導語： 高維總在陰性中，一切問題都是思想問題；人作為高維生物，具備兩個亙古不變的需求：害怕孤獨（陰性的收斂）與渴望自由（陽性的擴張）；害怕孤獨促使人類群居，群居的力場使的人類行為的有序性；這種有序性很快出現了階層，階層的出現對應渴望自由的誕生，衝破每一層級的宇宙加速度也在提升；當在自由的渴望下衝破的階層的引力。驀然回首，那一份孤獨又驅使你尋找新的歸屬；陰陽轉換與矛盾中週而復始，明日世界誰來創造？
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馬斯洛需求
馬斯洛的五層需求是如何在社會結構中演繹的呢？人的需求升級同時也是國家的升維需求；人有兩個基本需求：害怕孤獨和渴望自由；在群體結構中對應的即：計劃與市場；人類的所有需求是否都可以通過市場自由競爭進行分配？答案是否定的，例如婚配和性；婚配製度在遠古社會是混配的自由選擇；隨著部落向國家升級，自由混配也逐漸變成了計劃婚配；為什麼呢？因為兩性是有限資源，尤其男權主義下女性屬於稀缺；如果採用自由競爭模式，底層的兩大基本需求都將被剝奪，孤獨感與不平等將釋放巨大的洪荒獸性；由此世界上幾乎所有國家都採用計劃的婚配，即使在西方宣揚的自由之下，也是一對一的婚配；當然封建社會上層是一夫多妻，但是配套了集中供給制的春樓；這就是為啥“萬惡淫為首”的深層緣故；因為這是人類幾千年來塔式結構根基；
《西部世界》一部美劇，如果未來智能機器人發展到足以以假亂真，陰陽男女之外出現了第三性，那麼人類社會又將如何鉅變呢？大家熟知無論在《三體》還是高維哲學視角中宇宙數字三都是個不穩定存在，事物逢三而變也；
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四大名著下的現代演繹
中國古代四大名著《水滸傳》、《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》；四部書實質講述了事物發展的升降維週而復始的過程；
前幾年清宮戲霸屏，現在大家明白了這是為了法統的傳承性；但是本質上清宮戲和《紅樓夢》沒什麼太大區別，它展示了塔式結構的階層性，即馬斯洛的第二三層需求；當上層精英追求成就與認可的時候，實質上是對下層階級的固化完成；那幾年經常聽到的網絡語“我爸是XXXX”；假若存在幾絲的變化，固化沒有完成，又如何能實現地位認可呢？
接著出現了抗日神劇霸屏；神劇裡是三方稱雄稱霸；如《三國演義》，失落的二代、三代門紛紛崛起，開始重複前輩們的事業；50-60-70後三代力量博弈正當時；
現今呢玄幻劇霸屏；玄幻劇不為蒼天為民眾，只求個性與歸真，自我實現的最高理想需求；《西遊記》在現江湖；與前兩部的現實劇不一樣，玄幻劇如西遊一般，天大地大都要反，都要抗；悟空天下第一誰也不服，齊天大聖之旗，渴望自由之心人盡皆知；但是如若真的自由之後，害怕的孤獨感油然而生，歸屬感的驅使下開始了離“道”入“佛”的個人修行過程；如此人類思想循環的過程到達頂峰了；幾年之後又是誰這演義這離經叛道的過程呢？
高維總在陰性中，一切問題都是思想問題；一個流行的思想總是走在時代現實的前面；今日之遊戲，明日之現實；人生如戲，如夢如幻；
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