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調子
————要依附與形體
當你的素描有了舒服的構圖，準確的外形後，做好上調子這一步也就不難了。
同一個物體雖然由於不同角度的光線照射而出現不同的明暗變化，但是光線不會改變對象的結構，因為對象的結構是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調子的變化，結構是主體，光線是客體。黑白灰的層次主要以調子的形式存在的，上調子的時候不能亂上，一定要將調子畫在形體上，而形體的準確則是建立在對結構有清晰地理解的基礎上。
————固有色對黑白灰的影響
固有色對畫面黑白灰的影響也至關重要， 由於亞洲人的毛髮基本都為黑色，所以頭髮 ，眉毛自然要處理成重的色調， 黑眼球本身固有色也是比較重的，所以在表現的時候和頭髮一樣是畫面中最重的顏色之一。頭髮固有色是黑色。 只要仔細分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對比。髮型、明暗都必須考慮結構。頭髮力爭畫得蓬鬆， 富有質感。
膚色的差異並不大， 大部分人都屬於亮灰的一個色度。 當我們遇到個別比較黑的模特的時候要注意主觀處理， 拉開黑白灰層次， 不要把亮部也畫得特別重。
衣服是靈活多變的， 每個人的著裝不同對畫面黑白灰層次也會有不同程度的影響， 但由於衣服離光源的距離較遠， 處於整個畫面的下部， 所以我們要儘量將其弱化， 處理成一個灰色塊。
————光源對黑白灰的影響
影響畫面黑白灰的一個關鍵因素是光源的位置。
一般情況下我們作畫的光源都是頂光，這個時候頭部所有的底面都是最暗的而頂面都是最亮的，例如眉弓骨底面，上眼皮底面，鼻子底面，下巴底面等，這些都屬於暗面，顏色最重;而額頭，上眼皮，嘴唇上部等向上的面都屬於亮面，顏色最亮。所有的側面都屬於灰面，如鼻子側面，臉的側面，額頭側面等。所以處理整個頭部大的黑白灰的時候我們可以總結出一條規律就是“正亮側暗底最重”。脖子位於下巴的內部，基本處於整個頭部的投影中，所以整體的色調是重灰色，可以和下巴底面的重灰顏色一起處理。
假如頭像是處在自然光中，也就是說沒有很明顯的受光背光分界線。模特整個面部是處於很淺很淺，甚至看不出明顯的暗部，整體是灰灰的感覺。那麼就要主觀處理，要充分了解面部的骨骼、肌肉、結構，整理歸納黑白灰，不一定跟模特一模一樣，但一定不要畫花。
素描頭像中最重和最亮的顏色是比較有限的， 面積最多的調子就是灰調子，所以區分好不同的灰層次才能使畫面更豐富。從整體上來看， 頭髮為一個最重的色塊，脖子為一個重灰色塊，臉部和衣服都為灰色塊， 其中以臉部的調子層次最為豐富，所以在確定好畫面大的黑白灰關係後， 要將面部不同的小轉折面的形狀與顏色都區分清楚。加灰面的時候還是要從最重的灰面開始加。
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————最後暗部一定都會變成排線。
在素描裡沒有線的概念，只有兩種線明暗交界線和邊緣線，明暗交界線是亮面和暗面交界的地方，邊緣線是前面的物體和後面空間的關係形成的所謂的線。如果你要表現鼻樑的那條線所做的是用後面的灰面襯托出這條線。高光不要直接點在明暗交界線旁邊，高光和明暗交界線之間是有灰面的。空間的表現就是虛實。
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