如何臨習唐顏真卿《顏勤禮碑》
唐代的楷書為中國書法史上一個里程碑,楷書在這時得以規範化,出現了以楷書名世的眾多大家,顏真卿(709-785年)即為其中極為突出的一位。最著名的《顏勤禮碑》為他71歲時所書,書法成就這時已達爐火純青的地步,成為後來入門首選最多的楷書碑帖。
一《顏勤禮碑》的內在氣質
學習顏體,一定要了解顏真卿正氣凜然、剛烈忠貞的一生,這是顏真卿書法核心之所在。臨習前要仔細觀看,努力從碑帖中領悟,這會使學習事半功倍。很多人臨摹顏字,只學其外形寫法,學不到他的元氣充沛、大氣凜然,只寫得肥胖臃腫、神情呆滯,是不得要領的。
顏體這種氣質具體表現為:
⑴莊嚴正氣,這就是上面所說的顏體氣質。
⑵偉岸飽滿,顏體一反唐初書法勁瘦內斂為主的特點,寫出豐腴厚重外拓來。字形有左右外脹的感覺。
⑶元氣充沛,表現在:
1 用筆:顏體的筆劃豐滿渾厚,不能寫輕飄,無論粗細裡面務必要貫有氣力。不僅是運筆中間,就是到末端出鋒處也不可用手腕、手指輕輕掃出,要筆筆力送至末梢。
2 結構:不但是筆劃,就是空白之處,也要布白勻稱並想象裡面有大氣充盈之感,寫出空間場的感覺。而不使一處狹窄拘緊、這就是古人既要寫黑(用筆)、也要寫白(空白)的精髓。
二《顏勤禮碑》的筆法
臨摹毛筆可選狼毫、兼毫和羊毫,筆宜大不宜小。開始可用手工紙的元書紙、毛邊紙,因其表面毛糙、有滲水性。格子可折8-12釐米大小為好。以後逐漸可混用宣紙,以訓練適應宣紙的能力。
⑴橫
右尖橫:斜切筆後,向右略斜慢慢提細到尖,不能過快,要求力送到尖。如“直”第一橫、“日中間橫。
左尖橫:輕觸紙後,向右漸行漸重,不可起筆就向右掃,這樣以後寫行草時會露尖,最後逆收,如“左”數橫及“行”橫。
長橫:一種起筆如右尖橫,中間腰部略細,後面又略粗,到結尾處不向下墜逆鋒收筆。如:
另一種一直提細到最後再加重逆收:
⑵豎
懸針豎:起筆斜切向下略加粗,到三分之二處時再逐漸提細至尖,尖處不可飄。
垂露豎:斜切筆後向下行,中間略向左漲,結尾處提向右下後再逆收。如“依”左豎,“館”右 “官”左豎。
⑶撇
短撇:斜切後向左下方慢慢提細運行,力送到尖。
長撇:斜切後慢慢向左下送至筆尖,由於筆劃長,所以要求控制住。
柳葉撇:尖起後向左下行時,中間略粗,收筆再細。
豎撇:斜切豎行,有捺交叉時,交叉前均要直行,交叉後再向左下撇出,如“史”。
作勾的撇:將撇的寫法寫成勾。
⑷捺
斜捺:起筆處有細起和粗起、直下和從下而上再轉彎行筆兩種;收筆處有缺口和無缺口兩種。顏真卿當時用硬毫,所以用力按後彈起自然會出缺口,今天大都用軟毫,就要按後再提筆向右平出。
起筆細後面有缺口 起筆從下而上再轉彎後有缺口
後端無缺口
筆起粗
走之捺:起筆一般均上行後再向右行,走到三分之一處就開始加重,形成獨特效果。走之捺基本都一波三折。
⑸鉤
顏字的鉤是很有特點的,亦有缺口的和無缺口的兩種,結尾處均要按後略提回鋒鉤出,亦要力到尖不可太快。
寶蓋鉤:
無缺口寫法同短撇 有缺口
豎彎鉤:結尾處略提回鋒向上鉤出。
豎鉤:右邊略加粗,有外弧線,結尾處略提向左鉤出,注意鉤出時不要過分向上。
豎鉤亦有彎度較大的,如“子”、“司”。
臥鉤:鉤時要略向左上方,
斜鉤:斜切後向右下行,中間可略細,下部可略粗,略提後回鋒再向上鉤出。
橫折鉤:鉤法同前,只是在轉折處有兩種處理方法,一是另起筆,豎高出橫,形似聳肩;一是順勢向下,形似塌肩。
豎高於橫。
順勢連寫
⑹點
點分長短點,無論何種點,都要求寫的飽滿,最好一筆完成,不要修補。
短點:“小”的右點,“守”下面“寸”的點。
另“小”的左點要向左漲出,而“守”寶蓋左點向右漲出。
長點:
寫顏體時最好都能中鋒,以肩肘帶腕來書寫,不用手指撥筆,以免造成出鋒處虛飄。寫字時不要屏住呼吸,全身要鬆弛,握筆也不要太緊,要感受筆尖對紙的摩擦。用筆和結構不可偏廢,臨習前後要仔細與帖對照,儘量寫像,這樣才能較快地學好顏體。
三《顏勤禮碑》的結構
總的特點是寬博大氣,雍容鬆弛,裡面空間要有氣滿並向外漲的感覺,即所謂表面看似“空”、“肥”實則是真氣彌滿。
1 裡面要空,所以臨習與創作時要將裡面的“空間”讓出。
2 筆畫寫成橫細豎粗,也是要達到空間疏闊目的
3 豎筆的外漲是求字的橫勢開張,如下圖右豎筆
左豎向左開,右豎向右開,即兩邊漲。
4 而相對於內裡空間的開闊,外部的捺卻往往收束住,如“監”、“故“的捺。
獨體結構也不例外,即使是上下兩點也要開張形成寬博之勢。
合體字也不收得很緊,還是服從於開張的整體風格。
5 內松不僅表現在橫勢上,縱勢上也有表現,那就是字勢的拉長,上部字頭拉開,中間部分也不要寫緊,而寫鬆弛。
捺在下部,筆劃到中部開始下沉,下彎較明顯,為字縱勢向下漲。
豎彎鉤亦如此。
6 筆劃少的字顏真卿處理為相對寫的粗壯。
有的在界格中盡力撐滿,並不小於多筆劃的字,以造成氣度軒昂之感。
《顏勤禮碑》是顏真卿的晚年代表作,主要風格是大氣雄渾、縱橫開闊的,但相對青壯年時的書作,亦有精微細膩的一面,如橫細豎粗的處理方法,請同學們仔細觀察,認真領會。
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