前一陣子,凱奇叔的翻身之作——[曼蒂]出源了。
先不論配不配得上這個稱號,只是這海報看著有點眼熟?
這配色,很容易聯想起兩年前驚豔戛納的另一部驚悚片——
[霓虹惡魔]。追根溯源,這種紅、藍配色,也不是[霓虹惡魔]的首創。
導演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩多次表明:“[霓虹惡魔]是受到了[陰風陣陣]的啟發。”
作為一部經典恐怖片,1977年的[陰風陣陣]對後來恐怖片、驚悚片產生了深遠的影響。
經過去年四十週年紀念4K修復版重映、今年新版亮相威尼斯電影節,[陰風陣陣]又掀起一波新的關注。
1977年,達里奧·阿基多執導的[陰風陣陣]橫空出世。
精美的佈景、妖嬈的色彩、詭異的音樂,電影成為導演阿基多的封神之作,一時間收穫擁躉無數。
那一年,盧卡·瓜達尼諾([以你的名字呼喚我])還不到6歲。
多年後,少年瓜導有機會在大銀幕看到此片,當時便動了翻拍的心思。
“11歲時,我看到了海報;14歲時,我看到了電影,它給了我不小的打擊。我開始夢想著製作一部我的[陰風陣陣]。”
——盧卡·瓜達尼諾談1977年版[陰風陣陣]
翻拍經典恐怖片鮮有成功,[驅魔人]、[魔女嘉莉]、[猛鬼街]均是前車之鑑——原版部部經典、新版滿滿槽點。
新版[陰風陣陣]公映前,傳言小型放映時昆汀·塔倫蒂諾看哭,也是吊足了眾影迷的胃口。
入圍威尼斯主競賽單元后,依然備受期待。如今看來,瓜達尼諾也是未能倖免。
《好萊塢報道》評論:瓜達尼諾對不少經典作品都表達了雄心勃勃的敬意,但它並沒有從更理智的方向為影片帶來積極影響,相反,它榨乾了恐怖效果,令人反胃。
《視與聽》評論:瓜達尼諾實施了最放縱的罪惡——他冗雜的、平庸的[陰風陣陣],作為翻拍、致敬,遠遠不如它的靈感即原版怪異、迷人、嚇人。
新版出爐,難免要和原版做對比,這一次,各大媒體的評論公開後,基本也可以濃縮成四個字——
不如原版。
今天,我們就來看看,這部讓瓜導惦記了三十多年、依舊難以望其項背的經典恐怖片,到底有什麼魅力。
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[陰風陣陣](英文名:Suspiria )改編自最早發表於1845年的心理奇幻短篇小說集Suspiria de Profundis(拉丁短語,意為“來自深處的嘆息”)。
小說集本身頗負盛名,達里奧·阿基多主要從《萊瓦娜和悲傷女王》一文中汲取靈感,結合自身遊歷歐洲城市的經歷,確立了“母親三部曲”的框架:三位母親或一手打造、或強勢入駐一個基於榮格原型意象的世界,每個人都控制著一個特定的城市。
正如希臘神話中的命運三女神、美惠三女神,[陰風陣陣]中的嘆息之母、[地獄]的黑暗之母、[惡靈之淚]中的眼淚之母,共同組成阿基多的悲傷三女神。
率先亮相的嘆息之母,就是[陰風陣陣]中的海蓮娜·瑪寇絲,是最年長、法力最強的母親。她以芭蕾舞蹈學院為據點,控制著德國的費萊堡(Freiburg)。
電影的故事很簡單:美國女孩蘇西隻身前往德國聲名遠揚的坦茲舞蹈學院學習芭蕾,周圍同學與自己經歷一連串詭異事件,時不時有人失蹤、喪命,經過調查,蘇西發現學校原來是個女巫的大本營。
根據劇情,估計[陰風陣陣]可以進入“看了簡介不想看”之列,不過看看這美譽,感覺還能等等——
IMDb點贊最多的評論這麼說的:有史以來最美的恐怖片。
啥?恐怖片怎麼還和“美”聯繫起來了。
小編看完片,感受如下:劇情略尬是真的,畫面恐怖是真的,可美,也是真的。
原因嘛,從這些評論裡可以略窺一二。
