习惯了现代便捷的生活，你有没有想过有一天，突然全世界开始一场没有尽头的停电，会变成什么样子？现在所认为最重要的事情还重要吗？
矢口史靖导演和编剧的《生存家族》讲的就是这样一个故事，这个故事不尽是灾难，还有生活中的笑料。日常生活的秩序被打乱后，每天不离手的手机变成了废物，有钱人用奢侈品换取粮食被米店老板嘲笑，一家人为了赶猪而精疲力竭。也是停电，这一家人才放下手机和电脑，有了更多相处的时间，发现“原来银河真的存在”。
正如导演所说：“我希望能给现在过于依赖电的人们以警示。手机、电脑、网络确实方便了我们的生活，当这些东西突然不能用的时候，人们应该如何生存下去，我是怀着这样的坏心眼来拍摄的。”
生活在东京的一家四口，爸爸、妈妈、女儿、儿子挤在一间狭小的公寓内。
作为一家之主的父亲，在职场上庸庸碌碌，一眼就能看到退休的尽头。但在家中，他必须努力维系自己勤勉踏实的形象。所以在停电后的晚餐上，他还摸黑在饭桌上处理着各种公司事务。
不工作的时候就窝在沙发上看电视，对家里的大小事情都视而不见。
母亲是位全职太太，家中一切实际上都由她来操持，但在其他成员看来，她所做的一切都是毫无意义的。
她用父亲从鹿儿岛寄来的新鲜食材做菜，希望能用自己的厨艺得到尊重，而孩子们，却更加钟情于外卖。
儿子和女儿都在上学，然而性格脾气截然不同。儿子在家带着耳机不说话，沉浸在自己的世界里；
女儿则是有点神经质，在家里都要粘着假睫毛，讨厌住在鹿儿岛的外公和它寄来的土产，嫌弃它们不干净。
本以为生活就会沿着这样的轨道进行，然而停电，这个看似不是问题的问题，把一切都改变了。不仅是单纯地停电，连电池、电瓶这类储电性质的东西也统统罢工。
闹钟没响，上班上学差点迟到；路上的公交、地铁停止运行，汽车电瓶没电不能行驶，只有靠人力的自行车成了最佳选择。
公司楼下的自动玻璃门因停电没法打开，只能用暴力把玻璃砸碎；去到办公室后发现电脑也没法启动，工作陷入停顿状态。
家庭主妇们商量着去超市买蜡烛，有先见之明的人开始囤饮用水。
然而超市的收银设备也全部罢工，只能用最原始的算盘一件件计价清算，并且只能使用现金支付。
一开始人们还未意识到事态的严重，以为只是普通的停电，最多一两天就会复原，生活还是会回到原轨。
偶尔一两天不去上课，晚上看看星星，不做家务也显得很美好。
然而，一点恢复的迹象都没有。
爸爸公司的一位领导打算带着全家离开东京，临行前他对反应慢半拍的爸爸说：“再这样下去东京会很危险，至少要去有水源的山上看看。”
停电使得水库的抽水机都停止了工作，水源，成了救命稻草。
有饮用水资源的人趁机涨价，一瓶矿泉水涨到2500日元。
除了水之外，食物也是千金难求。
米店外面排起长长的队伍，这些人倒不是来买米，而是来换米。
人们似乎一下子回到了原始时代，钱成了最不值钱的东西。
那些构成现代社会的物质基础，在灾难面前是如此的没有意义，毫无存在价值可言。
在东京的生活无望，一家四口决定去妈妈的故乡，遥远的鹿儿岛。外公独自生活在那里，靠种菜和钓鱼生活。
一开始人们并不绝望，大家携家带口的样子更像是家庭久违的郊外野餐。
只会吹牛的爸爸总是认错路，没有手机的GPS，人们只能依靠纸质地图。然而书店里的地图早就被人们一抢而空，只好选了一本地理课本，而上面的地图非常不清晰。
突如其来的大风和暴雨，把自行车、行李、干粮都吹了个稀巴烂。没了米，也喝完了水，女儿和儿子只能去超市里碰运气。最终找回金枪鱼的猫粮罐头，和汽车电瓶水（蒸馏水）。
