我們不想長大，卻一定會長大；
而我們不想變老，就可以永遠年輕。
用一生來探尋和世界的關係，不急
它不是拳擊手，我們也不是橡皮泥。
——《花兒與少年》第一季
還記得《花兒與少年》中
那些溫暖而美好的語句嗎？
這些靈動俏皮的文字
都出自她——吳夢知
芒果TV節目中心副總經理
《妻子的浪漫旅行》《勇敢的世界》等節目總製片人
《歌手》《快樂男聲》等節目文案撰稿人
《花兒與少年》第三季製片人
……
芒果TV2019年校園招聘
火熱來襲
吳夢知小姐姐化身為
芒果TV校招推薦官
為芒果TV應聘者加油打氣
也許你疑問
作為一個媒體人需要怎樣的素質
芒果TV對應聘者會有哪些要求
初入傳媒行業該選擇什麼工作崗位
網絡平臺和電視平臺的差異在哪裡
……
針對同學們的五花八門的問題
我們特意對吳夢知小姐姐
進行了一次專訪
為即將成為媒體人的你
解決心中的困惑
關 於 招 聘
— 勿忘初心 方得始終 —
★「您認為要成為一個優秀的媒體人需要具備哪些基本的素養？」
第一，年輕。不是物理的，而是心理的。
第二，世界觀。好的創作，必然有美妙的世界觀。
第三，奇異的視角。視角，代表睿智和好奇心。好的故事敘事可以很古典，但視角一定很特別。看到別人沒看到的，便是創意的源起。
第四，無限的熱愛。沒有熱愛，這個行業的艱苦，足以讓你三個月就走了。別浪費時間，包括你的和大家的。
第五，勤奮和意志。世界上大多數人，都不是天才。但也很有趣的是，天才的天賦裡，天然擁有的就是，勤奮和意志。
第六，會寫作。取材、視角、結構、想象力、審美…等一系列的寫作能力；即是創作故事的基本功。
★「一個完整節目製作團隊有許多工作崗位，您認為剛畢業的同學們可以最先去哪些崗位鍛鍊自己呢？」
新加入的同學，比較好的路徑是先成為一個優秀的外拍導演。獨立完成一次外拍，或者一條VCR，基本涵蓋了一個節目編導大部分的框架工作。你需要確定主題、策劃創意、人物篩選、聯絡溝通、統籌所有相關的技術和執行；拍攝階段，你必須完成溝通採訪、影像設計、鏡頭語言、燈光場景、化服道…甚至應變處理隨時可能發生的意外；最後還必須通過後期的剪輯和包裝，完成呈現。
一方面因為工作體量小，所以實踐的門檻不那麼高；但另一方面通過一條一條小片子的完成，將擁有清晰的框架思維、和對於節目內容的執行流程的梳理。
外拍VCR是很小單位的影像，而節目製作，可以理解為規模放大很多倍的影像，但操作模塊本質上是一樣的。所以從幾分鐘的影像敘事，到製作一個大的節目環節，再到製作一個完整的節目，是循序漸進、不斷升級的過程而已。
實踐也證明，當年特別出色的外拍導演，後來大部分都成為了優秀的節目導演。
★「對於即將進入芒果TV的同學們，您有什麼話想要說嗎？」
對於媒體，這是一個大地震的時代。互聯網和傳統媒體的迭代，帶來的是夢幻一般的火海；但也是一個黃金時代，這裡對於喜歡創意的年輕人，有太多機會為自己創作的節目感到驕傲；但這裡也危機四伏、絕非潔白無暇。
所以，我想這是一個巨大的試煉場，歡迎年輕人帶著全部的天真、智慧、活力和勇氣，闖進來，但永遠不要迷失方向。
——芒果TV青春芒果夜工作照
關 於 行 業
— 跳躍性思維 敢想敢做 —
★「目前綜藝節目電視平臺和網絡平臺的發展區別是什麼？」
首先，我個人認為，“綜藝節目”這個說法，將是最快會被淘汰的界定。媒體的邊界，已經發生了鉅變，所以內容的邊界，也不再是以前的概念。只是因為行業內，還沒有形成統一的新的認知說法，所以只能暫且沿用著。
但我想不用太久，所有的娛樂影像內容，將會重新分枝、重組、並且新生。
而電視和網絡，在我看來是兩塊不同的屏幕。電視屏幕限定觀看時間、地點和觀看的方式，網絡屏幕是想怎麼看就怎麼看。
我以為在當下，電視屏幕越來越趨近電影的屏幕模式。所以電視的內容革新，我想，如何讓觀看電視也成為場景化，也許是一個方向 。電影能夠讓觀眾走進影院、靜音手機、為此付費、完成儀式感的觀看，那麼電視也可以建構另一種新的場景，能讓人留在家裡。
