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歌舞片的大眾接受度一直是所有類型片中最低的。
一方面是因為很多影片沒有協調好歌舞出現的時機及在整部影片所佔比重，導致觀眾產生尬唱或尬舞的感覺。
另一方面，即便有好的劇本和編曲，對於從小沒接觸過百老匯這種音樂劇形式的觀眾來說，依然是個審美挑戰。
所以，影史上真正被大眾認可的歌舞片，從《雨中曲》到《音樂之聲》再到《愛樂之城》，簡直屈指可數。
皮哥今天要給大家介紹的這部電影，就是一部歌舞片，而且是歌舞片中最有深度的一部。
電影名叫《芝加哥》，豆瓣評分8.6。
《芝加哥》丨2002
Chicago
導演：羅伯·馬歇爾
主演：蕾妮·齊薇格 / 凱瑟琳·澤塔-瓊斯 / 理查·基爾 / 奎恩·拉提法 / 約翰·C·賴利 / 劉玉玲
影片改編自百老匯同名歌舞劇，2002年在美國上映後，收穫了1.7億美元的本土票房，比15年後的大熱片《愛樂之城》還要高4千萬美元。
同時，該片還獲得了13項奧斯卡提名、7項金球獎提名和12項英國電影學院獎提名，最終將75屆奧斯卡最近影片、金球最佳男女主等6個重量級獎項收入囊中。
而影片之所以取得如此大的成功，完全取決於剛剛皮哥提到的一個詞——深度。
在大眾的印象中，歌舞片似乎就是唱唱跳跳，要麼傷春悲秋、要麼嬉嬉鬧鬧，何來的深度？這也是大部分歌舞片的通病所在——受形式的限制導致格局太小。
但是，《芝加哥》打破了這一桎梏，用爵士樂揭露了芝加哥這座慾望都市的醜陋和身處其中螻蟻的可笑。
洛西是個長相甜美可人的少婦，丈夫每天工作14小時養家，而她則終日遊手好閒，做著明星夢，幻想著自己有一天也能像當紅爵士女伶凱莉一樣在舞臺上大放異彩。
為此，洛西不惜用自己的肉體來勾引剛剛認識的買傢俱的男人，因為對方聲稱自己認識酒吧的經理，可以為洛西引薦。
一番顛龍倒鳳過後，男人提起褲子翻臉不認人，直言自己只是為了得到洛西才撒了個謊。夢想落空的洛西惱羞成怒，舉起槍打死了眼前的騙子。
在監獄裡，洛西意外地遇到了明星凱莉。
凱莉因為撞見了自己的妹妹和丈夫偷情，一怒之下射殺了妹妹而遭到逮捕。
兩個同樣對舞臺心生嚮往的女人在相同的處境下相遇，非但沒有產生惺惺相惜之感，反而成為了仇敵。
原因很簡單，她們都在爭取全城最好的律師、最快的審判日、以及媒體最多的關注。
比利是芝加哥有名的律師，從未敗訴，只要給他5000美金，他就能讓你成為媒體爭相報道的對象，重塑你的身世，讓你成為大眾同情的對象，從而影響陪審團的判決。
雖然一開始，比利把擁有名氣的凱莉當做是自己的座上賓，承諾儘快幫她出獄。洛西知道有比利這號人後，無所不用其極，又是性暗示、又是讓丈夫出錢，最終擠下了凱莉，成為了比利的VIP。
在比利的包裝下，洛西從一個出身農場背叛丈夫的小蕩婦搖身一變成了家世沒落、父母雙亡、為愛情私奔的可憐修女。
芝加哥的媒體人和大眾最喜歡聽故事，他們對於洛西的可憐遭遇倍感興趣，一夕之間，洛西就成了芝加哥的名人，連她的私人物品也遭到高價哄搶。
凱莉卻適時地給洛西澆了冷水：今天你能火，明天你就能被遺忘。
果然，喜新厭舊的媒體對新犯人、新事蹟趨之若鶩，凱莉很快就不再是大家追捧的對象。為了能抓住大家的眼球，儘早出獄，凱莉只能一次又一次地上演懷孕、暈倒這些博人眼球的戲碼，可謂荒唐至極。
影片的最後，在比利的幫助下，凱莉和洛西雙雙平安出獄，但是她們在獄中的高人氣也隨著審判結束而被大眾忘得一乾二淨。洛西依然找不到願意讓她登臺的酒吧。
最終在凱莉的建議下，二人組成了“爵士殺人犯姐妹花”組合，非但沒有被大眾厭棄，反而大獲成功，紅遍芝加哥。
整部影片其實分為兩部分，一部分是正常演繹，另一部分則用爵士表演來反映人物的內心，如果將兩部分剪輯開來，完全就是兩個完整的故事，這也是影片最為奇妙的地方。
正如前文所言，電影通過兩個兇殺犯的牢獄故事揭露了上世紀20年代芝加哥那種唯利是圖、不擇手段的社會醜態，露西、凱莉、媽媽（獄長）、比利等人物更是把人性的自私和貪婪表現得淋漓盡致。
這就是《芝加哥》的魅力所在，歌舞只是一個載體，本質上它是一部優秀的現實諷刺片，每一首歌的歌詞都極盡諷刺意味，值得細細琢磨品味。
而影片中最吸引人的，當屬大量的百老匯式歌舞，俊男美女、身姿搖曳，絕對讓你賞心悅目。
影片就介紹到這裡，有興趣的影迷朋友可親自觀賞整部影片。
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