“年”字長豎畫是重點筆畫，王書懸針收筆，厚重有力，收鋒勁利。
顏書“年”字長豎畫，厚重粗壯，強勁有力，氣勢雄勁，微帶曲意，直中有曲，很有感染力，收筆也是懸針法，爽利、渾厚、灑脫。
“俯”字左下豎，王書筆尖順鋒入筆，往下行，蹲鋒往右，回鋒收筆，略出鋒與上點連繫，挺拔強勁，飄灑鋒利。
顏書“作”字左下豎，只作豎點，渾勁有力，如同墜石，與右旁短豎遙相呼應。短撇短豎寬鬆舒展，而右旁三橫一豎則顯緊密，形成疏密變化。
“仰”字右下豎，王書鋒尖轉筆入鋒，下行漸往下按，直到回鋒左挑，出鋒收筆，與左旁呼應，使右邊收緊，全字具有穩定感。
顏書“節”（節）字右下豎，全字中下部分筆畫收緊，上部分伸展，然而下部分留有空白位置，右下豎作短畫，略往左撇，顯得寬鬆，且與下部分筆畫收縮協調，不使過長。
兩者的處理完全不同。“仰”字為橫勢，下短豎短而帶鉤。“節”字雖然是縱勢，但顏書成三部分， “即”字左旁收縮往上，而“卩”短豎則往下，故留有空白位置，正因為這樣，它不能是長豎畫，而只能是短豎並帶有往左撇筆意。
“引”字右長豎畫，全字左緊右伸，左密右疏，故王書右長豎筆上部靠左，下部往右。左邊出鋒入筆，收筆用垂露，勢往右而兩頭往左，左右呼應以形成統一變化，筆畫強勁有力。
顏書“刺”字右長豎畫，全字也是左緊密，右舒展。故右長豎成弧形，猶如彎弓半月，兩頭細而不露鋒，腰身厚重，全字渾厚靈活，拙而有趣。
“化”字左右豎畫，王書左右背勢而發，如同“八”字意，筆畫少，既要穩重，又要變化。左豎猶如一翻葉，順鋒入筆，先左後右逐步下按往左，下蹲後往左出鋒。
顏書《祭侄文稿》無類似字，“德”字左撇筆，其筆法如同“化”字短豎，線條飄逸。
“蹔”（暫）字長豎畫，王書把“足”字移位在“斤”字下，讓位給“車”旁，故“車”字中心畫成長豎筆畫，使全字更緊密。寫時入鋒即轉筆往左行後往右，形成左曲勢，收筆時鋪筆右蹲左出鋒，成方筆，與全字呼應。
顏書“楊”（楊）字長豎畫，左鋒入筆右蹲轉筆往下行，藏鋒收筆成垂露，猶如入土木樁，挺拔強勁，厚重勢足。
“由”字左短豎，王書寫得既有姿態，又有力度，入筆時順鋒尖下蹲，收筆時回鋒向右，勢斜而略微曲，不呆板，不油滑。
顏書“土”字短豎，因處中間，用筆雖然大體相同，但也有不同，收筆不回鋒，起筆無鋒尖，故有個逆鋒向上迴帶用筆，勢曲而厚重。
“同”字圍框左豎畫，王書全字左輕右重，左枯右濃，枯而不竭，濃而不腫，採用內擫法，筆鋒枯筆順鋒入筆輕下，略回收，起筆和橫畫起筆遙相呼應，收筆處左斜右收。
顏書“圍”（圍）字圍框左豎畫，全字形成三條縱勢筆畫。左豎畫率意下沉，猶如藤瓜，遒勁肆意。右豎轉筆不提鋒圓轉而下，收筆時重按頓，略略往左出鋒收筆。外拓法，兩筆豎畫往外拓展，渾樸雄強，正面視人。
“帶”（帶）字並列短豎，王書多畫起筆乖巧不雷同。第一豎畫起筆如點，筆鋒左上順鋒尖入筆，往右下頓，轉筆曲下行。第二豎畫筆鋒鋒尖往右順鋒入筆，繼續逆勢而行，中間轉筆往左，收筆往左出鋒。第三豎畫中間順鋒右蹲後即轉筆略往左下曲行，收筆前即往右收筆，以便與第四豎畫呼應。第四豎畫起筆順鋒尖右蹲後即轉筆往左下行，收筆時略往左出鋒尖。各豎畫起收筆有同有異，順勢背勢，相互呼應，形成統一中的多種變化，用筆細緻有法，豐富多彩，說明作者嫻熟的技巧。
顏書“舋”（釁）字，並列短豎，第一豎畫輕盈下行。第二豎畫起筆順鋒入轉筆下行，收筆回鋒帶中間短豎上挑。第三短豎鋒尖頓後起筆往右上，轉鋒稍按下行，收筆蹲鋒重按入中間豎筆，連絲入第四豎畫，轉鋒往下，收筆回挑逆上圓轉往左出鋒。線條高低直曲，重輕錯落有致，如同遊絲飛動，虛實、黑白變化豐富。
“幽”字並列三短豎，王書安排這三豎甚考究，先寫中畫，從左方鋒尖入筆後猛轉筆，下行猛收挑出，十分強勁有力。然後隨鋒從右入左豎起筆，往下蹲鋒，收筆回鋒成方筆，甚有姿態，又與中心豎畫起筆遙相呼應。右豎短畫從左入鋒，往右斜蹲後迅即轉鋒下行，往左斜蹲轉筆，收筆挑出，然後寫下橫畫。長短左右呼應，挺拔犀利，統一而有變化。
顏書“山”字寫法則不完全相同，中心豎畫逆鋒往上回鋒下行，收筆左挑連絲，順勢往左曲筆下按，轉折時稍提後重按往右斜筆，收筆時提鋒斜蹲，猛挑成銳角收筆，形成曲直、剛柔、方圓、虛實的變化，樸拙中具有靈秀。
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