說來我這個人看電影，非常害怕看第二遍。
因為當導演和演員所有的包袱都知曉後，再看電影，就猶如要面對一個卸了妝的女人。
可是，難道卸了妝的女人如此不堪?
大約很多人都有類似的感覺吧，比如在《女人步上樓梯時》影片開始時，惠子的獨白。
這部成瀨已喜男導演，高峰秀子主演，拍攝於1960年的黑白電影，是豆瓣上成瀨評分最高的作品，和《情迷意亂》一樣，都達到了9.1.
不過，從美術風格上，從配樂上，從節奏上，又或者從情節上，可以說是成瀨作品裡日本味道最淡的。
這個發生在日本東京銀座的故事，可以發生在巴黎，或者舊金山，又或者香港，都毫無違和。
而影片開始時，“JANUS FILMS”的雙面雅努斯神的標記，表明了這是一部精選的藝術片。
JANUS FILMS，成立於1956年，是美國最早將發行焦點放在歐陸電影的獨立片商。兩名創辦人Bryant Haliday與Cyrus Harvey結識於哈佛大學。
JANUS的戲院專門播映Janus Films代理的自家電影，包括當時正如日中天的法國新浪潮與產自德國、意大利與日本的藝術影片。
Janus Films教導了美國大眾原來電影不只是一種娛樂，也可以是純粹的藝術。
因此，Janus Films在美國本土幾乎就是藝術電影的代名詞。
Janus Films的標誌，就是古羅馬的保護神，雙面的雅努斯(Janus)。
這部影片的節奏，也比成瀨的其他著名作品，比如《浮雲》《情迷意亂》《女人的歷史》等等要快，採用了層層壓迫的方式推進劇情，因此，近兩個小時的影片絲毫不覺得冗長，反而令人有意猶未盡的感覺。
影片一開始，尖利的救護車警報聲和藍知更鳥酒吧女老闆的自殺事件，就將整部影片的緊張氣氛調動了起來。
而在影片中使用救護車或者警車的尖利鳴叫聲凸顯都市生活的巨大壓力，並帶給觀眾強烈的不安定感，是好萊塢影片常用的技巧。
影片開始，另一個讓人印象深刻的地方，是日本著名作曲家黛敏郎所作的配樂。
在當時的音樂界，曾經留學法國的黛敏郎以風格前衛，神妙輕巧而著稱。
黛敏郎給《女人步上樓梯時》所作的主題配樂，充滿了爵士音樂的色彩，不穩定和跳躍的音符，充滿了不安定感，巧妙地襯托了作為酒吧媽媽桑的惠子所身處的充滿矛盾和危機的環境。
歐洲風味的美術，銀座酒吧街的故事背景，和黛敏郎的配樂，一下子將影片所發生的現代都市環境勾勒得清晰無比，令觀眾急切地期待著發生在這名銀座媽媽桑身上的故事脈絡層層地展開。
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