四年沒在內地大銀幕上露面的湯姆·漢克斯，一出手就是倆！
這周要和大家見面的《但丁密碼》
他的兩部新作《但丁密碼》和《薩利機長》將前後腳在中國上映。片荒月終於快要過去了！
《薩利機長》也將登陸內地
藉著《但丁密碼》的機會，小鳳採訪到了這位我們同樣非常熟悉的“老湯”，以及他的老搭檔朗·霍華德，還有出演過《少年派的奇幻漂流》的印度電影明星伊爾凡·可汗。
導演朗·霍華德和湯姆·漢克斯
作為兩屆奧斯卡影帝，湯姆·漢克斯傲嬌地不喜歡重複自己，他很少出演系列電影，手握的唯二系列便是大名鼎鼎的《玩具總動員》系列和丹·布朗小說三部曲。
湯姆·漢克斯配音的胡迪（左）
而《玩具總動員》三部曲是已經完結的動畫片，所以尚在繼續的“蘭登教授之旅”成了他在大銀幕上的唯一一個連貫性真人角色。
和蘭登教授搭檔的“漢女郎”倒是換了
在湯姆·漢克斯看來，他職業生涯的所有角色都是一樣的，必須全身心投入，就像雕塑家用錘子鑿大理石一樣，而且會經歷一種深層情感上的挫敗，如果要他演愛情戲的話，甚至真的會有一些動心。
在《但丁密碼》中蘭登教授會有愛情線哦~
用湯姆·漢克斯的話說，這是演員必須付出的代價。
而朗·霍華德作為和湯姆·漢克斯合作次數最多的導演（5次電影長片），對湯姆漢克斯有著知遇之恩。
他在1984年執導的電影《美人魚》（跟星爺的那部一點兒關係都沒有）大膽啟用了當時一點名氣都沒有的漢克斯，使他從此走上了影帝之路。
那時“老湯”還是小鮮肉
這次跳過丹·布朗的“蘭登教授”系列小說的第三部《失落的秘符》，直接拍攝《但丁密碼》，用朗·霍華德自己的話說，是因為《但丁密碼》的故事動聽，可以藉此對觀眾表達自己。
片中的重要道具——但丁面具
朗·霍華德以前還和“星戰之父”喬治·盧卡斯合作過，他曾出演盧卡斯在1973年拍攝的的名作《美國風情畫》，證明了自己的表演天賦。
《美國風情畫》劇照
用朗·霍華德自己的話說，給盧卡斯工作，就像是去全世界最棒的大學上學。
湯姆·漢克斯：動作捕捉只是工具，不會取代真人表演
小鳳：漢克斯先生，在你職業生涯裡哪個角色是你最難進入的？
湯姆·漢克斯：哦，他們都是一樣的！一旦你對某個角色說“好”，他們就會送一大堆大理石到你家來，然後給你個錘子和鑿子，你就得開始幹活了。
拍電影都歷經了深層的情感上的挫敗，而演戲則是個馬拉松過程，你得進入那種思維模式。所以問哪個是最難的、哪個是你最喜歡的這樣的問題很容易，但事實上，你在創作的時候，他們都是一樣的。只有一種方式，全身心投入，你就得變成那個角色，你都得去工作。
我倒是希望有些時候可以假裝，但是不行。如果要演情緒化，你就得情緒化；你要表演恐懼，你就得找到方法變得恐懼...還有疲憊、被暴打…都一樣。還有，如果你墜入情網或者大笑，你其實確實是要有點動心、確實在笑的。這是你要付的代價。
蘭登教授在《但丁密碼》中有很多複雜的情緒
小鳳：漢克斯先生，現在“動作捕捉”大行其道，你在十幾年前也拍過《極地特快》，你會把它看做嚴肅表演嗎？
湯姆·漢克斯：我不認為他會有一天取代真人表演。我覺得動作捕捉已經表現出它是一個絕好的工具，但只是在拍攝一部完整電影中的工具之一。其他的科技也會逐漸成熟，也會永遠都有其他元素，你知道，就像詹姆斯·卡梅隆拍攝的，什麼來著，（記者提醒：阿凡達），對，《阿凡達》。這個永遠可以佔一席之地，他會拓寬你拍攝電影的可能性，但我認為他們永遠無法定義真正的電影拍攝。
