字形是第一關，沒把握字形其他臨帖嘗試都是虛的。當我們能基本把握字形後，就要開始自己心裡留個心眼兒—臨帖的創作思維（基於筆法、墨法、通篇章法等臨帖嘗試）。
一、臨帖原大，讀帖放大
指的是結字的大小，在臨帖、創作時，一定要注意字的大小變化，這樣就避免了呆板。一般臨帖大小參考原帖，而讀帖可以選購放大版字帖，便於觀察筆法如轉折細微。
二、粗細變化，寫出質感
我們常說筆要提得起、按得下。提得起就是要求我們敢於在正常書寫狀態下突然用筆尖書寫，雖然是用筆尖書寫，但是也要有提按變化，也要用力書寫，而絕不是描。所謂按得下，就是敢於讓毛筆大面積吃紙，甚至使用側鋒。這裡要說明的是，雖然筆畫很重，但也要見行筆，筆劃要有質感。
三、枯要見筆，溼要見形
枯，是毛筆上的墨汁將近用完時的狀態，這時就是出現飛白。溼，自然是剛蘸墨時的狀態，這時寫的字很容易出現漲墨，漲墨後的字一定要可識，否則就變成了肥肥的墨豬。枯要見筆，溼要見形，枯溼過渡要自然。
四、疏密得當，通篇調控
除了要有相當的筆墨技巧，更重要的時能對全篇進行調控。
五、欹正相生，參差錯落
在一幅書法佳作中，一定是欹正相生，參差錯落。
六、筆斷意連，顧盼呼應
指字與字之間的連接關係。斷和連不要有死板的規律，但不能沒有呼應。
七、理性運作，感性生髮
理性運作，巧作安排，感性恣意，情理生髮。感性和理性的反覆運用，既能表現作者的情感變化，在形式上也起到了調節節奏的作用，使作品更具有節奏感，同時也更能打動觀賞者。
王澍，字若林，號虛舟，江南金壇人，書法家，臨帖高手。1668年生，1743年逝世，官至吏部員外郎。康熙時以善書，特命充五經篆文館總裁官。著有《淳化閣帖考正》、《古今法帖考》《虛舟題跋》等。告歸後益躭書，名播海內，摹古名拓殆遍，四體並工，於唐賢歐、褚兩家，致力尤深。
王澍《篆書漢尚方鏡銘軸》紙本 94.8×40.5cm 上海博物館藏
釋文：尚方御鏡大毋傷，左龍右虎闢不祥，朱雀玄武順陰陽，子孫備具居中央，長保二親樂富昌。
款署：漢尚方鏡銘。雍正己酉冬十有二月朔旦，琅玡王澍書於九龍山齋。
王澍《臨古法帖》紙本草書 139×69cm 吉林省博物館藏
釋文：遠近清和，士人平安，荀侯定住下邳，復遣軍取下城。此間民事愚智長嘆，乃亦無所隱。如之何？又須水雨，已復為災，卿彼何似？
款署：名先年翁屬。王澍臨此。
臨顏真卿祭侄文稿
臨顏真卿題壁帖
臨晉王羲之黃庭經
臨王羲之《蘭亭序》
臨黃庭堅帖
臨石鼓文
臨王羲之草書《十七帖》
閱讀更多 周道湘 的文章
