習慣了現代便捷的生活，你有沒有想過有一天，突然全世界開始一場沒有盡頭的停電，會變成什麼樣子？現在所認為最重要的事情還重要嗎？
矢口史靖導演和編劇的《生存家族》講的就是這樣一個故事，這個故事不盡是災難，還有生活中的笑料。日常生活的秩序被打亂後，每天不離手的手機變成了廢物，有錢人用奢侈品換取糧食被米店老闆嘲笑，一家人為了趕豬而精疲力竭。也是停電，這一家人才放下手機和電腦，有了更多相處的時間，發現“原來銀河真的存在”。
正如導演所說：“我希望能給現在過於依賴電的人們以警示。手機、電腦、網絡確實方便了我們的生活，當這些東西突然不能用的時候，人們應該如何生存下去，我是懷著這樣的壞心眼來拍攝的。”
生活在東京的一家四口，爸爸、媽媽、女兒、兒子擠在一間狹小的公寓內。
作為一家之主的父親，在職場上庸庸碌碌，一眼就能看到退休的盡頭。但在家中，他必須努力維繫自己勤勉踏實的形象。所以在停電後的晚餐上，他還摸黑在飯桌上處理著各種公司事務。
不工作的時候就窩在沙發上看電視，對家裡的大小事情都視而不見。
母親是位全職太太，家中一切實際上都由她來操持，但在其他成員看來，她所做的一切都是毫無意義的。
她用父親從鹿兒島寄來的新鮮食材做菜，希望能用自己的廚藝得到尊重，而孩子們，卻更加鍾情於外賣。
兒子和女兒都在上學，然而性格脾氣截然不同。兒子在家帶著耳機不說話，沉浸在自己的世界裡；
女兒則是有點神經質，在家裡都要粘著假睫毛，討厭住在鹿兒島的外公和它寄來的土產，嫌棄它們不乾淨。
本以為生活就會沿著這樣的軌道進行，然而停電，這個看似不是問題的問題，把一切都改變了。不僅是單純地停電，連電池、電瓶這類儲電性質的東西也統統罷工。
鬧鐘沒響，上班上學差點遲到；路上的公交、地鐵停止運行，汽車電瓶沒電不能行駛，只有靠人力的自行車成了最佳選擇。
公司樓下的自動玻璃門因停電沒法打開，只能用暴力把玻璃砸碎；去到辦公室後發現電腦也沒法啟動，工作陷入停頓狀態。
家庭主婦們商量著去超市買蠟燭，有先見之明的人開始囤飲用水。
然而超市的收銀設備也全部罷工，只能用最原始的算盤一件件計價清算，並且只能使用現金支付。
一開始人們還未意識到事態的嚴重，以為只是普通的停電，最多一兩天就會復原，生活還是會回到原軌。
偶爾一兩天不去上課，晚上看看星星，不做家務也顯得很美好。
然而，一點恢復的跡象都沒有。
爸爸公司的一位領導打算帶著全家離開東京，臨行前他對反應慢半拍的爸爸說：“再這樣下去東京會很危險，至少要去有水源的山上看看。”
停電使得水庫的抽水機都停止了工作，水源，成了救命稻草。
有飲用水資源的人趁機漲價，一瓶礦泉水漲到2500日元。
除了水之外，食物也是千金難求。
米店外面排起長長的隊伍，這些人倒不是來買米，而是來換米。
人們似乎一下子回到了原始時代，錢成了最不值錢的東西。
那些構成現代社會的物質基礎，在災難面前是如此的沒有意義，毫無存在價值可言。
在東京的生活無望，一家四口決定去媽媽的故鄉，遙遠的鹿兒島。外公獨自生活在那裡，靠種菜和釣魚生活。
一開始人們並不絕望，大家攜家帶口的樣子更像是家庭久違的郊外野餐。
只會吹牛的爸爸總是認錯路，沒有手機的GPS，人們只能依靠紙質地圖。然而書店裡的地圖早就被人們一搶而空，只好選了一本地理課本，而上面的地圖非常不清晰。
突如其來的大風和暴雨，把自行車、行李、乾糧都吹了個稀巴爛。沒了米，也喝完了水，女兒和兒子只能去超市裡碰運氣。最終找回金槍魚的貓糧罐頭，和汽車電瓶水（蒸餾水）。
