前面剛剛聊完對於學琴者或琴童比較頭疼的快音、雙音的演奏問題，這一期還有一個困擾眾人的演奏技術要聊，就是
“高把位音”的演奏，這裡所說的高把位音為四把以上。
說到高把位音，我們腦海裡馬上就會浮現很多演奏家演奏到激情處時閉著眼睛“啪”的一個高音，穩、準、狠，手指像精確定位的導彈一樣準確有力的落到茫茫黑指板的指定位置。經常聽小提琴名曲的朋友可能對高階的小提琴曲比較熟悉，幾乎每個曲目中都離不開大把大把的高把位音，比如著名的拉羅西班牙交響曲一上來翻兩個八度上了十把，還有著名的十級中國樂曲金色的爐臺一上來四弦一個八度上了七把。這種曲目數不勝數，可以說高把位音是中高級別的家常便飯，也是最能體現出一個演奏者功力和能力的地方。沒有複雜的技巧，也沒有絢麗的弓法，就是一個手指按弦感覺，"上把一按"就是那個地方，看似簡單一按，不經過數萬次的練習換把著實很難做到。
高把位音之所以存在有兩個原因，一是高把位音會大幅增加提琴的演奏音域，如只有一個把位，提琴只能演繹兩個八度，但是如果加上高把位音，則可以達到四個八度；第二個是高把位音可以實現大跨度的音且不改變音色 ，我們拉琴時經常會遇到一些相隔很大的音，如果用一個把位演奏只能通過換弦來實現，大動作的換弦不光影響了連貫性，而且每根弦的音色不同，一旦換弦演奏則會極大的影響音色的統一性，所以高把位音可以很好的彌補這種不足，在實現大跨度音的情況下還保證聲音的色彩一致。
我們在拉高把位音的時候一般會出現什麼問題？
a.大段高把位音總是按不準
按弦不準分兩種情況，第一是大段的高把位音拉不準，拉出來的音符聽著都很彆扭，但又不好判斷是哪個音不準。這種情況出現的原因一般是該把位音的位置沒有固定住或手型不舒服，使得按下去的每個高把位音都無規律的不準。另一個關鍵的問題就是大段高把位音的時候，每個音符之間沒有互相參考彼此位置。大段高把位音不是彼此孤立的一個個音符，而是之間相互有音程關係的大段音符組，每個音符的前一個音符或前幾個音符可能對這個音符都有很好的參考價值。比如前一個音和這個音是挨著的，比如前兩個音和這個音是最普通的大二度手型，比如前面的音可以通過保留指讓這個音更容易按準等，音和音之間的參考位置非常重要。
b.高把位音換把不能一下就按準
這種情況是比較普遍的問題，不光初學者會有，學琴很多年也不能避免。空空的指板沒有任何標記，猛然一換就是神仙也很難做到絕對的精確。很多初學者進行高把位的換把經常會遇見"第一次按，低了；再試一次，還低；再來，又高了"，反反覆覆被嚇人的音準折磨著。資深的演奏者也是通過成千上萬次的練習才能對高把位音的音高有一個清晰的印象，每換一次就總結一次，把手型手指的感覺記在腦海。在真正演奏中根據感覺的記憶八九不離十的找到那個音，然後再根據耳朵靈敏的反饋進行微調。在演奏中大多都會用到這個方法，因為學習音樂的人的耳朵對於音準音調本身就比其他人敏感，因此能在觸弦的一剎那快速的進行調整，已確保被觀眾聽到的音是準確的。
c.大段高把位音總是"拉不實"、"吞音"、"往前趕"
我們在演奏高把位快音的時候最容易出現的就是音符不能拉實，出現“呼嚕呼嚕”混水摸魚的情況，完全聽不出顆粒性；把曲子拉熟練之後，高把位音的部分便會不由自主的往前趕，甚至還有些時候會出現吞音的情況。雖然這些表現千差萬別，但究其原因幾乎都是相似的，一個是
心裡牴觸恐懼高把位音，另一個是演奏高音的時候手型不穩固不順手。
在心裡層面上，對於初學者或琴童練琴而言，誰都想用最省事的方法來演奏，誰都想少練會琴快速把樂曲拉下來，誰都想高音換把一遍就能拉準而不被一次次的走調折磨。正是由於這些心裡活動使得在拉高把位音的時候心情自然是牴觸的、恐懼的，想著能用低把位音代替就混過去，這種心理狀態就會使演奏者不能主動去換把，那麼就會產生惡性循環，"不主動去換把-高把位音自然不能按準-不準就會馬上想草草了斷收場"，因此吞音和向前趕是很自然出現的。除此之外，由於心理原因造成的不主動去換高把位，也會使手型不能架在一個最穩固的位置來演奏高把位音，一個勉強草率的手型不單單會造成聲音按不實，也是往前趕或吞音的罪魁禍首。
d.高音弦拉出來像“被勒住脖子”似的聲音很緊
這也是我們拉高把位音容易出現的一個嚴重問題，聲音不鬆弛，好像"被掐死"似的。好不容易爬到了高把位按準了高把位音，心想：“可不能就這麼輕易放回去，我得努力的使勁的拉，要不對不起我按的這麼準的高把位音！”就是因為這種想法，在拉高把位音的時候用力過猛，拉出了像“被掐住脖子”似的聲音。這種問題的根本原因是，
高把位音手指按弦點與弓子觸弦點過近，造成琴絃本來就沒有足夠的長度使其充分振動起來，而弓子過多的壓力使得本可以由於弓子自身彈性振動出來的些許靈活聲音也被死死壓住，琴絃弓子都振動不起來，也就出現上述“被掐死”的聲音。
