現代評論家鄒躍進總結說：“這幅作品（《群英會上的趙桂蘭》）充分地體現了當時的年畫創作模式，這說明集主題性、故事性、情節性於一體的繪畫，更能表達新的政治、新的社會和新的政黨所需要的思想和觀念。同時，對這幅作品的推崇還表明，新年畫中的工筆畫樣式走向了完美和成熟。”
▲林崗肖像
林崗，生於1925年，山東寧津人。擅長油畫。1947年入華北大學文藝學院美術系學習。1951年畢業於中央美術學院，後留校任教。1964年畢業於蘇聯列賓美術學院的幹松畫室。回國後任中央美術學院油畫系第四工作室、教授。作品年畫《群英會上的趙桂蘭》獲1952年全國年畫創作一等獎，油畫《崢嶸歲月》（合作）獲第五屆全國美展二等獎，《女民兵》獲第六屆全國美展優秀作品榮譽獎。作品多次入選國內外美展，併為美術館收藏。
▲1950年召開的“全國戰鬥英雄、勞動模範代表會議”
《群英會上的趙桂蘭》取材於當時曾引起轟動效應的“勞模會議”。1950年9月25日，“全國工農兵勞動模範代表會議”和“全國戰鬥英雄代表會議”在北京召開，這是中共為了適應當時鞏固政權的需要，擴展其堅強的國防力量和經濟力量，所以召開兩會作出政治的動員以求得民眾的廣泛響應。這次出席“勞模會議”的各界代表共有464人，其中有一位來自大連建新工廠的化學配置女工，她曾經為了國家的財產和工廠的安全不顧個人危險而四次負傷。1949年一次在放工時，拿著一百顆“雷汞”，在送往配置室途中，因病體不支而昏倒，為保全工廠的機械和化學藥品，手握“雷汞”壓於自己身下不放，後被“雷汞”炸傷至殘。她以公而忘私的共產主義思想和勇於獻身的英雄主義精神，成了“全中國婦女的好榜樣”。因此她成為勞動模範出席了1949年政治協商會議第二次會議，並和其他幾位勞模特邀代表一起和毛澤東合影，在“勞模會議”上，她又得到了毛澤東的接見，毛澤東親自為她簽字留念。
▲毛澤東為趙桂蘭等人簽字
林崗最初是從報紙上看到趙桂蘭的事蹟，經政治熱情激發出的創作慾望，使他在“勞模會議”期間就完成了《群英會上的趙桂蘭》的構思構圖。為了準確地把握人物形象，林崗專門訪問了趙桂蘭，併為她畫了速寫，還通過在中南海工作的戰友關係，參觀了毛澤東接見勞模的場所，拍攝了場景照片。而一段記者寫的報導敘述了周恩來把趙桂蘭引見給毛澤東，則成了構圖中人物形象安排的史實根據和參照。
▲《群英會上的趙桂蘭》草圖
在作者的畫面中，我們看見趙桂蘭穿著整齊樸素的衣服，站在毛主席面前，她墊著雙腳，把上身微傾向毛主席。在這一為無數英雄兒女所向往的偉大時刻中，趙桂蘭深知幸福地和毛主席講著話。從她站立的姿勢，我們恰好可以看見她那為了保護工廠而損傷的左手。可以看見她胸前並排掛著的獎章。毛主席和顏悅色地接待她。周總理在旁邊，也顯然為趙桂蘭的談話內容感到喜悅。劉少奇同志坐得稍遠一些，但從他的角度，恰好可以看得見正在談話中的趙桂蘭。老工人趙佔魁，看樣子原來是和劉少奇同志談話的，但現在也把視線轉移到趙桂蘭和毛主席談話這方面來了。在另一方面，工人趙國有顯然是趕著來聽這談話的，兩手扶著椅子靠背，似乎還想走得更近一些。坐在長桌後方的朱總司令、任弼時同志、林伯渠同志及其他勞動英雄們，這時也都終止了原來的活動，把注意力轉移到趙桂蘭和主席談話這方面來了。全都喜形於色。英雄們並帶著景仰羨慕的樣子。
▲林崗繪 《群英會上的趙桂蘭》 年畫
從繪製技巧上看，林崗仍然延續的是新年畫的傳統方法——單線平塗，並沒有一些特別的創造。單線平塗的繪畫方法出現的原因，力群的總結是：“第一因為單線平塗的效果好，畫面單純明快，為農民所歡迎。第二是易於在石印上印刷。第三是群眾易於臨摹學習。”《群英會上的趙桂蘭》以古典的精細、嚴謹、和諧的藝術精神，把新年畫在內容和技巧的高度結合中推向了一個高峰。
林崗作品賞析
▲林崗繪 《獄中》 油畫
▲林崗 《井岡山會師》 油畫
▲ 林崗 《萬里征程詩不盡》
▲林崗 《人體》
▲林崗 《風景》
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