一家人的生存技能基本为零，父亲上一秒还捧着溪水，大喊“你们也太胆小了吧”，下一秒就因为肠胃出了问题，一个人瑟瑟地蹲在瓢泼大雨的荒野，“解决问题”。
偶然见到的一头小猪，全家人脑海里满满都是猪肉大餐的场景，但现实却是，他们四个人联合起来，也斗不过这头小猪。
不停的沮丧，让这家人的情绪来到崩溃的边缘，横加指责，互相推诿。幸运的是，这里已经不是那个钢筋混凝土的大城市，所有个人的烦恼和郁结，在生存，这个人类的最终命题前，都显得那么渺小。
为了生存，一家人开始做那些原本根本无法接受的事。在协作和抗争中，家庭的每位成员都在经历着一些成长和改变。愿意抛开以往保护自己的面具，愿意欣赏他人的长处。
妈妈的砍价技能，让一家人惊呆。最让人有感触的还是父亲的转变。在旅程出发前，其实这位父亲在家中的人设已经崩塌，他以为自己很有威严，但在家人眼中，他只是个工作不顺利、脾气暴戾的中年人而已。
为了表现出自己对家庭的重要性，父亲处处都要表现出自己的学识和能力，效果却恰得其反。他口口声声鼓励大家，到了大阪情况就会好了，结果那里只是又一个东京而已，女儿终于对爸爸爆发了。
正当女儿数落爸爸没有用，只会带错路，爸爸也开始责骂女儿时，妈妈大声对女儿喊了一句：“ 你爸爸一直就是这么一个人啊，难道你们现在才知道吗？”
然而这样的爸爸也是那个跪在地上磕头，只为别人能给儿女们分一口汤的爸爸。
也是那个在渡河时先把家人运到对岸，最后由于涨潮自己被河水淹没冲走的爸爸。
这一次次的转变，一次次的重新认知，终于让全家人感知到互相的心灵，重新有了家庭亲情的温度。
在要抢夺食物的恶狗面前，他们紧紧依靠在一起，奋力保护着彼此。
当失踪的父亲重新出现，他们在蒸汽火车上开怀大笑，庆祝这次意想不到的重逢。
爸爸劫后余生，握着被捡回来的假发套，抛出了窗外，随风而去。
这是不断在舍弃的一路，也是一直在收获的一路。
那些在路上被舍弃的东西，起初是非它不可的存在，而在生命受到终极拷问的时候，变得像鸿毛那般轻。
而真正重要的东西，终于浮出了水面。
一家人曾在路上遇到过同样是四口子在逃难的家族。
只不过两家人的精神面貌完全不同。
主人公一家完全是落魄而找不到方向的晕头苍蝇；而另一家族，则依靠平日里的户外经验，采集路边的野菜，或是将水果风干以便长久储存，沿途累了就支起帐篷悠闲地打扑克，欣赏沿路美景，感受久违的海风。
导演设置这样一个家族的用意不仅仅凸显出了主人公一家的惨状。
这个反差更多地是给了观影者一种心理投射。
我们人人都渴望成为那样的父亲、母亲，在危难时刻用生命经验和平日锻炼的好身体带领孩子们走出困境；
我们人人也都渴望成为那样的孩子，在这样开朗、充满生活睿智的家庭里长大，并且在面对绝境时，还能如此乐观。
然而现实呢，我们会更像主人公一家多一点。
家里总有脾气不太好的爸爸，妈妈也不是顶天立地、什么都懂的女超人。
而我们作为子女，遇到这种情况大都也都会丧气和抱怨，变成另一个大麻烦。
这就是现实。
即使是看起来有点糟糕的家人，也是家人啊。
一家人的缺点在一路上暴露无遗，但随之显现的，还有家人间更为珍贵的亲情。
在以往，这些感情或者被日常的琐碎遮蔽，或者被我们选择性地看不见。
但在这逃难的一路上，你无时不刻能够感受到，家人的力量以及家庭存在的意义。
人们热衷于机器，但生活的本质在灾难降临时一览无余。人际网络发达的现代社会，我们在社交网络上有着无数好友，我们热衷于维护自身在社交平台上的形象，然而我们还有用心维护和家人间的关系吗？
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