於永傑
天色太熱了，但沒能否決我一大早跑到片子院，去看第一天在國內公映的《小偷家族》。
這並不是說我是導演是枝裕和的“粉絲”，我只是感受這個導演“成心思”。在眾生尋求倒置胡想，而激情日漸荒涼的時代，是枝裕和的片子，無疑有動聽肺腑之效。
但連續迷戀在溫情脈脈之中，是不是太“絮叨”了，甚至怎樣說呢，有那麼一點點“聖母”。我在看《海街日誌》的時辰，不竭有如許的疑問。大姐幸和兩個妹妹，對付年少時拋棄她們的父親母親、父親出軌後所生的女兒，實足選擇了包容和接納。尤其是大姐幸，對妹妹們傾瀉了全數心血，甚至大齡不婚，並且拋卻了和男伴侶井上大夫出國的機緣。
如許的姐姐餬口中會有麼？大概會有吧。但我深深思疑，如許的姐姐卵翼出來的妹妹，會變成巨嬰。當妹妹成為她餬口的中心時，她將若何接收她們離巢而去。片子很巧妙地在這通通產生之前，以柔和的光影竣事了。是枝裕和很是擅長選擇若何竣變亂事。
心存思疑的同時，唯美的古典氣息、熨帖的不雅觀不雅觀影體驗，能讓不是“粉絲”的人，仍然惦記他的片子，導演確實靈敏地捕捉到了當代人的激情軟肋。
但此次看完《小偷家族》後，我創造在貌似一如既往的家庭、激情題材之下，是枝裕和有了某種超出性的起義。如同酒心巧克力，一樣的甜膩，才有酒味便不合。
藝術通常要尋求目生感，可是枝裕和的片子似乎在尋求熟識感。題材上，環繞家庭親情，反響的也往往是日本社會的老問題，啃老、底層貧困、凌虐兒童等。最重要的一點，是他特別愛好用老演員，樹木希林在他多部片子中扮演老母親、奶奶、外婆這些腳色。《小偷家族》裡她再次出演被啃老的老母親腳色。順便說一句，她默示估客老婦時，慈祥中的那點狡黠幾乎太妙了。別的，扮演“父親”柴田治的中川雅也，此前在《如父如子》中也是一個落拓的父親。
這些熟悉的臉龐，使得你在看是枝裕和的片子時，老會感受這是統一撥人的故事。所以良多人感受《如父如子》和《小偷家族》很像，但為什麼是後者獲得了金棕櫚獎呢？
首先這兩部作品同中有異、異中有同。除了上述題材上的類似外，兩部片子都在主故事之外埋了一個副線。《如父如子》主線是兩個家庭面臨兒子出生時抱錯的故事。在面臨親生兒子和養子時，父親野野宮良多漸漸熟悉到本身身為兒子和父親都有問題，但這條副線，仍是劇中人物不竭迴歸親情、向倫理挨近的過程。
而《小偷家族》中，主線天然是這個毫無血緣關係的家庭走向破碎的過程。我看了不少相干影評，但幾乎沒人注意到小男孩柴田祥太生長史這條線。在故事一起頭，祥太不息靠偷竊貼補家用，在超市裡他和“父親”柴田治諳練配合，“妹妹”出現後，很快把這一套教會給她。
但孩子總會長本錢身的。一家人海邊嬉戲時，祥太告訴“父親”，本身已經出現生理反響。肉體的健全，必定會帶來心靈的生長。雜貨店老闆創造他和妹妹在偷竊，卻包容了他，並教給他“不要再幹這種事了”，大概恰是這句話點燃了他的羞恥心。或許後來的通通改變，都是源於這句觸及魂靈的話。
當“父親”再次讓他配合砸車窗偷包時，祥太回絕了。末了當妹妹和他一起去超市偷竊時，他選擇了存心吐露，讓差人捉住他們。這個佈滿溫情的“小偷家族”，就如許在陽光下消失。故事的末了，“父親”柴田治送他走，在上車前的一刻，他透露了秘聞。柴田治一起追趕，卻再也追不上了。雖然柴田治給以了他父愛，但覺悟的魂靈總有一天要去往本身的標的目的，追不上的。
這個家庭天然是溫情的，但也要看到溫情背後千瘡百孔的一面。奶奶按期到孫女亞紀的親生怙恃那兒那裡拿餬口費，但卻從來沒有告訴過她。祥太和妻子信代相依為命，但也不得不認可他們是為了錢才在一起的。他們給了拾來的“兒子”“女兒”比原生怙恃更多的愛，但他們卻從來沒有叫過一聲爸爸、媽媽。和這個家庭的溫情比力，這些可以說都是“反叛”。
當差人盤問信代“孩子都怎樣叫你”，導演使用了一個精彩的長鏡頭拷問信代，她付出的愛現實值不值得。而這部片子的偉大之處就在於，它帶你看清溫情之下的各種不勝。在直面所有千瘡百孔之後，卻仍然讓你信託人道的暖和。
在履歷了“從來沒被叫過媽媽”的疾苦之後，信代終極仍是把祥太親生怙恃的信息告訴了他。處置風氣業的亞紀，和一個客人產生了真愛。而一手“反叛”了這個家庭的祥太，身上仍保留了這個家給他的印記，愛好垂釣，愛好吃泡麵就可樂餅。末了，當汽車後面柴田治追逐的身影越來越遠時，不息回絕叫他父親的祥太卻悄然喊了一聲“爸爸”。
張愛玲說，世界上所有的激情都是千瘡百孔的，或許千瘡百孔是真的，但脈脈溫情也是真的。這就是娑婆世界的秘聞吧。無論再多的不勝，都不會消解暖和人道的意義，由於它就在那兒那裡。
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