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市場星報、安徽財經網(www.ahcaijing.com)訊 1978年，十一屆三中全會在北京閉幕，中國進入了改革開放的歷史新時期。這一年也是黃梅戲導演何培出生的一年。作為與改革開放同時代成長的人，何培人生的幾個節點幾乎都和改革開放同拍。
少年學藝 堅持理想
何培可謂出身梨園世家，家族中多人從藝，到他這一輩已是第四代黃梅戲人。他的大伯是黃梅戲演員，父親何成結是著名黃梅戲編劇，每日耳濡目染，他早早就成了個小內行。十幾歲考進安徽省黃梅戲學校，被老師推薦學武生。在校期間，教武功課的老師是京劇演員出身，基礎紮實，教得正規，令何培受益匪淺。
1998年，何培畢業被分進了安慶市黃梅戲二團，即今天的再芬黃梅藝術劇院。說來機緣巧合，這個團正是他的爺爺奶奶當年所在的劇團。遺憾的是，進入變聲期後他的情況一直不理想。於是，除了演一些用嗓少的武戲，更多的時候是跑龍套。 漫長的“倒倉”變得很熬人，何培也在謀求其他的發展途徑，但從未想過離開黃梅戲舞臺。
劇團改制迎事業新轉機
2005年底，安慶市深化文化體制改革，整合優質黃梅戲資源，充分發揮韓再芬名人效應，在原安慶市黃梅戲二團基礎上，成立了安慶再芬黃梅戲藝術劇院。再芬黃梅藝術劇院成為改革開放以來，第一家以藝術家名字命名的國有戲劇院團。劇團改制，何培的黃梅戲事業迎來了轉機。
改制後韓再芬院長勵精圖治，一心帶領大家走出困境。劇院首先復排了很多小劇目，用半年時間統一版本。何培主動請纓，申請試一試導演，韓再芬同意了他的請求，讓他放手嘗試。
一開始，何培利用自身的武功優勢，承擔了技術指導的工作，為演員編身段、作示範。也根據自己的戲曲觀對一些小戲摺子戲進行整理編排，同時一有機會就找大量的專業書籍閱讀鑽研，並勤向前輩導演及劇院老演員們請教。經他重新編排的《春香鬧學》《喜榮歸》等小戲得到了認可，進而全程參與了所有小戲摺子戲的復排。當這類工作做到得心應手之後，他逐漸從更多的角度思考如何対舞臺作品進行合理的“排兵佈陣”。
機遇倍增豐富人生
隨著改革開放，人們的生活向小康過渡，我國演出市場在經歷了20世紀80年代的突飛猛進、急劇擴張階段，以及接踵而來的國內演出徘徊不前甚至不斷滑坡，泡沫繁榮階段以後，已走向穩步發展的道路，規範有序而又充滿生機活力的演出市場體系形成。
在何培初任導演的幾年中，大型綜藝晚會正熱，藝術團體的資源派上了用場，他所在的再芬黃梅藝術劇院不時接到演出任務，或是一組戲曲聯唱，或是歌舞表演。何培借這些機會開了眼界，多次在大場面的活動構架和節目編排中鍛鍊了策劃、組織和協調能力，豐富了自己的實戰經驗。
何培笑言，從小到大，黃梅戲藝術節一直陪伴他成長：1992年首屆黃梅戲藝術節在安慶舉行時，他還是個十幾歲的少年，只能從電視裡觀看演出;第二屆時他作為戲校學生亦是旁觀者;第三屆他已進入劇團工作，隨同事參與了演出;到了2006年第四屆藝術節他擔任了忙碌的劇務;2009年第五屆成了副導演，不僅負責編排戲曲聯唱的節目，還深度參與其中，全方位介入策劃、編排、組織各項工作，並在自己之前編創的小戲《鬧花燈》中融入花鼓燈的鑼鼓和舞蹈，使之更適合大場面的歡騰效果。到了第六屆黃梅戲藝術節，他進一步“升級”成為晚會的戲曲總導演。
2010年劇院開始復排一批大型黃梅戲傳統劇目時，《小辭店》成為何培頭一次獨立執導的大戲。取得不錯的成績後，在院長的支持下又接二連三複排了《桃李無言》《孟麗君》《莫愁女》《五女拜壽》好幾臺大戲。
新時代戲曲導演任重道遠
自打從演員改行當導演，他一直希望找機會深造一下，2014年初，何培終於如願去上海戲劇學院報到。在上戲一年的進修，何培最豐碩的收穫是看了140多臺戲。看戲大大延伸了他的藝術觸角，幾何倍級地擴大了他的眼界，對自己體驗人生、從事創作大有益處。
2015年7月，從上海學習歸來，何培立即向韓再芬院長推薦了《仲夏夜之夢》。本著“洋戲中演”的原則，他將中國戲曲無與倫比的舞臺本體表現魅力，巧妙地化入黃梅戲舞臺劇《仲夏夜之夢》裡，它所呈現的舞臺韻律和樣式，就突顯出獨特和另類的景象，具有別具一格的中國式的唯美色彩。
在2016安慶十一黃梅戲展演週期間，何培導演的《仲夏夜之夢》作為唯一一部新創劇目上演，受到年輕觀眾的追捧。
隨著現代科學技術的發展，廣播影視音像等大眾視聽媒介越來越成為人們文化消費的主要途徑，在文化市場的總體份額中所佔比例日益擴大，地位逐漸上升，給傳統戲曲演出市場的發展帶來了新挑戰。目前，又在忙著2018安慶十一黃梅戲展演相關工作的何培，說起導演這份工作，有太多的體會和嚮往。他也深感作為一個本土戲曲導演，任重而道遠。
市場星報、安徽財經網 記者 吳笑文
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