它會是一個部分，也許會像CGI一樣重要，會成為打造背景或重建不存在建築的一部分，但不會更進一步了，除非你已經無法區別用動作捕捉拍攝的片子和真正電影的程度，那就進入一個革命性的階段了。
蘭登教授在片中的幻覺場景
導演朗·霍華德：我不會因為商業原因去拍電影
小鳳：霍華德導演，你為什麼決定放棄丹·布朗的《失落的秘符》而直接改編《但丁密碼》？
朗·霍華德：其實我們從來沒想過有意識的僅僅因為商業原因去拍電影。我們只會選擇那些訴說故事是否動聽的（文本），我們可以藉此對觀眾表達自己，這會令人興奮，我們知道這些是新鮮的。而我們覺得《但丁密碼》為觀眾提供了這些。
《美國風情畫》中的朗·霍華德
小鳳：霍華德導演，30多年前參演《美國風情畫》的經歷對你的導演生涯產生了哪些影響？
朗·霍華德：當我參演《美國風情畫》的時候，我意識到他絕對是個天才。他會跳出框架去思考，以前從未有影片像《美國風情畫》那樣拍攝。它對音樂的運營，運鏡的方式…（都是空前的）。
在那之後他就去拍攝《星球大戰》了，他還是全新使用一些新科技。那時候我意識到他確實是個特別的個體。
在那之後，他擔任了《風雲際會》的製片人，而我是導演，那幾年我都是為喬治工作，就像是去全世界最棒的大學上學，尤其是在拍攝史詩和為觀眾營造電影化體驗方面。
《風雲際會》由朗·霍華德執導，喬治·盧卡斯任製片
伊爾凡·可汗：好萊塢主要靠大型IP，好演員都去演電視了
小鳳：你與湯姆·漢克斯的合作過程如何？
伊爾凡·可汗：湯姆已經拍過很多部作品了嘛，他和整個劇組相處都非常好。你知道有時候有這麼一種情況，如果一個演員飾演的角色比較複雜，他可能一直都代入在那個氛圍裡面。但湯姆是卻駕輕就熟，他讓整體氛圍形成很好的互動，很輕鬆。你知道，這就是他對團隊的要求。這也確實會影響其他演員如何表演。有的時候你們沒有聯繫，有的時候他則會啟發你去更進一步深入挖掘，所以這就看你和什麼樣的演員合作了。和湯姆一起在攝影機前工作真是太好了。
可汗在李安片中飾演長大後的派
小鳳：李安、韋斯·安德森和朗·霍華德等名導在指導演員方面有什麼異同？
伊爾凡·可汗：每個導演都有自己讓演員進入表演的方式。有的時候，導演不會要求演員要做什麼，少數導演會給你一些引導，還有少數導演會完全不關心全讓你自己來，讓你去決定如何解讀這個角色，完全依賴你對故事和角色的理解。
但就李安而言，情況比較複雜，很有挑戰性，高潮的場景是你對整個故事理解的關鍵，是一個非常複雜的情況。李安是比較注重互動的，他會讓我朝向某個方向去實現影片所需要效果。不過和朗.霍華德合作也很有趣，也有很多互動，參與這部電影對我來說是個值得回憶和紀念的事情。
可汗還和韋斯·安德森合作過《穿越大吉嶺》
小鳳：相比印度電影，你在好萊塢大片中的表演空間是否較小？
伊爾凡·可汗：在好萊塢製片廠裡，你往往不是最最主要的角色，是輔助性的角色。不過好萊塢也在改變，對於它將往哪裡去，我們拭目以待。
這次他在《但丁密碼》中飾演神秘組織的頭目
小鳳 ：現在中印電影有很多交流，你是否介意參演一部華語片？
伊爾凡·可汗：哦，是的。印度電影和中國電影產業有意思的一點就是他們都在發展的。好萊塢呢，電影院已經飽和了，他們主要是依靠大型IP，所以好演員都去演電視了。而印度和中國的觀眾正在飛速成長，所以好萊塢在中國和印度的生意越做越大。所以如果我們本土的演員可以用全球通用的方式為本土的觀眾拍電影，那會很棒。我們有更多的觀眾希望在影院看到好電影。
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