《石州慢》，词牌名，一作《石州引》，又名《柳色黄》。词人几首出名的词作，以《石州慢》作为词牌名的就有两首，可见词人对此调的钟情。
《石州慢·寒水依痕》
宋代：张元干
寒水依痕，春意渐回，沙际烟阔。溪梅晴照生香，冷蕊数枝争发。天涯旧恨，试看几许消魂，长亭门外山重叠。不尽眼中青，是愁来时节。
情切。画楼深闭，想见东风，暗销肌雪。辜负枕前云雨，尊前花月。心期切处，更有多少凄凉，殷勤留与归时说。到得却相逢，恰经年离别。
词意
寒水缓缓消退，岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临，空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照，溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊，装点新春。我独在天涯满腔怨恨，试想我现在是何等的悲怆伤神？长亭门外，群山重叠，望不断的远山遥岑，正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你，一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭，春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊，让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景，浪费了大好青春。你可知道，我也是归心似箭，恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣，留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢，恐怕又要过一年光阴。
此词不愧为“天涯落寞，望远思家”之作。词的上阙主要描写了早春的景色。早春的景色，以冷、寒、清、为主要基调，特意渲染出一种凄冷、萧瑟的气氛。冰凉的河水荡漾出依依的波痕，“早路随类影，寒水各依痕”，引用杜甫《冬深》的诗句，说明了此词的时间，冬尽春来，点出了初春的时节。后两句引用杜甫“更复春从沙际归”，春意渐回，沙际烟阔。一个“渐”字充显了春之活力与魅力，彰显了春给词人带来了新的希望，拂去冬的迷茫。就连溪边的梅花，也冲破花苞的限制，争先恐后地在冷春中开放，因晴空照耀而香气扑鼻；梅花开放是词人在初春中看到的新生希望。然而，这生机勃勃的梅花也不能抹去词人心中的“恨”，也无法抹去词人心中的无限忧愁。“天涯旧恨”，是上阙的主旨，由此，词人从对景色的描写渐进抒情。词人在外漂泊，与亲人天涯一方，心中的恨无奈又疼痛。消魂者，便是自己。长亭外，古道边，自古长亭多离别。重山重峦叠嶂，在春的迷雾中展现出黛青色。可惜这青山之青，万山之美景，已经入不了词人之眼，剩下的，只是无尽的哀愁和思念之苦。
换头“情切”二字一顿，承“愁来”过片，自然接上写想像中爱妻在家情况的三句。“画楼深闭”，丈夫离家，妻子珍重芳姿以自守，可见深知其为人。“暗消肌雪”，说妻子也因为思念而憔悴；形容其雪肤花貌，说她是佳人丽姝，正词人笃爱娇妻、渴望相见的心情的体现。然人分两地，孤负了大好时光。“孤负枕前云雨”，说得毫无保留，夫妻“情切”是可以理解的，若以为这是“借夫妇比喻朋友”，写政治寄托，似乎不要这样措词。“心期”三句，更写出夫妻间的真情实感，若作政治隐语，愈加勉强。词人在外虽久，已有归期可计，故曰“得到再相逢，恰经年离别”。倘说成是“望天意之回”、“望谪者复用”，则朝廷之赦回，又岂可预先料到日期而写人词中？所以寄托之说不可信。
《四库全书总目提要，芦川词》云：“今观此集，即以此二阕（即因词获罪除名的送胡铨及寄李纲的二首《贺新郎》）压卷，盖有深意。其词慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气。然其他作，则多清丽婉转，与秦观、周邦彦可以肩随。”朱孝臧此辑本不选其慷慨词而仅录其婉丽之作，自是缺陷。我们正不必在其儿女笔墨中去寻找志士的悲歌。
閱讀更多 執筆小書童 的文章
