秦淮河夜景
朱自清《槳聲燈影裡的秦淮河》讓我們對於十里秦淮有最初的瞭解，然而通過晚明清初歷史人物的研究，我們更加知道十里秦淮不僅有“脂粉”、還有“翰墨”，不僅有“名妓”、還有“名士”，不僅有“風花雪月”、還有“國仇家恨”。展開歷史畫卷，錢謙益、柳如是、冒闢疆、董小宛、吳偉業、卞玉京、龔鼎孳、顧橫波等等人物撲面而來……
王士禎
明末清初，南京十里秦淮有個“丁氏水閣”，此為秦淮崑曲唱將丁繼之的別業。丁繼之(1585一？)南京人,名胤，常在秦淮歌場中客串演戲，擅演《金鎖記·說窮、羊肚》中的張驢兒娘，以及《水滸記》中的赤發鬼劉唐等。餘懷《板橋雜記》說：“丁繼之、張燕築、沈元甫、王公遠、朱維章串戲，柳敬亭說書，或集於李貞麗、李香君家，或集於顧媚家，每集必費百金。”在丁氏的秦淮水閣經常聚集著一些晚明的文人士夫，有高官貴胄，有文人雅士，這些人經常雅集於丁氏水閣詩文倡和，風雅不斷！
錢謙益
順治十三年（1656），錢謙益降清已經整整十年，因其未得要職而告病南歸。這十年間，錢氏自知大節有虧，進退失據，漸生愧悔之情。除平日唸經禮佛外，也外出參加一些活動，與抗清志士暗中聯繫。這年從常熟到南京，住丁氏水閣數日，作《留題秦淮丁家水閣》，詩曰“苑外楊花待暮潮，隔溪桃葉限紅橋。夕陽凝望春如水，丁字簾前是六朝。”這詩主要寫了從丁家閣觀覽歷史名城金陵的風光水色。作為千年古都的禁令正是滿園春色；可是雖然春色如故，丁字簾前，曾經歌舞繁華的秦淮河，如今卻是一片蕭條。在春光暮色的描寫中寄予了詩人對晚明的惋惜之情。
順治十五年（1658），錢謙益再次留宿丁氏水閣，見沈顥繪《石崖秋柳》小幅，欣然題一絕句：“刻露巉巖山骨愁，兩株風柳曳殘秋。分明一段荒寒景， 今日鐘山古石頭。” 沈顥（1586—1661）字朗倩，號石天，吳縣人。補博士弟子員。性豪放好奇。工詩文。書法真、草、隸、篆，無所不能。山水近沈周，晚年筆意挺秀，點色清妍，深於畫理。沈顥與丁繼之關係密切，為丁繼之繪《石崖秋柳》。
王士禎（圖片取自《清代學者像傳》）
順治十八年（1661）三月，王士禎因公事赴金陵，住丁繼之家。正是在丁氏水閣，王士禎見到錢謙益所題《石崖秋柳》小幅，他援筆賡和：“宮柳煙含六代愁，絲絲畏見冶城秋。無情畫裡逢搖落，一夜西風滿石頭。”友人袁于令見之，戲曰：“忍俊不禁矣。”，也依韻作了《題丁繼之秦淮水閣和牧翁先生韻》、《再題繼之水閣》，兩詩均著錄於《阮亭詩選》卷十五。
王士禎（1634—1711），字子真，號阮亭，又號漁洋山人，世稱王漁洋，諡文簡。山東新城人，常自稱濟南人。王士禎自幼即酷愛書法，九歲即能草書。清順治十五年(1658)進士，康熙四十三年(1704)官至刑部尚書，頗有政聲。清初傑出詩人、文學家，繼錢謙益之後主盟詩壇，與朱彝尊並稱"南朱北王"。詩論創"神韻"說，於後世影響深遠。早年詩作清麗澄淡，中年轉為蒼勁。擅長各體，尤工七絕，好為筆記。
冒闢疆
李集《鶴徵前錄》雲：“阮亭楷書之精，逼真褚公《枯樹賦》”。冒闢疆《同人集》中稱其“小楷之工，足與雲間雁行”。孫枝蔚有詩讚曰：“瀟灑已嘆書法好，清雅誰敵賦詩勤。”康熙朝巡撫，書畫家宋犖《西坡類稿》則稱之：“書法高秀似晉人。雅不欲以此自多。人以絹素求書，輒令子弟代。惟二三同好間答書，必親作其手跡，皆藏弆之”。
王士禎 行書《和錢謙益石崖秋柳詩》
王士禎以詩與詩論著稱於文學史，其書名為詩名所掩。王士禎行書《和錢謙益石崖秋柳詩》，紙本立軸，書“宮柳煙含六代愁，絲絲畏見冶城秋。無情畫裡逢搖落，一夜西風滿石頭。（和錢宗伯石厓秋柳）風餐覆水宿淹留，竟何事，暮雨楚江邊，人歸草堂寺。金陵雨泊，舊作錄呈致老門兄教之，弟王士禎。”（錢宗伯即為錢謙益，東南常熟文壇盟主，與其妾柳如是的情仇愛恨成為後世茶餘飯後永遠的話題。）
王士禎行書《和錢謙益石崖秋柳詩》
遼1—410遼寧博物館藏王士禎書法
本幅王士禎行書《和錢謙益石崖秋柳詩》，書法流暢，筆筆到位。清梁章鉅在《退庵書畫跋》中雲：“先生（王士禎）本不以書名，亦有若無意於書，而柔閒蕭散有晉唐風味。雖名書巨手，亦不能不讓其出一頭地。此其故不在行墨間也。”本幅與《中國古代書畫圖目》第十五冊，遼1—410王士禎書法幾乎雷同，內容相似，本幅作品來源於“之齋收藏”，之齋主人，傾心學術，治學執教數十載，與李濟、董作賓等名士曾得過從。所藏非值逾千金之名作，亦非婦孺皆知之名流，隻字片紙，悉出學者文人。遼1—410藏於遼寧博物館，但細觀兩幅作品，之齋藏品從書法字跡以及字口的磨損度來看，均比遼博本清晰。
例如“風餐覆水宿淹留”中，作品分明是多了一個“水”字，本拍品在水字旁邊有三個點，寓意取消“水”字，但是遼博本沒有顯示。
拍品局部圖
遼1—410局部圖
第二，“致”字遼博本模糊不清，而本拍品清晰無比。從上述信息來分析，遼博本與本公司拍品還是有細微差別，望藏家明辨是非！
拍品局部圖
遼1—410局部圖
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