《快把我哥帶走》出自熱門動漫，火遍中日，收穫不少忠實讀者。之後還播出了電視劇，圈下不少忠實觀眾。
大聰誠然沒有看過這IP的任何作品，一小白直接看了新鮮出爐的電影版。
講真，《快把我哥帶走》全程看得大聰挺尷尬的。
和大家說一個小插曲，大聰真有一個親生妹妹，小本人七歲，也是一起打鬧到大，或許正因為真有兄妹，所以《快把我哥帶走》首先給大聰的感覺是——不真實。
當然，沒人願意看真實無聊的生活，電影出於生活但更是生活的濃縮，所以電影有時候為了戲劇衝突，讓影片角色誇張化，以表達出電影要的主題可以理解。
就好比《快把我哥帶走》建立在二次元IP動漫基礎上，所以大聰能理解兄妹的言行舉止，都非常二次元化。
大聰所理解的二次元角色，就是性格容易逆天轉向，表情誇張豐富， 這些在二次元動畫裡十分好表達，角色帥氣臉蛋可以瞬間秒慫來製造喜劇效果，也可以眼中帶火讓觀眾跟著角色燃到爆炸。
但是如果把這些二次元角色，改成真人影視作品，就會產生違和感和尷尬，這不光是國產電影沒能完善好，就連日本多次漫改真人也逃不出這個魔咒。比如《死亡筆記》，《銀魂》，《進擊的巨人》等。
當然也有大聰認為改編得不錯的《浪客劍心》，那也是因為這個作品的嚴肅性，使得角色性格比較統一。
國內的漫改真人也經歷過重重磨難，沒有多少拿得出手的二次元改編作品，之前的《閃光少女》，只是加入了二次元的元素，並不是二次元改編作品。
《滾蛋吧腫瘤君》算是漫改真人路上比較成功的了，不過影片只是基於片段式的格數漫畫，故事和執行還得歸功於導演韓延把握比較到位。
於是韓延又有了《動物世界》，影片驚豔的同時，其實還是能讓人感覺到漫改真人所帶來的違和，比如影片中一些燒錢的特效，很難和故事主線相呼應。
有人會說漫威和DC漫改電影就很成功，大聰認為那是美漫角色始終貫穿於一個性格體系，而日本為主的亞洲角色，會從中分裂出角色本身的性格。
繞了這麼大圈子，我們說回《快把我哥帶走》。
看完電影后，大聰還去看了幾集漫畫和動畫，能明顯看出在影片中哥哥人格分裂般的性格塑造，其實在二次元的動漫世界中十分自恰。
而在真人版《快把我哥帶走》中，哥哥的性格兩極分化，並沒有形成二次元應有的人物誇張效果，反而造成了人物的不討喜，讓人看得十分尷尬。
說直接點哥哥白天像大齡幼童一般總是捉弄妹妹；到了晚上面對酗酒的父親，又像傾聽過萬千家庭的知音主播，為家庭分擔著一切。
彭昱暢在演繹瘋癲一面時，還是覺得表演太過了，一個十幾歲的哥哥總是瞪眉毛瞪眼睛手舞足蹈，並不覺得可愛，而是覺得腦子有點傻。
當影片出現哥哥揹著酒醉的爸爸回家，然後又和媽媽去見叔叔，大聰甚至大開腦洞認為，哥哥是不是有人格分裂呀？！或者說，其實妹妹有兩個哥哥，一個哥哥專門欺負她，一個哥哥專門保護她。
當然這些腦洞在影片中都沒有看到，影片到了哥哥怪異性格揭曉時刻，才明白真相，原來哥哥是為了保留妹妹對家庭的圓滿幻想，才做出欺負妹妹的幼稚行為。
雖然影片結局很感人，同時也成為了觀眾給影片拔高分數的感情落腳點，但大聰還是得先吐槽後讚許。
吐槽的地方在於，影片裡哥哥的轉變，為了轉折而轉折。
一般而言在影視作品裡為了塑造立體的主角，角色要在2個多小時裡，經歷所謂的人物弧光轉變，在《快把我哥帶走》中，哥哥就從一個欺負妹妹的壞哥哥，變成了愛妹妹愛到讓人發麻的哥哥。
但問題在於，哥哥前面欺負妹妹是解決問題唯一途徑了嗎？！
比如前面哥哥為了不讓妹妹知道父親酗酒，做出了對妹妹的各種惡作劇，這種惡作劇除了出發點是“為你好”，但整個過程和結局都是失敗的，如果哥哥真的是這麼深思熟慮的人，應該把心思放在如何整治父親酗酒問題上，而不是欺負妹妹上。
