雖然張國榮提到過，他小時候跟著傭人六姐時，受其影響，聽了很多粵曲，但可以肯定的是，他創作音樂最主要的音樂營養還是來自於當時的西方流行音樂，60-70年代西方的流行樂壇人才濟濟，流派紛呈，張國榮曾在訪問中談到他喜歡的歌手Elon John時說到:“ 他是一個偉大的創作歌手。
與他相比，我不值一提。”張國榮這代香港歌手 喜歡的歌手和學習的物件幾乎全部來自歐美。雖然這一代歌於或多或少玩過樂隊，但是很少能自成格並堅持 下去的，因為社會人文音樂環境種種不同，這些音樂青年後來相繼進人所謂的主流樂壇。但當這些人開始創作時，他們的風格卻因為成長經歷的不同而顯示出差異，仔細研究他的音樂，你會發現他的音樂思維頗為西化，也許是因為少年即留學英國，而且據他說，“ 整個中學只有兩個中國人”，因此在打文化基礎時受西方文化的影響更深。
張國榮所創作的歌曲，只有一曲沉默是金，屬於典型的中國風格的五聲音階(注:永遠懷念你還不確定)，更重要的是，他寫的歌所呈現出的調性色彩和旋律走向，所流露出來的音樂趣味，都是偏西化的，這與同時期的陳百強個人作品中以及林子祥部分作品中時時流露的委婉迴旋的中國式風格是很不相同的，與許冠傑的民歌風更加不同。
如果從大的方面講，從20世紀初開始，中國音樂開始全面採用西方音樂體系，但與西方音樂趣味不同，中國人寫的音樂有民族的文化基因和音樂傳統的影響，即使到了1980年代的香港，當時的電視劇插曲和本地作曲家的作品中民族傳統的風味很明員。張國榮這-代歌手雖然深受西方流行音樂影響，但畢竟更經常地生活在中國的文化氣氛當中，所以他們寫的歌曲依然帶有中國的趣味。
張國榮“偏西化”只是一個比較的概念， 相比較其他同時代歌手而，音樂趣味中成分與比例構成的差異。而張國榮這種“偏西化”風格也主要是受民調和pop” 兩種音樂類觀的影響。他這種風格更接近於90年代後的香港流行樂壇的主流風格，面他也基本保持這樣一一種作由風格，沒有出現大的變化，當然，不同的作品有其不同的個性特徵，下文將會詳述。
張國榮風格還包括個突出的特色， 他長於為電影寫插曲，既貼近電影為電影增色，義有獨立欣賞的價值。為電影寫插曲相當於命題作文，比隨心所欲地寫歌又有不同的要求，但是他卻可以處理地相當好，顯示出音樂修養和功力。在他創作的七首電影插曲中，“紅顏白髮”獲得最佳電影歌曲獎， “有心人”和“夜半歌聲”各獲得兩次最佳電影歌曲提名
至於張國榮的音樂技能，從資料中顯示，他識五線諧，能彈吉它，還會一點點鋼琴，末接受正規意義的音樂訓練，但藝術界有個現象，專業訓練和學院教育並非出產藝術人才的最住途徑，甚至某些時候會窄息創作的靈性，歌曲創作與技能向也並沒有必然的聯繫，個人的音樂感覺(包括音樂美的感覺、和聲感覺等等)其實對創作的影響更大，張國榮在訪問中曾提到:“假若我真的能夠彈鋼琴的話，也許我卻不能自由地作曲了呢!”這也許是他對創作和技能之間的體會，他曾說過，在衛生間或在旅行的時候作曲，可見他是在放鬆的時候捕捉音樂火花，唐奕聰(作曲家)在回憶張國榮的創作情況時談到， (張國榮)作曲水準甚高。哥哥會先把作好的曲記在腦中，他的記憶力很好，來到便可把整 首歌哼出來給我聽，讓我配上和絃。”“唯一 -的一首不是事先作好的便是(紅蝴蝶》。他就在這裡由零開始和我起邊唱邊彈邊作這首歌的。”從這此描述中我們也可以一窺張國榮作曲的方式。
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