一家人的生存技能基本為零，父親上一秒還捧著溪水，大喊“你們也太膽小了吧”，下一秒就因為腸胃出了問題，一個人瑟瑟地蹲在瓢潑大雨的荒野，“解決問題”。
偶然見到的一頭小豬，全家人腦海裡滿滿都是豬肉大餐的場景，但現實卻是，他們四個人聯合起來，也鬥不過這頭小豬。
不停的沮喪，讓這家人的情緒來到崩潰的邊緣，橫加指責，互相推諉。幸運的是，這裡已經不是那個鋼筋混凝土的大城市，所有個人的煩惱和鬱結，在生存，這個人類的最終命題前，都顯得那麼渺小。
為了生存，一家人開始做那些原本根本無法接受的事。在協作和抗爭中，家庭的每位成員都在經歷著一些成長和改變。願意拋開以往保護自己的面具，願意欣賞他人的長處。
媽媽的砍價技能，讓一家人驚呆。最讓人有感觸的還是父親的轉變。在旅程出發前，其實這位父親在家中的人設已經崩塌，他以為自己很有威嚴，但在家人眼中，他只是個工作不順利、脾氣暴戾的中年人而已。
為了表現出自己對家庭的重要性，父親處處都要表現出自己的學識和能力，效果卻恰得其反。他口口聲聲鼓勵大家，到了大阪情況就會好了，結果那裡只是又一個東京而已，女兒終於對爸爸爆發了。
正當女兒數落爸爸沒有用，只會帶錯路，爸爸也開始責罵女兒時，媽媽大聲對女兒喊了一句：“ 你爸爸一直就是這麼一個人啊，難道你們現在才知道嗎？”
然而這樣的爸爸也是那個跪在地上磕頭，只為別人能給兒女們分一口湯的爸爸。
也是那個在渡河時先把家人運到對岸，最後由於漲潮自己被河水淹沒沖走的爸爸。
這一次次的轉變，一次次的重新認知，終於讓全家人感知到互相的心靈，重新有了家庭親情的溫度。
在要搶奪食物的惡狗面前，他們緊緊依靠在一起，奮力保護著彼此。
當失蹤的父親重新出現，他們在蒸汽火車上開懷大笑，慶祝這次意想不到的重逢。
爸爸劫後餘生，握著被撿回來的假髮套，拋出了窗外，隨風而去。
這是不斷在捨棄的一路，也是一直在收穫的一路。
那些在路上被捨棄的東西，起初是非它不可的存在，而在生命受到終極拷問的時候，變得像鴻毛那般輕。
而真正重要的東西，終於浮出了水面。
一家人曾在路上遇到過同樣是四口子在逃難的家族。
只不過兩家人的精神面貌完全不同。
主人公一家完全是落魄而找不到方向的暈頭蒼蠅；而另一家族，則依靠平日裡的戶外經驗，採集路邊的野菜，或是將水果風乾以便長久儲存，沿途累了就支起帳篷悠閒地打撲克，欣賞沿路美景，感受久違的海風。
導演設置這樣一個家族的用意不僅僅凸顯出了主人公一家的慘狀。
這個反差更多地是給了觀影者一種心理投射。
我們人人都渴望成為那樣的父親、母親，在危難時刻用生命經驗和平日鍛鍊的好身體帶領孩子們走出困境；
我們人人也都渴望成為那樣的孩子，在這樣開朗、充滿生活睿智的家庭里長大，並且在面對絕境時，還能如此樂觀。
然而現實呢，我們會更像主人公一家多一點。
家裡總有脾氣不太好的爸爸，媽媽也不是頂天立地、什麼都懂的女超人。
而我們作為子女，遇到這種情況大都也都會喪氣和抱怨，變成另一個大麻煩。
這就是現實。
即使是看起來有點糟糕的家人，也是家人啊。
一家人的缺點在一路上暴露無遺，但隨之顯現的，還有家人間更為珍貴的親情。
在以往，這些感情或者被日常的瑣碎遮蔽，或者被我們選擇性地看不見。
但在這逃難的一路上，你無時不刻能夠感受到，家人的力量以及家庭存在的意義。
人們熱衷於機器，但生活的本質在災難降臨時一覽無餘。人際網絡發達的現代社會，我們在社交網絡上有著無數好友，我們熱衷於維護自身在社交平臺上的形象，然而我們還有用心維護和家人間的關係嗎？
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