而對於網絡屏幕，內容的垂直與豐富性，將不斷生髮出新的物種和形態。這對於內容產品而言，有極大的空間。
★「在全民娛樂化的狀態下，網綜發展更大的前景在哪裡？」
這個問題有點大。簡言之，一方面娛樂內容生產過剩，一方面用戶又覺得綜藝荒，我想這是內容產品和需求的不對等導致的。
作為互聯網基礎設施下的內容生產，網綜的第一步發展，首先要解決從傳統媒體的內容思維、創意思維破局破維度的問題。
現在大部分網綜，只是放在網絡平臺上播放的傳統內容而已。真正的網綜，只在極少的內容裡看到了端倪和起步，看到了一些些的雛形。所以網綜的發展，需要具有新思維、新視域的人才；需要敢碎敢重做。只有內容和創意發展了，整個網綜領域才能破局。
★「暑假播出的《妻子的浪漫旅行》收視一路居高，為何真人秀節目是現在電視行業中最吸引人的節目類型呢？」
並沒有“最”。優秀的棚綜、音樂會、文藝競演、戶外綜藝…也都有很出色的案例。只是在這樣一個綜藝創作的黃金時代，市場給了大家很大的空間，可以做各種各樣的嘗試，孵化擴大了更多元的綜藝類型。而內容模式，也不斷衍生出豐富性。
一個好的綜藝IP，並不侷限於某一種類型，只在於如何講好一個故事。真人秀的崛起，很大程度上借勢於，這是一種更便於“講故事”的綜藝類型。
《妻子》和《爸爸》，受到觀眾的喜愛，是因為找到了強大的題材，既涵蓋了社會焦慮痛點、廣譜的情緒；也選用了優秀的角色，切中了新時代的審美和語境 。但真正深入去看，它們的敘事方式其實是很古典的。
所以，並不是只要是真人秀就一定好。我們也看到很多並不成功的真人秀。
一個好的內容產品，都基於以上幾個要素。沒有所謂好的類型，只有好的故事。同時更期待，在互聯網基礎設施下的內容創作，能生長出更多新物種。
關 於 文 案
— 不得已的"雞雜湯"—
★「您的文案被評為“文案界教案”的典範，但其實您自己是反文案的，這是為什麼呢？」
這是個誤解。並沒有誰來評典範。我也不認同這種說法，所帶來的誤導。我們寫的所謂的文案，跟真正的文字工作者比起來，太幼兒園了。
我以為，文案啥都不是，只是一個電視導演的最基礎的訓練而已。我和同事們，從入行的第一天開始，就被訓練寫作各種電視文案。從宣傳片、配音詞，到新聞稿、VCR、臺本…這是每一個內容導演，都必須完成的最基礎的工作。
不能寫文案的導演，不可能是一個優秀的導演。即使他擅長一些有趣的idea，或創意的碎片，但也很快就會在創意的路徑上，因為敘事和表達能力的瓶頸，而挫敗，且難以突破。
我一直反文案，因為影像內容，就是用畫面、聲音、剪輯來表達的。用鏡頭語言講故事，當然並不容易。但它就應該有這樣的不容易。因為，我們不是在寫一個故事，而是在拍一個故事。這是完全不同的表達方式。影像故事，需要很強的文學功底的支撐，不管哪種類型的綜藝，最終都會回到文學本身。但，影像不是文字。
鏡頭語言太美了。聲、光、電的運用，場景的設計，人物的調度，劇情的發展，世界觀的隱喻…太豐富了。
所以，當我們不得不運用文字，只能是不得已，嚴重點說，文案只是一種懶惰者的補救手段而已——就是用影像實在無法交代了。那麼用幾個字、幾句話說清楚很多問題吧。
關 於 生 活
— 有情有義 歡天喜地 —
★「您最喜歡哪位歌手呢？ 」
太多了。只能說，影響最久最深的是 Bob Dylan，The Beatles。
★「您最喜歡哪位詩人？」
很多。常讀的詩集來自，夏宇，Leonard Cohen，石川啄木，谷川俊太郎。
——吳夢知辦公室
"鮮衣怒馬，少年郎"
這是吳夢知對同學們的最真摯的期待
無論你是會
天馬星空的創意
腳踏實地的執行
直戳人心的文案
只要你有一顆
青春熱血的心
這次隨你玩花樣
芒果TV 待你來
芒果TV2019年校園招聘
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2018年10月23日 18:00
芒果宣講會
第一天宣講 第二天面試
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