通過燈光和音樂,阿基多不僅彌補了呆板的臺詞對話、尷尬的人物互動,他成就了這部電影。
[陰風陣陣]中,阿基多利用空間、燈光、強烈的色彩、華麗的佈景,還有哥布林(Goblin)的配樂,創造了大師級的懸疑與潛意識下的恐懼。
口說無憑?下面進入有圖有真相時間。
電影一開始,女主角蘇西在一片意味不明的紅光中出場。
紅中透露一點粉色,少許血腥感,卻又暖得有些曖昧。
對了,輔以背景音樂賞圖,效果更佳。
多講一點,電影的配樂也是十分考究,由阿基多的御用樂隊哥布林完成。
兩人上次合作是在[夜深血紅]中,嘈雜的搖滾樂貫穿全片,效果十分驚豔。
這一次,電影中出現頻率最高的配樂,哥布林用哥特風的電子樂打底,加入三角琴聲和鼓聲、人聲囈語,“witch(女巫)”一詞偶爾響起,旋律簡單重複,極具洗腦效果。
隨著機場自動門的開合,音樂時斷時續。
蘇西走出機場,音樂開始持續響起。
機場外,大雨滂沱、電閃雷鳴,蘇西好不容易打到車,車內的出現紅、藍或交替、或交錯的燈光。
電影中,紅色多為受害者一方的色彩,藍色是無處不在的威脅。
冷暖對立的紅藍色出現在同一畫面,是[陰風陣陣]中最重要的背景色。
冷色給人以後退感、收縮感,暖色給人以前進感、膨脹感。
紅色看似要佔據整個畫面,卻又始終剋制的、無奈的與藍色保持一定的比例。
鮮明、強烈的彩色對比,引起生硬、雜亂、刺激等不適的感覺。
後來蘇西搬到學校宿舍,因故,全體女生打地鋪共處一室。
臨時搭起的帳篷中,是一片殷紅。
相較開場時的粉紅,紅色的純度大幅度提升,更加鮮豔、更加醒目。
色彩、配樂瞄準的是人潛意識下的共同情緒,極具風格化的恐怖氛圍達成。
接著看佈景。
第一場謀殺的發生地,房間整體紅白相間,呈對稱分佈。
樓梯處的分叉口形成三角形頂端,尖銳而具有攻擊性。
整個建築冷冰冰的。
[陰風陣陣]的佈景,是結合未來主義的攻擊性、表現主義的抒情性,完成的一部部現代藝術作品。
相較於傑出的聲、色處理,故事線確實有些弱了。
前期的懸疑鋪得夠足,到揭秘環節主要人物紛紛掉線,女主反殺輕而易舉,最強大BOSS海蓮娜宛若手無縛雞之力的老嫗,只剩下笑聲恐怖、外形恐怖的空架子。
可這些並沒能阻止[陰風陣陣]躋身影史最偉大的恐怖片之列。
與其說這是一部恐怖片,不如說是達里奧·阿基多利用燈光、佈景、配樂等元素,完成了一部富有恐怖氣息的藝術品。
觀影時,無孔不入的恐懼感,從光影中、建築中、音樂中傳達出來,深入骨髓。這樣的恐懼感,既調動了潛意識,又可以委身於潛意識,成為刻在記憶中的恐懼。
劇情抓馬什麼的,可以說是瑕不掩瑜。
也難怪盧卡·瓜達尼諾年少時看過[陰風陣陣],便念念不忘。
導演達里奧·阿基多憑此片,成為享譽世界的恐怖大師。他的名字,還與一種電影類型——鉛黃電影(Giallo Film)綁在一起。
在意大利四五十年代流行的驚悚、神秘小說大多主打黃顏色的封皮,因此後來便將六七十年代以犯罪、偵探、神秘、恐怖為題材的電影一律稱為“鉛黃電影”。
這類電影風格迥異,在幾個關鍵元素上達成一致:
血腥畫面、情色氣息、懸疑氛圍,還有一個或面容模糊、或頭戴面具的殺手。因為採用相對低廉和快速的製作方式,鼎盛時期,每年可量產近200部鉛黃電影。
80年代後,鉛黃電影走向落沒,其對死亡場景的專注,催生了“殺人狂電影”,如[月光心慌慌]、[德州電鋸殺人狂]等。
值得一提的是,達里奧·阿基多依然堅持創作鉛黃電影。
雖然進入新世紀後,大多作品口碑不佳,但畢竟執導過[陰風陣陣]這樣的傑作,影迷們對他未能如期上映的[睡魔],依然翹首以盼。
最後,附一張萌噠噠的導演——
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