明年的奥斯卡,要黑。
放心,这里说的不是黑幕。
第91届奥斯卡金像奖,增设了“大众电影奖”。
也就是说,在北美口碑上天的《黑豹》,又多了一尊志在必得的小金人。
然而,国人的口味和美国人相去甚远,所谓的“漫威最佳”打进国门,口碑票房双双爆冷。
那把我们的电影送去美国,效果怎样?
别提了,迄今为止获奖的只有一部《卧虎藏龙》。
但今年不同,我们出现了许多像《大佛普拉斯》、《暴裂无声》、《我不是药神》这样的口碑佳作。
明年的奥斯卡将会上演怎样的角逐?
杀姐的朋友廖梦,已经憋了一肚子话。
让我们一起听听,他怎么说。
文 | 廖梦
金秋临近,戛纳、威尼斯各大奖项陆续出炉。
基本上各大影片及个人会在接下来的各种颁奖礼上曝光,《一个明星的诞生》和威廉·达福预计会锁定一些奖项。
欧洲作为北美颁奖季的前哨站,自然吸引了不少小语种的外语片造访。
华语片作为曾经在欧洲备受礼遇的片种,却一直在奥斯卡外语片这个奖项上毫无建树。
那么,我们就来对比一下东亚各地区的申奥情况吧。
今年台湾地区选出的申奥作品《大佛普拉斯》,是一部刻画底层小人物的佳作。
影片最后大佛内部发出沉闷的敲击声令人毛骨悚然,也直击了观众的内心。
韩国近年来佳作频出,而且不乏像朴赞郁这样的大导演,在欧洲非常吃香。
今年选出的《燃烧》,在戛纳大放异彩。
我热爱的作家村上,作品被搬上荧幕11次,这次终于被一个国外导演意外拍出了风采,而且还是选用的非常不起眼的一篇短篇小说《烧仓房》。
让人有种出乎意料的惊喜。
这次的成功,莫名让人期待接下来的《哈纳莱伊湾》。
日本的申奥作品选的是是枝裕和的《小偷家族》,今年戛纳金棕榈奖。
假如这次伊朗、阿根廷、黎巴嫩这些魔幻国家不出什么幺蛾子的话,日本有可能继《入殓师》之后再次获得最佳外语片奖。
回归到大陆地区,近年选用《战狼2》、《滚蛋吧肿瘤君》等影片去申奥,甚至也选了像《大唐玄奘》口碑票房都不怎么样的影片。
毕竟是政府选片,可能各方面的因素都会考量到,展现大国风采,历史人物等等等等吧,估计也有资本方的各种博弈按下不表,总的来说和奥斯卡的艺术性口味不搭边儿。
说到对胃口,今年国内上映的《爆裂无声》比较符合申奥气质。
忻钰坤处女作的《心迷宫》就足够惊艳,200万的成本,纯生的面孔,拍出了盖里奇的多线叙事。
画质其貌不扬,然而故事讲的非常精彩,制作相当有水准。
这次的《爆裂无声》迎来了稍大的投资和卡司,导演同样将犯罪·悬疑·多线叙事的路线走到底。
只不过这一次的故事讲的更加暴戾,更加震撼。
剧情的完整度非常好,故事的结尾观众以为小孩子找到了,结果又把观众的希望给灭掉。
这里对故事做了很高的升华,还顺带把之前的起因全部解释完了。
表演方面,我看很多人在网络上diss徐律师的扮演者,认为演的不够细腻,非常业余。
这个真的是冤,其实整部影片最不和谐的应该是姜武。
忻导选择的镜头和人物,非常接近于纪录片的风格。
你会感觉《心迷宫》里面的演员都是直接从农村里面找的人,这和当年看《一个都不能少》的感觉非常像。
所以当出现姜武这样的专业演员的时候,观众反而出戏了,原来我是在看一部电影。
有很多网友推荐暑期大热的《我不是药神》,其实也不过分。
感谢国家的进步,社会意识形态的启蒙,让我们在大荧幕上可以看到这些优秀的电影。
《我不是药神》的热度,票房,卡司,口碑比《爆裂无声》要高一个level,但这也是电影不能获得更高水平奖项的问题所在。
大众的情绪被感染,同情剧中的小人物,吕受益,黄毛等等。
但把原制药公司刻画成不顾普通人死活的资本家,有没有考虑过十几亿美金的药物研制费用怎么来的?国家拨的奖励吗?
影片最核心的部分,是用精湛的演技传达小人物的悲哀和救赎。
大背景的矛盾不予考虑,甚至划分为有点儿反派的意思,我想这应该是最纯粹的民粹了吧。
其实国人对待奥斯卡最佳外语片,可能存在着一丝如同申办奥运会的热情劲儿。
往往最佳外语片得主会选择在下半年上映,先去欧洲各大颁奖礼上面混个脸熟。
欧洲的颁奖礼属于精英颁奖礼,不允许上映过的影片参选。
奥斯卡则不一样,需要在参选之前公映过,国师当年拿《英雄》去参选便是小规模上映了才能参选。
不经历欧洲颁奖礼的洗礼,提名也会很难获得。
所以综上,不仅仅是影片内容扎实,还得讲究一些必要的博弈技巧才能取胜。
不过平心而论,国产电影的质量和选材,已经较以前有了明显的进步。
不管我们怎么看待奥斯卡最佳外语片这个奖项,过分迷恋或者漠然无视,都是对现有国产华语影片与世界电影存在差距的扭曲。
中国电影,未来还有很长的路要走,加油吧!
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