世界盃上，總有個冠軍，淘汰賽中，總有個輸贏，哪怕是殘酷的點球大戰，也規則分明的告訴我們誰才是勝利者，有裁判在場時，一切都有個對錯，哪怕判錯了，但依然要按照裁判的繼續，這就是球賽，就像經典的足球上的黑與白，涇渭分明。
可生活，並不像一場球賽，沒有那麼多明確的規則，也沒有個裁判不停的盯著去判罰，更沒有一個最終的勝負和對錯。那麼，我們該如何理解這個複雜的世界，又該如何決定自己該如何應對這個複雜的世界？
比如當我們墜落生活的谷底，面對一個能夠翻身的機會但有可能會損害到他人的時候，該如何抉擇？如果這種傷害，甚至別人都察覺不到，只有自己心知肚明呢？
在一部電影-《妙筆生花》（The words 2012），我們能夠瞥見一些人們在面對一些選擇時候的環境與心境。這部片子很有趣，結構有點像《盜夢空間》，用了一個敘事學裡面的手法——越界。說白了，就是在嵌套的故事裡面，有一些橋，讓故事之間還有著鏈接。
作家A
這部電影講了三個作家的故事，他們或真實或虛構。整個片子的故事是作家A在讀他的一個新作品，而這部作品，寫的是一個作家B，在成名之前貧困潦倒，才華不被賞識，但在他巴黎蜜月之旅上，妻子給她買了個古董包裡面，竟然有一份小說的手稿，也就是幾十年前二戰期間作家C的寫的一部小說。
作家B
作家B看了小說之後夜不能寐，甚至不自主的將小說打印了一份，而陰差陽錯地這份小說出版了，作家B也大獲成功。而此時，已經年邁的作家C看到了這部成功的小說，去找到了作家B…
作家C
片子好看的首要原因，是所有演員的顏值統統在線，其次是故事有些新意，用了三層嵌套，A作家講述他的作品，關於B作家發表了一部成功的小說，而這部小說是幾十年前C作家遺失的作品，這部作品是關於二戰期間C作家跟他妻子的愛情故事。但可能導演想要表達的東西過多，導致片子最後有些散架。
但這些並不重要。在影片的流動過程中，幾乎從來不看小說的我，甚至有一種要寫一部小說的衝動。在這個世界上，有很多我們從未經歷的事情，也有很多我們不曾面對的選擇，小說或者電影就如一面鏡子，為我們呈現出一種情境，而我們不僅僅看到的是主角在這種情境下的選擇，更重要的是，我們在鏡子中，看到了自己在面臨這種情況下的思考與抉擇。
當我們貧困潦倒的時候，抄襲一個可能都已經去世的作家的作品發表並獲得成功，這樣的機會，我們是否能夠經得住誘惑？
而在獲得成功之後，我們的心中是否心安理得，還是充滿了負罪感？
當被抄襲人找到我們的時候，我們是勇敢的站出來承認，還是想盡一切辦法掩蓋？
我們能否跟最親密的人坦白我們心中這個天大的秘密？
我們又該如何慢慢的走出這件事情的影響，回到自己的生活軌道，繼續面對這個漫長的人生？
一部好的作品，並不僅僅有感官上的刺激，更要有靈魂上的拷問。
這一切，都在兩個字上——“如果”。
如果我是主人公，如果我遇到這種情況，如果我面臨如此的困境，如果我此刻正經受著身心的膠著，如果…
面對複雜的世界，我們無法得出如足球勝負一般精準的答案，只能不斷的拷問自己，如果在這樣的情況下，自己該如何去思考，如何去選擇，如何去行動，更重要的是，如何理解自己的行動，最終達到平衡。
所以這篇文章並不是要說那部電影，而是想說，是電影、小說或者故事裡面的框架、情境，讓我們不斷地深入思考，不停的預設，不斷地拷問，在一種艱難的抉擇下，如何讓自己身心合一的坦然面對。
所以，對於每個真實或是虛構的故事，嘗試著問一句如果，設身處地的去思考，也許就會發現，懂再多的道理，都不如在故事中動一次真情。世界並不複雜，它並不需要勝負，一切都在我們所做的，與我們是否能夠理解我們所做的之間徘徊。
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