再來是拼圖BUG，說好是全家旅遊，最後變成買電動車給妹妹，但無論是全家遊還是電動車，玩拼圖中獎都是有風險的，哥哥前面偷了妹妹的豬錢罐的錢去玩拼圖，就好比我偷了家人的錢天天買彩票，彩票中了全家歡天喜地，但彩票會這麼容易中嗎？
還有父母吵架，哥哥為了不想妹妹看見，假裝捉迷藏，如果真的愛妹妹，就真玩捉迷藏怎麼了！？哥哥真的需要給妹妹一個這麼不好的印象嗎？
OKAY！或許影片有一個自圓其說的韓式煽情解釋，就是哥哥知道兄妹會分離，所以要給出一個壞印象，到時候兄妹分離時妹妹就不會這麼痛苦，反而妹妹會開心哥哥遠離自己。
這是典型的韓劇男主得了癌症不想拖累女主然後故意在女主面前說不愛你了你走吧的那種套路。
那麼問題來了，在媽媽沒帶哥哥去見叔叔前，哥哥就知道父母要離婚了嗎？哥哥就知道他要兄妹分離了嗎？難道哥哥是先知？！
再退一萬步講，如果哥哥真的未卜先知兄妹分離，上演典型的韓劇愛情分離套路。那在血脈親情上也說不通。
大聰自己有妹妹比較有話語權，哥哥要是真的關心和愛妹妹，就算父母離異導致兄妹分離，兄妹之間依然可以保持原有的親密關係，並不需要事先上演一出苦情戲來淡化分離之痛。
畢竟親情不是愛情，父母離異造成兄妹分離難道以後兄妹就不是兄妹了嗎？
此外《快把我哥帶走》是不是二胎宣傳片今天不展開，但影片針對的觀眾群絕大部分是獨生子女，影片正是利用了獨生子女沒有親兄弟姐妹的空缺情緒，然後填補大家對如果有兄弟姐妹的幻象。
但對於真的有親兄弟姐妹的觀眾來說，可能想象的空間就沒有這麼大了。截一張大聰和親妹的聊天，她對《快把我哥帶走》的感覺是這樣的。
不過不吹不黑，《快把我哥帶走》吐槽了這麼多，大聰認為可圈可點的地方也有不少。
首先影片填補了兄妹商業國產片的小空白，讓國產類型片在多元化道路上更上一層，雖有不足但足顯珍貴。
雖然影片在前面大半段哥哥的誇張戲份too much，但第三幕真相揭曉時刻，依然能感受到哥哥的不合常理出牌的一番心意。
在整個家庭中，哥哥願意為了妹妹，為了父親和母親，自己默默承載著這一切後果，確實讓人感動。
這也引發大聰延伸的思考，在國外父母如果離異，這個家庭有2個以上小孩的話，法院一般會盡力把這些小孩判給一方，而不是分別判給父母，這麼做的理由是父母的離異已經讓小孩承受了很大傷害了。如果這時因為父母離異還人為拆散兄弟姐妹，就顯得更不人道了。小孩沒辦法在父母陪同下成長，但要儘量做到有兄弟姐妹的陪伴下長大。
而國內大聰親身聽過那些父母離異朋友的經歷，這些離異家庭如有兄弟姐妹，幾乎都是拆散的，也就是父母離異小孩有2個的話，原則上是各方各帶一個。理由是分擔經濟壓力，父母兩邊也有後代依附，當然也和我們的傳統文化有關。
這不是大聰隨便猜測的，寫這段話的時候還查了一下國內相關法律條例，確實我們國內是這麼主張的。
《快把我哥帶走》很好的把父母離異跟誰走的衝突點用在了哥哥身上，所以我們看到了這個家庭的無奈，父母之間的不和諧到了無可挽回的地步，哥哥用他那笨拙的方法論，去填補父母留下來的創傷。
而且影片最大的賣點，就是哥哥移花接木到了閨蜜家庭中，從而妹妹用了上帝視角去了解了真相。
《快把我哥帶走》這電影就像主角哥哥一樣有分裂症，讓人尷尬的地方實在讓人受不了，但讓人淚目的結局，也算收穫了一大把眾人鱷魚眼淚。
要真給《快把我哥帶走》打個分，那就勉強及格吧，再多一分給張子楓。
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