以“江湖”为名的贾樟柯，在电影《江湖儿女》中不单是在时代的巨变中去洞悉人的情与义。其还借剧情的发展串联起了自己过往几乎所有的作品，这使电影所承载的除了本身的情感外，更还是贾樟柯借时代变迁去完成的一场对自我作品的追溯，由此所衍生的江湖，既是属于贾樟柯的，更是属于所有人的。
从《小武》到《江湖儿女》，贾樟柯对现实主义的坚守是其创作的源泉，而作为一部贾樟柯预以集大成之作的《江湖儿女》，其电影人物的设定其实与最早的《小武》一样，同样都是游走于社会边缘的边缘人，同样所着墨的都是在现代社会金钱至上的浪潮下人性的沉沦，只不过这一次主角从扒手小武变成了一模特巧巧。
从《小武》到《江湖儿女》，他的汾阳变了，江湖也变了。
看贾樟柯的电影，一直以来，我看的其实就是时间和空间，以及时空下的那些人，那些人的面孔。
在“变化”中，贾樟柯也总是想要去探寻“永恒”。
《江湖儿女》就是这样一部电影。
我个人对片名的解读是：江湖日久，儿女情长；日久则变，情长难了。
在这部影片中，江湖是变化的，是不定的，时空是不断变迁的。
故事里的女主人公巧巧，从大同到奉节，再到克拉玛依，最后回到大同，在江湖中历尽辛苦，漂泊不定。
《江湖儿女》中的巧巧本是一名模特，却为了保护自己的涉黑男友斌哥在一场暴力事件中鸣枪示警，也是为了保护斌哥，她最终选择在了在警察面前声称枪是自己的，因此被判入狱5年。
出狱后的巧巧人生的轨迹也随之改写，她为之奉献付出的男人却并没能在出狱时给她哪怕点滴的温情，而乔乔在以暴制暴江湖中的成长，她与斌哥的爱恨纠葛构建起了电影的主线，在这个以女性为主角的情感中，源于女性情感的细腻温润与江湖的残酷虚伪形成了尤为鲜明的对比。
看完了《江湖儿女》，我意识到自己其实还是低估了贾樟柯。
他越来越高明了。他的高明不在于他可以在自己的电影里塞进去多少隐喻，埋进去多少思考，而是因为他终于顿悟，开始用“不表达”的方式表达了。
我们可以从无数个角度解读《江湖儿女》，但都不如我们不去深究它的意义。
最好的回味方式，莫过于回归故事本身，回归人物本身，回归情感本身。
这情，是苍凉的，又是温暖的；那是怀旧的，又是崭新的。
我们八零九零后这代人，以及我们的上一代人，受的其实都是“大”的教育。中国人总是习惯于有集体的存在，忽略个人的情感。
《江湖儿女》像是“水”，柔能克刚。足够克制，又足够精确。
整部电影中，我们甚至看不到男女主人公有亲吻的画面，贾樟柯却用自己的方式，诠释了两人爱情的热烈。
我们不会知道巧巧和斌哥如何相识相爱。
但我们知道的爱情是那样炽热地燃烧过。
在大同的街头，身为黑道大佬的斌哥遭遇了生命之危，是巧巧不顾自身安危，甘愿坐牢也毅然开枪救了斌哥。
当她到奉节找到斌哥时，斌哥已经有了新的女友，而她在奉节所经历的一切心酸苦楚，都无法再对面前的昔日爱侣倾诉。
“你是用这只手开枪的吧。”
巧巧说，错了，是右手。
一个细节，什么情感就都出来了。
这就是贾樟柯，这就是《江湖儿女》。
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