《嶧山碑》據傳是秦代李斯留下來的碑刻之一。
小篆是在秦始皇統一中國後（前 221），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由丞相李斯負責，在秦國原來使用的大篆的基礎上，進行簡化，取消其他六國的異體字，創制統一漢字書寫形式 ，這在中國文化史上是一偉大功績。
李斯小篆墨跡不復流傳，我們現在臨習《嶧山碑》，其實是以筆追刀，力求用筆墨來還原李斯小篆的精神面貌。 李斯篆書完成了一次開創性的變革，在書法發展史上具有重大意義。
臨習此碑，以中長鋒兼毫筆為佳。秦朝用筆，皆為狼毫，日常的書寫材料為竹木片、絹和絲織品，這些材料的共同特點是不易受墨，不必擔心會出現滲墨而使線條不光潔。
《嶧山碑》的線條如棉裡裹針，細而挺勁。墨的選擇以不濃不淡為好，太淡傷神，太濃易燥。紙的選擇以不易滲墨的夾宣為宜，《嶧山碑》的線條質感強。因此，線條在紙上表現出來的也應該是光潔通暢，婉轉溫潤的。
《嶧山碑》的起筆、收筆皆為藏鋒，行筆速度與力度均勻，粗細一致。把握好線的方向，不能偏離中軸。
弧線在《嶧山碑》中大量的出現，要注意弧度的均衡、平穩。轉折的地方慢行，調整筆鋒，避免出現偏鋒和破鋒，保持中鋒用筆。
線條的交接屬於線端相接，寫完一線，與另外一線的相交，不能用力太重，出現墨豬。多個線條的互相分割穿插，要注意線條的先後順序。“篆尚婉而通”是篆書的美學法則，線條的書寫要遵循此規律。
《嶧山碑》的結字有上下結構、左右結構、包圍結構、獨體字。字形長方，有的略近於正方，碑陽的字中宮稍松，碑陰的字中宮稍緊。結構因字立形。
上下結構在《嶧山碑》中有上收下放，上放下收兩種。也有上中下結構，但在《嶧山碑》中很少，如“莫”字就為上中下結構。包圍結構可分為半包圍如“臣”字，全包圍如“國”字。獨體字在《嶧山碑》中比較多，如“立、六、方”等字，有些字在楷書中是獨體字，在小篆中反而歸入其他結構，如“在”字。
《嶧山碑》的結字工穩對稱，把握規律，才能為藝術創作打好基礎。《嶧山碑》的碑陽共9行，每行15字，計135字。呈縱勢長方形，因為結字中宮稍松而字距稍密。碑陰計87字，結字中宮稍緊而字距稍松。《嶧山碑》字勢縱長。在臨摹的時候，將紙折成長方形用硃砂打界格實臨，既可以訓練自己對章法的整體把握能力，又可增加裝飾美。
李斯的小篆被稱為“玉箸篆”，在書法史上佔有很重要的地位。《嶧山碑》法度嚴謹，是小篆的優秀代表，臨習《嶧山碑》可以為我們學習小篆打好基礎，深刻體會小篆的藝術語言和藝術美感，追源溯流才能取法乎上。
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