有溫度的知識最感人
如果讓我在地球上隨意選擇居住國家的話,我首選北歐五國生活。如果在北歐五國之間選擇的話,那麼我首選丹麥,次選還是丹麥。
當我們把目光從美麗的瑞典向下移,我們就看了一片“不大”的陸地,那就是丹麥(Danmark)。
丹麥在北歐五國中面積不大。但是結合丹麥與瑞典歷史上的恩怨,還有丹麥人的吐槽看來,現在很多瑞典國土在歷史上屬於丹麥。
丹麥國土現在只有4.31萬平方公里,如果不包括格陵蘭和法羅群島,還有沒哈爾濱大呢。
丹麥給我第一印象就是維京海盜和安徒生的美人魚。
每一個都是虯髯大漢,裸著上身、淡金色的長髮飄起手持大斧,一副三流好萊塢電影模式化的形象,再蒙太奇的配上美人魚的logo,馬上有一種魔幻現實主義色彩了。
而當自己對北歐設計有感覺,再逐漸瞭解這個國家後。才發現自己以前對丹麥的形象,就像少數歐洲人以為中國還是梳辮子清朝形象一樣,透出的是無知愚昧、故步自封的味道,真是羞死人。
眾所周知的北歐國家都很富裕,丹麥經濟更高度發達,2014年人均GDP 60564美元位居世界第6位。
這個國家連續四年被公認為世界上最幸福的地方了。
但是你要知道,它全年可是有6個月是晝短夜長的,漫長的冬季比我國最北漠河縣還要長的很多,寒冷無光缺綠植,可為什麼大家都這麼幸福呀?這不科學呀。
現在專門有一個詞來形容丹麥的幸福(看看人家,幸福都專門有詞形容,和別的國家都不一樣)---Hygge。
這個詞原意是“福祉”,現在專門用來形容丹麥人幸福秘密的詞語,它沒有明確的解釋,更像是丹麥人生活方式的統稱。那是一種對生活每一件小事有著美好情懷的狀態。
譬如點根蠟燭、買一束花、喝一杯醇香的咖啡、看著精美的瓷器......那是一種釋然的快樂和淡淡的幸福,那就是Hygge。
瞭解了這樣的國度,瞭解了這樣的國民氣質,你也就大概知道了這個國家的設計味道。
但是在設計領域中,丹麥進入現代設計的時間卻略微晚於瑞典。直到二戰以後,丹麥的室內設計、家庭用品設計、傢俱設計才追上瑞典,達到了世界的前列。
尤其要說的是丹麥的玻璃和陶瓷製品達到了非常高的水平,是現代簡單明快和傳統相結合的風格。
其實整個丹麥在二戰後做的特別好,無論室內設計、傢俱設計、還是剛才提到的玻璃和陶瓷設計都是自然與理性相融,傳統和現代結合。
其中比較重要的室內和傢俱設計師有卡爾.克萊恩(Kaare Klint)、摩根.科什(Morgans Koch)、博格.摩根森(Borge Mogensen)、漢斯.華格納(Hans Wegner)、芬珠兒(Finn Juhl)、保羅.卡霍姆(Poul Kjaeholm)、安妮.雅克布森(Arne Jacobsen)、維爾尼.潘東(Verne Panton)等。
他們的設計大量的使用了木材作為主要原料,這和同時期風靡世界的現代主義設計,尤其是德國大量用鋼鐵作為主要原料的設計有所區別。
看官們看看,這些椅子熟不熟?自家裝修購買傢俱的時候是不是總看見?看完這些可漲知識了,千萬別再輕信傢俱導購說的話,什麼我們都是原創設計,我們設計師巴拉巴拉巴拉的。
其實原作者全在這裡,設計時間最少也是有60年以上了,所以經典就是經典呀(經典也總被抄襲)。
安恩·雅各布森(Arne Jacobsen)是第一位將現代主義設計觀念導入丹麥的設計師。
他將丹麥的傳統材料與國際風格相結合,創作了一系列傑出的作品。
博格.摩根森(Borge Mogensen)的有的設計借鑑了中國明式椅子。例如上圖,明顯借鑑明式傢俱圈椅的樣式。
他是丹麥設計“享譽世界中最重要的一代人”的傢俱設計師之一,與Hans J.Wegner、Arne Jacobsen、Finn Juhl一同被稱為丹麥四大巨匠。
他的設計理念就是“越簡單越好”, 將傢俱設計推向現代化與平民化。
漢斯.華格納(Hans Wegner)一生創作了500多款椅子,被稱作“椅匠中的椅匠”。
他從來沒有被任何風格所約束,讓木材、設計和工藝相互結合,製作出精緻的作品。
每一件傢俱他都親自研究每一個細節,強調全方位設計,認為“一件傢俱永遠都不會有背部”。
在傢俱設計上,丹麥的設計師們大部分比較重視傢俱的式樣,例如溫莎式(windsor)的優雅,以及各種簡單又造型優雅的傳統傢俱樣式。
這種設計理念和選材,使設計出來的傢俱同時具有強烈的自然感和傳統美。
凱.博森(Kay Bojesen)是丹麥傑出的木趣大師。
他的作品外形並非一般人對現代主義所秉持的抽象、難懂,反而相當平易近人。
丹麥的燈具和金屬製品在世界設計上有著相當高的地位。
金屬大師凱.博森(Kay Bojesen),二戰後的重要的大師漢寧.科佩爾(Henning Koppel)對世界產生了重要的影響。
保羅•漢寧森(PoulHenningsen),是世界上第一位強調科學、人性化照明的設計師。
早在20世紀20年代,他就提出了要提供無眩光的光線,並創造出舒適的氛圍。
他以自己名字簡稱PH命名的“PH”燈具系列,不僅是斯堪的納維亞設計風格的典型代表,也體現了藝術設計的根本原則:科學技術與藝術的完美統一。
一方面,PH燈的設計使得所有光線必須經過一次以上的反射才能達到工作面,從而達到柔和。
另一方面,燈罩優美典雅的造型使整個設計洋溢出濃郁的藝術氣息。
曼格努森(Erik Magnussen)在上學期間,主修陶藝,所以能從細緻的陶藝出發,將洗練的風格帶入生活,是當代居家精品最具影響力的設計師之一。
維納爾·潘頓(Verner Panton)打破北歐傳統工藝的束縛,運用鮮豔的色彩和嶄新的材質,開發出充滿想象力的傢俱和燈飾。
其中最為著名的就是"S”椅,一款以單件材料一次性壓模成形的椅子,幾十年來一直是時尚、前衛設計的象徵。
這也曾是許多前輩的夢想,譬如第一代大師密斯,第二代大師小沙裡寧。
淺談了一點丹麥設計,又重新認識了幾個丹麥的著名設計師。不禁感嘆,如此小的國度如此少的人口,為什麼會在百年間集中產生如此多又如此優秀的設計師呢?
真的是足球之於巴西、籃球之於美國這樣嗎?難道真的是民族素質、文化程度這些原因嗎?
有沒有制度和意識的問題呢?想想真是一個有深度有維度的問題。
總之丹麥的設計給人感覺就是高知優雅,用專門的詞來形容就是Hygge。這個簡單又優美的國度,的確是讓人喜歡又留戀的去處。
部分資料引自王受之老師《西方現代設計史》
部分資料引用知乎作者:小鹿、尚品宅配
圖片來源互聯網
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