影帝尼古拉斯·凯奇，一直在翻身，始终难成功。触底反弹是好莱坞最惯用的人物剧情走势，凯奇在一部又一部大作中经历了这一美妙的转折弧线，可现实中的翻身之作总是差强人意。
最近，凯奇的又一部“翻身之作”惊掉了很多人的下巴，差点让人气血攻心，溺毙于泛滥到自己口鼻的鲜血当中。天雷滚滚，立地成魔——恐怖惊悚的《曼蒂》（Mandy）真可谓是一部邪门的异片！
那当了十年“烂片之王”的尼古拉斯·凯奇能靠这部乱力怪神之作翻身吗？《曼蒂》一出，一众媒体和评论人，迫不及待的为凯奇翻了身。
IMDb给出了不错的7.5；
难伺候的影评人论坛MTC给出了惊人的81分。
难道是曲高和寡的文艺恐怖片？再看偏向大众的烂番茄也拿下了中等偏上的成绩，烂番茄新鲜度一度高达95%。
国内观众看到流出的评分后，一度欢呼雀跃，感叹凯奇大叔终于熬出了头。可越来越多内地观众看完成片后，表示“居然看睡着了”。不同于国外网站的一致好评，《曼蒂》在豆瓣网上的得分目前掉至5.6分，连及格线都没有碰到。胖哥“以身试片”之后，为凯奇的卖力“潸然泪下”，但《曼蒂》注定只能是小众群体观众的兴奋剂或快感药，
影片中大段的炫技设计，绵长的意识流、心理刻画换来了影评人们的高潮，却给大多普通观众带来了副作用！导演帕诺斯·科斯马图斯极度个人化的风格痕迹是把威力十足的双刃剑，让影片容易走上阳春白雪的逼窄之道。
其上一部长片《迷幻黑彩虹》，用心理学配硬科幻，加上一场接一场令人沉睡的蒙太奇，给影迷留下了“偏驳”的整体印象。
到了这部《曼蒂》，帕诺斯·科斯马图完全放飞了自我，把B级片玩出了cult味无缝对接意识流，强调“走心”！
其实，《曼蒂》的故事非常简单，凯奇饰演的瑞德是憨厚老实的伐木工人，带着妻子曼迪生活在乡野林间。两人过着半隐居的生活，平时除了夫妻间的交流，没有太多的社交负担。曼迪敏感，细腻，有着特殊的女性气质，带着让人说不出的神秘特质。
《曼蒂》从第一幕开始就打下了自身类型元素的基础。第一幕由曼迪对瑞德的两段对话，一段独白构成。分别讲述了曼迪小时候和父亲的诡异交集，还有两人谈论宇宙中星系之间相互吞噬的自然现象，那段独白则是来自一本恐怖小说的读后感。
缓慢的叙事节凑，闷骚十足的潜文本建构，这些伏笔的设置方式本就容易使人昏昏欲睡，导演还嫌氛围不够，猛得往场景和图像上灌入自己的审美风格。
反学院派的妖冶打光，浓得化不开的猩红色调，还要刻意做旧的图像噪点，
夸张的、注重隐喻性的超现实构图，人物面部表情的超慢镜头特写。难怪有影迷说，影片的第一个小时实在太过难熬，为了强调风格而完全牺牲了故事。
慢节凑的叙事，较弱的主线故事，是《曼蒂》遭受非议的最大原因。而后，以上所有的元素特征在后面的几幕中得到了延伸和扩张，甚至有点走火入魔。一群邪教雅皮士意外闯入了瑞德和曼迪的生活。
更可怕的是，那位精神分裂，极度自卑导致格外残暴的邪教头目对曼迪“一见钟情”。恋恋不忘的他干脆施行了绑架和囚禁。
可在那场“曼迪的嘲笑”之后，自卑心泛滥的邪教头子对曼迪施行了残酷的火刑。
瑞德大难不死，踏上了血腥的复仇之路。
《曼蒂》的主题是复仇，描绘的是人性的堕落和腐化。
那些“触目惊心”的画面把复仇行径渲染成了地狱之旅。徒手爆头，电锯对战，割喉断头，血涌入注，在意识流，重心理的风格中加入了大量的暴力元素。玩到性起之时，连身体溶解，肉体肢解都一齐奉上，看得人头皮发麻，一阵暗爽。
复仇的叙事与前面的低落节凑完全不同，前后形成巨大的情感落差，划裂出冲突强烈的剧情张力。在《曼蒂》中，我们看到了致敬意大利铅黄电影（Giallo Film），美式磨坊电影的众多B级和限制级电影元素。
身体溶解、变形、爆炸是他的特殊癖好加独门绝技，浓厚血浆，不明液体，要多少有多少，仿佛美国B级片大师斯图尔特 戈登灵魂附体。
但融合进导演帕诺斯·科斯马图的心理戏和独白设计，又让《曼蒂》给人形式突破的新意感觉。把B级片变得文艺起来，具有美感，让人想起了意大利铅黄电影大师达里奥·阿基多的《阴风阵阵》。
对于女性的刻画，浓烈的色彩运用，高饱和度的底色，极端残暴，对死亡过程的分秒呈现到达了详尽写实的耸人程度，伴随血腥场景烘托而出的还有悬疑吊诡的气氛，猝不及防的暴力上演，使两部影片有了跨越时空的类型共振。但《曼蒂》最大的特色还是心理向的刻画。
毒品和密药，为大段的心理戏提供了逻辑印证。从抽烟、嗑药、尝毒，一步步滑入暴力的欲望深渊，男主角瑞德常常游走在幻觉和现实交接的边缘。片中出现了一群骑着机车的黑色骷髅，
他们是邪教成员召唤出来的帮手，也是瑞德在复仇路上的第一批对手，他们是人？是魔？还是怪？其实并不重要。
他们贪恋无比，享受痛苦，沉溺于情色和毒品，如果你仔细观察，会发现这群恶魔和后面的邪教成员，两批人员其实互为投射。那些邪教成员，不过是人形恶魔，披着人的外衣，在社会作恶，释放着贪欲和邪念。瑞德在幻觉中先打败了恶魔，
再于现实中消灭了这群恶人，
最后焚烧于森林中的怪屋殿堂，这是恶的集中隐喻。影片最后的一幅画，是巨大的两个星球在上，被大火照得通亮的森林做底，
细心的观众一定会想起枯燥第一幕里，女主角曼迪与瑞德之间，有关星球的深情交流。
所以，第一幕的伏笔其实在后面也有收尾和呼应，并非完全的“无病呻吟”，刻意文艺。
《曼蒂》这样的异数，必然会引来两极分化的评价。电影从来不是为了迎合所有观众而拍摄，它会表现出导演特有的质地，对能够引发共鸣的观众发出讯号，让有的人爱的死去活来，有的人有嗤之以鼻 ，这难道不是电影和其他艺术作品应有的品质吗！
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