沒有“愛你一萬年”，一萬年太長，太空曠；
沒有“你不來我不老”，那只是矯情地一廂情願；
沒誰有資格在時間面前頤指氣使，
只能一邊卑微地心有所盼，一邊任由年華老去。
音樂劇《馬不停蹄的憂傷》，拉長時空界限，拿出你百年，供君享用。以俯瞰的視角，作一場觸動人心的情感測驗。
黃舒駿寫過
“只要有一天真愛出現，她就會安心老去”
那麼，一百年夠不夠？
許你百年不老，靜候真愛，得之你幸，不得你命。
舞臺100分鐘，講述了女主人生100年，不荒誕，不穿越，如果不考慮“一百年”這個意象，就是一部紮紮實實的現實主義情感劇。
女主角20歲錯失所愛，從此心無波瀾。雖然愛情空窗，卻得以永駐青春，可壽百年。只要不再動情、有愛，她就可以一直以青春的樣貌，存在到百歲生日。
直到偶遇愛好音樂的年輕男主，她才芳心又動，準備在百歲老去之前，打開心鎖，男主卻“想愛不敢言”，直到最後明白了真相……
這出戏，劇情不復雜，含義也不深奧，故事用黃舒駿的一系列經典作品串聯起來，起承轉合，鋪排自然。沒有眼花繚亂的聲光電化，多了溫馨雋永的娓娓道來。
簡約卻不平淡，有“人味”，很走心。
100分鐘的劇，50分鐘看別人，50分鐘想自己，極易引起共鳴，大概也是這出戏最大魅力之一。
舞臺上呈現的面對愛情時的自卑和猶豫，臺下多少人都曾感同身受。
總以為人生有無數個“明天”、無數個“下一次”，殊不知“明天”、“下一次”並不是沒有額度，可以肆意揮霍。
“我以為，你會等我”“我以為，很快就能回來”而結果，大多是“我回了，你沒等我”，或者“我等你了，你沒回來”
人們總是在自以為是的“我以為”中一次次錯過，一次次懊惱。
黃舒駿綿密的歌詞，在各個應景的環節穿插，有時暢想愛情，有時喟嘆追悔。他的詞本來就以敘事見長，很有畫面感，和劇情的推進相得益彰。
有人落海，祈禱上帝搭救。來了一艘小船，他拒絕上船，認為“上帝會來救我”；後來又有一艘大船，他還是拒絕，依然認為“上帝會來救我”。最後上帝沒來，他遇難，去了天堂。他質問上帝“我那麼虔誠，你為什麼不來救我？”上帝回答“我去了，而且去了兩次”
也許就因為這次的事，上帝坐了病，人類一思考，上帝就想笑。
劇中女主兩次面對愛情，兩次遇到這種“愛思考”的男人。
不是“條件”不成熟，是你對人生的領悟不成熟；
不是“時機”不對，是你愛情的打開方式不對。
上帝給過很多人上船的機會，又被很多人不知不覺、不明就裡地錯過，然後傷心長嘆，為什麼自己被上帝遺忘。
女主的兩次所愛，相隔幾十年，幾十年間，交通工具都成自行車變成高鐵了，但人腦袋在這些方面卻沒什麼明顯的進化。
眾生所犯的錯誤，如同複製粘貼。一而再，再而三地“踏進同一條河流”，赫拉克利特也沒轍。
當領悟到這些，已然曾經滄海，回頭無岸。貌似平靜的臺下看戲，又像是看各自的人生過往。誰在演戲，戲在演誰，“初看不解其中意，回首已是戲中人”。
人能活百年的，畢竟很少；值得珍惜、付出行動的，也不止愛情。這場劇，也不止於愛情，它還關於懷舊和當下，關於未來和存在。
雁渡寒潭，雁過而潭不留影；風吹疏竹，風過而竹不留聲。
天地浩瀚，都是匆匆過客。沒那麼多天長地久，海枯石爛。
智慧者垂青厚愛的，更應該是此情此景，此時此刻。
馬不停蹄的憂傷，一出好戲。
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