高把位音到底應該演奏成什麼樣呢？
拉高把位的音首先要克服心理障礙，
主動的去換把，就好像做人，懷著一個積極的態度首先就已經贏在了起點；其次需要儘可能的保證音準，一方面需要一個穩固的手型來做基礎，另一方面通過成百上千次反覆練習來加深手指感覺的記憶，還一方面通過敏感的耳朵將音準反饋到手指上迅速調整；第三就是保持一個鬆弛靈活的聲音，既不能輕的往上飄，又不能壓死了出現“被掐住”的聲音。到了最後，高把位音的演奏不應成為一種負擔，而應該有“風輕雲淡，隨要隨有”的境界，力圖做到在高把位行走按弦跟在低把位一樣輕鬆自如。
高把位音的訓練一般都是從音階開始，通過音階讓耳朵首先熟悉該把位的音高和音程關係，其次讓手指把該把位音的位置都固定住，有個很深的印象，拉到這些音的時候能夠知道起碼的按弦位置，再加上耳朵先前已經固定好的音高，通過敏感的耳朵反饋及時調整音準。
那麼怎麼做才能改善高把位音的發音呢？
(1) 左手上把按弦要主動，且敢於去按
左手換到高把位音的時候一定要主動，在換把之前心裡對高把位音的位置有一個預判，並且提前啟動換把。如果不能做到主動去換，那麼手指就很難到達預想的位置，因為心裡的被動惰性會影響手指的伸縮和按弦，這種大跨度的換把一定要心裡先到預想位置，手指才能輕鬆跟上。除此之外，持續在高把位按弦的時候也同樣要主動大膽，這樣出來的音才會比較實比較有顆粒性。由於高把位弦和指板的距離較高，因此按弦肯定要比低把位更費勁一些，主動去按可以緩解這個問題。
主動按弦還能改善左右手的配合，如果左手比較懈怠，不管右手有多靈活，出來的聲音也是模糊不清的，因為左右手永遠對不到一塊。只有左手很主動有力的按弦，右手運弓才好相應配合，來實現高把位顆粒性的演奏。
(2) 左手手指找到最順手最穩固的位置來按弦
演奏高把位音非常重要的一點就是手指必須要有根，必須要以最穩定的姿勢來演奏。高把位的時候由於我們的大拇指被前側板擋住而不能隨著向上爬，使得其餘四個手指的按弦姿勢變的沒有支撐，非常不穩。再加上高把位音每個把位之間距離較小，且弦和指板的距離又過高，這更增加了按弦的難度和不穩定性。因此我們應該讓左手手指處於一個最穩定的姿勢，讓其餘四個手指可以很順手的按下。一般在把位不是很高的情況下，左手拇指扒在琴頸與前側板接合的地方，在把位很高的情況下，大拇指需要繞到琴頸的右側，扒在右前側板的上邊緣處。這種方式就可以使得整個手型穩固有根，有所依靠，也可以使得其餘四個手指按弦更為順手。
(3) 按弦時候要儘量依靠參照指
在含大量高把位音的段落中，重要的是每個手指相互的參照。茫茫黑色指板，想在上面準確的按出每個音並保持顆粒性確實很難，或者說不可能有人把所有音的準確位置或手型都記憶住，因此在這種多變的動作中我們要尋求不變和穩定。第一就是上面提到的左手找到最穩定的位置和手型來演奏，第二也是最重要的就是高把位音之間相互的參考位置很重要，
雖然手指位置一直在變但是音程關係始終都是固定的，比如小二度就是挨著的、五度就是在兩根弦上面並列的、小六度就是相鄰弦挨著的等等。這種音程規律是一直不會變的，也是我們按弦最重要的相互參考。除此之外，每個把位的一指也是很關鍵的參考指，一個手的拇指和食指決定了這個把位，而高把位音由於拇指無法往上爬，所以食指的定位就顯得更加重要。
(4) 儘量避免使用小拇指按高把位音
對於高把位音的演奏，小拇指的按弦變的比較困難，一是小拇指力氣小，弦和指板的距離又大，因此很難按出力度，尤其是比較粗的弦小拇指夠著按會比較肉。二是高把位時，大拇指不能對稱的跟著其餘四個手指一塊上把，所以手指按弦缺乏支點沒有根基，容易按不實或按不到位。考慮到這些因素，一般比較成熟的演奏家都會默認儘量少用小拇指，用三指來替代，尤其是需要一些爆發力或力度的地方，用三指代替四指聲音會非常結實有力。
(5) 右手發音要保持鬆弛，不能把弦壓死使其不振動
在拉高音的時候運弓千萬不能壓力過大把弦壓死，高把位音本來琴絃就很難振動起來。如果這時候右手再加大力度按壓弓子，那麼出來的聲音就像“掐住脖子”一樣難聽。在高把位音的運弓上面，右手的力度應該保持鬆弛，控制的非常靈活，既要能保證聲音可以振動起來，又不能壓力過大而掐死弦的振動，因此右手也需要隨時靈活調整。在高音弦時稍微輕一些、弓速快一些會更好；在低音弦則相反，力量需要重一些、弓速慢一些，以便弓毛能夠扒住弦振動起來，這也是高把位音運弓比較難的一點，需要靈活應變。高把位音演奏儘管有很多技巧，但大量的慢練十分必要，接著會有【手把手練琴系列】帶著一塊提高高把位音的演奏能力！
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