床頭木飾面造型的進退及對稱關係更體現出主臥室的穩重，床頭正中的手繪牆紙增加了空間的藝術性和尊貴感。而角落的單人沙發提供了安靜獨處的空間。
後記-----
一逕抱幽山， 居然城市間。
—— 記成都武侯金茂府
項目名稱：成都武侯新城金茂府
項目地址：成都武侯區簇橋街道
設計機構：深圳市糖果設計顧問有限公司
主設計師：
吳彥彬、曾慶蝦、謝清燕、陳小梅
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