这个时候，一边是《相声有新人》对决火热进行，一边是主流的央视《相声小品大赛》积极备战，两边粉丝也掐得热闹，甚至进行语言攻击。
为什么会出现这种情况？
很多观众对相声的印象，是从电视相声来的。那个年代，尚处于扫除一切旧社会陋习的时期，旧社会过来的艺人，也在革新，做新社会新人，做与时俱进的新艺术。大家接受的文化思想是“凡文艺，必有教育意义”。相声进行了革新，同时出现了跟随时代形势的“讽刺型相声”，而且还创造出“歌颂型相声”，一起成为“主旋律相声”，而表演者则是主流相声演员。
姜昆冯巩老矣，主流相声后继无人
可能急于表达对新时代的热爱，急于出作品，疏忽了基本功，或被视作旧传统而放弃，造成了姜昆的相声基本功薄弱。在那个缺乏娱乐、没有网络的时代，姜昆靠着在央视的经常露脸，一举成名。但若在那个年代进行相声商演，相信姜昆也是能卖出票的。然，时代所限，当时的流行歌曲都被视作“靡靡之音”（不然陈佩斯也就不用去种树了）。
姜昆冯巩老矣，主流相声后继无人，郭德纲独树一帜，不服管
当时，粱左以小说型的情节冲突为包袱，创作了逗哏、捧哏一起讲故事的相声作品。后来，粱左故去，佳作不再。而后，姜昆也曾把网络段子搬到春晚上，只是创作不佳，光环渐淡。那时春晚火爆的相声，有冯巩牛群的“子母哏”相声作品。后来，牛群转行，冯巩无搭档，于是改演了“相声剧”。
此时，小品以绝对丰富的情景再现优势，受欢迎程度超过了相声。同时，被观众熟知的“相声本质是讽刺”，也有受限，就像鲁迅不再受到欢迎一样。主旋律相声的创作遇到了瓶颈，不再被电视舞台所倚重。没有节目可演，没有舞台可演，相声跌入低谷。
姜昆冯巩老矣，主流相声后继无人，郭德纲独树一帜，不服管
忽然间，小剧场冒出句“床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，我叫郭德纲”。一个郭德纲，带火了相声，不少年轻人更因“郭德纲”而以相声为业。郭德纲历经坎坷，由没饭吃，终能赚钱成腕儿，因为不像姜昆在有稳妥工资的主旋律宣传队，所以郭德纲在市场中，被生活所迫而练就的，类似于“平地抠饼，对面拿贼”与时俱进的相声技艺，或者说锤炼出了让当代观众开心放松的“相声产品”。
郭德纲的相声声望，很快超过了长期遁世的主流相声演员。国人有个习惯，就是位子坐久了，就会在意自己的屁股和椅子的舒适度。郭德纲就像椅子上一个另类的木头疙瘩，跟当时主旋律宣传队的相声演员（简称主流相声界）不是同一个路数。这样，就需要管理管理。可，郭德纲刚从苦难中走出来，哪能把饭碗砸掉？直接上升为矛盾，就相当于咖啡与大蒜、高雅与低俗、庙堂与江湖之争。
姜昆冯巩老矣，主流相声后继无人，郭德纲独树一帜，不服管
古人说“不听老人言，吃亏在眼前”，很明显，郭德纲就如此行事了。曾有一段时间，郭德纲表演时，相关屎尿屁不少，颇有点故意为之的嫌疑，但估计也找人评定过可行性。人都有本性的笑，而不是都要意味深长的笑。凭着对“笑”的把握，将相声商演开到了日本，开到了美国等世界各地（国外不能随性的讽刺社会、歌颂建设吧）。
郭德纲也上过主流的央视春晚，但似乎有点“托大”，因准备不足，临场发挥而导致笑果不及岳云鹏（那年春晚小岳岳的相声，被不少百姓认为是近年最好的相声，没有之一）。这并没影响郭德纲的火。接下来在《我为喜剧狂》、《笑傲江湖》、《欢乐喜剧人》、《相声有新人》中，又给中国喜剧界烧了一把火，捧出不少新人。
姜昆冯巩老矣，主流相声后继无人，郭德纲独树一帜，不服管
一次采访中，姜昆说到2016年的春晚，感慨相声大崩盘，不如他们上春晚时分受欢迎了，而且相声有点“后继无人”，观众越来越不爱听相声（注：姜老师指的可能是春晚相声吧，当时已有不少活跃的相声小剧场）。
主流相声确实青黄不接，于是破格对苗阜进行了拔苗助长，之后有李丁、董建春，然，功底离郭德纲颇远，上春晚之后仍然不温不火。近来央视的《相声小品大赛》，姜昆多么渴望----在选手中，能出现一个能为主流相声争气的选手。
（篇幅有限，仅从相声类型方面而言，其他如姜昆郭德纲苗阜是否德艺双馨的大师等，不在此论。）
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