老戲班裡的訣諺之一
一看皂家戲，二看馬家箱
解放前西華縣“皂班”的演員棒，紅花集馬藝林戲班的戲裝好。
一人一條道，十字路口見面
釋意有二：一、各種樂器於旋律進行中，在不打亂規律的前提下，可以即興發揮，但句終和曲終必須共同落在韻腳主音上；二、演員對口，在戲詞上的即興發揮不能影響到雙方的接口。
一青二黃三月調，梆子戲是胡亂套·一清二簧三越調，梆子戲是瞎胡鬧
“青”指“清戲”，“黃”指“簧戲”，“月”即“越調”。在演出程式、表演形式的規範化上，“梆子”遠不能與其相比。但此諺卻也從側面道出了一個事實，即：一些古老的劇種已逐漸走向僵化，而比較年輕的豫劇卻充滿了活力，敢於借鑑吸收，以充實、發展自己。
一鼓二鑼鈸一手，梆一弦三共八口·一鼓二鑼三絃手，梆子手鑔共八口
打梆子的兼檢場、遞道具，拉主弦的兼吹笛（嗩吶）等舊式場面組成法。
一戲二技，三藝四趣，一條不短，方為好劇
這裡所說的“戲”，是指曲折的故事情節和戲劇性的矛盾衝突，“技”指過硬的基功、技巧、特技，“藝”指藝術性，“趣”指趣味性，此四項為觀眾心目中評定“好戲”的標準，也應是劇團和編劇、導演、作曲、舞美、演員等主創人員所應竭力追求的目標。
大油梆的好腔，二油梆的好箱；只看大油梆的光脊樑，不看二油梆的花衣裳
四五十年代，許昌新許劇團（大油梆）和大眾劇團（二油梆）“對戲”時的情形。
口形錯一線，字音錯一片
發音部位不對，則勢將造成“跑字”、“滑字”或“走韻”，例如常見的演員把“天仙”轍滾入“懷來”轍，便屬此類原因。
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