與《東圖》的物慾至死不同，羅海燕們更願意將“很多很多的愛”擺在第一位，深知自由只能由自己來實現。
——遇言姐
《上圖》接近大結局，被之前尷尬的買包梗，簡陋的職場戲雷到，本來幾乎已經棄劇的遇言姐今天翻了一下後三集，竟然有點出乎意料的小贊。
看得出，《上圖》的編劇是亦舒的讀者，劇裡有兩個橋段跟《喜寶》很像。
第一處是馬德鍾飾演的蔡先生仿效奧納西斯，送給海燕一隻刻有THWL（To Harriett With My Love)的卡地亞手鐲。
如果羅海燕谷歌一下就會知道，奧納西斯是個流氓大亨，他的太太，情人，包括傑奎琳無有例外收到過這樣的禮物。
而在《喜寶》中，作為情人的喜寶收到的是一條刻有“duB”的古董紅寶石項鍊。它的前主人是路易十五的情婦杜白麗。神秘巨賈勖存姿，從不絮叨禮物來歷，腔調擺得望塵莫及。
▲後來蔡先生的老婆給海燕解釋了手鐲上的字的含義是我愛你，但不能娶你。
第二處是羅海燕遇到有錢有品的老克勒林立。比起蔡先生，林立更像是一個縮微版的勖存姿，上了年紀，見慣風浪，志在必得，有著因財富所產生的鬆弛和慵懶。
這些男人連開場白都是那麼的相似：
我是一個老人了，我沒有太多時間。
林立送給海燕的定情物是一隻價值魔都兩室一廳的鴿子蛋，對應喜寶的那枚十克拉全美方鑽。此外，她們都收到一紙合約。
不同的是，1978年，21歲的姜喜寶在掙扎片刻後接受了這段關係。她說：
我絕不想回香港來租一間尾房做份女秘書工作，一生一世坐在有異味的公共交通工具裡。這是我一個墮落的好機會，不是每個女人都可以得到這種機會。
▲1988年的電影 喜寶 中，黎燕珊飾演的姜喜寶嬌嗲美顏
而40年後，35歲的羅海燕在幾乎就被老男人的“哲學”說服之際，恍然驚醒，轉身抽離。甚至在林立一擊不中再次以“結婚”和“事業”發起攻勢時，已經不再把自己當作一瓶待沽紅酒的海燕仍然沒有接受。
講真，就憑結尾這幾集，以物慾開頭但以超脫物慾終結的《上圖》，比《東圖》和《北圖》更為積極和友好。
▲《東圖》從頭到尾貫徹“我要做一個令人羨慕的人”
▲《北圖》的結尾最令我不能理解
我們需要對生活存有期待與嚮往
波伏娃的名言：
男人極大的幸運在於不論在成年還是小時候，他必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路。女人的不幸在於被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著，她不被要求奮發向上，只被鼓勵滑下去到達極樂。當她發覺自己被海市蜃樓愚弄時通常為時太晚，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡。
被幾代女性視為代言人的亦舒，充滿著矛盾與糾結，獨立強悍如她，仍然不能完全擺脫波伏娃所謂的“不可抗拒的誘惑”。
亦舒在《喜寶》中寫道：
我一生渴望被人收藏好，妥善安放，細心保存。
又說做女人要做得像一幅畫，不要做一件衣裳，被男人試完又試，卻沒有人買，待殘舊了，五折拋售還有困難。我情願做一幅畫，被一個人看中，買下來，不再易主。
這樣的話放到如今，是赤果果物化女性。
有些人的墮落是渾渾噩噩的，而喜寶這樣奮發、通透的女孩子，卻還是選擇了這樣一條不歸路，任由自己泥足深陷，沉淪腐爛。
講真，像喜寶、海燕這樣的女孩子，愛也想要，錢也想要，不夠十分傻又不夠聰明，是不合適給人做情婦的。
一開始的喜寶是一個窮困潦倒，心有不甘，奮起直追的女孩子。
她買單程機票去英國，讀的是野雞秘書學校，吃麵包抹不起白脫，連大衣都沒有一件。這樣的背景下，她硬是考入劍橋大學法學院。
她說服自己包養是完成學業的手段，青春不賣也會過去，她用金主給的生活費買下所有的參考書，在有一院子玫瑰的豪宅中苦讀。
然而，喜寶的信念很快被摧毀了。
就像吸過毒的人無法再感受到日常的樂趣。當喜寶發現自己的努力在勖存姿龐大的財富面前邊際效用約等於零，她對一切喪失了興致。她不再去上課，找人代寫作業，口頭禪是：
拿到畢業證又怎麼樣，能買到城堡嗎？
她墮落了，當一切垂手可得，她的生命力枯萎了，即使面對重啟的機會，也無法開始新的生活了。
羅海燕也曾同姜喜寶一樣，認為自己能在“合約”中保持精神的獨立，她在拒絕曖昧對象，碼農張天皓時說：
我的出生就像一瓶紅酒，放在超市和放在酒窖呈現的不一樣的價錢。
幸運的是，一腳踏入之際，羅海燕醒悟了，她最終拒絕了這個合約遊戲，沒有讓自己有機會被吞噬沉淪。
人之所以痛苦，慾望得不到滿足是匱乏，慾望得到滿足後是空虛。後者不比前者好些。
有一個女孩在《喜寶》的讀後感中寫：
感謝命運讓我出生在一個既不富裕又不貧窮的家庭，給予了我平平的相貌，讓我始終對生活存留著期待與嚮往。
遇言姐深以為是。
40年後，羅海燕不用成為第二個姜喜寶
《喜寶》裡提到喜寶在擁抱勖存姿時寫：
他的衣服穿得很厚，我聽不到他心跳動，但是那種無限的安全感流入我胸腔。
一個女人畢生可以依靠的，也不過只是她父親與丈夫。
《喜寶》的成書時間是1978年。彼時香港職場女性崛起，同工同酬剛剛寫入法律，但仍保留著諸多舊習與束縛。女性仍須依附男性而獲得安全感，金錢與父權賦予的安全感。
▲看到新聞，亦舒的《喜寶》又要翻拍了,郭采潔演喜寶,任達華演勖存姿
香港社會自50年代 低級文員職位向女性開放，70年代開始有女性高級秘書，庶務經理。然而，雖然職場女性崛起，但她們仍是弱勢群體。
那個年代走出來的女性，即便大氣磊落如施南生，仍然會說：在所有的光環之中，我最感得意的便是徐克的女人。生活中也叫他“老爺”；
伯克利遺傳學畢業的才女林燕妮在創業前是TVB 照本宣科的天氣女郎；
第一位被冠以“女強人”的周梁淑儀，港大畢業後只能在電視臺和學校做兼職；
1978年，全港只有5名女性大律師，餘若薇的客戶見到她時，驚訝的拒絕握手；
港姐們以嫁入豪門為目標，並沒有自己做豪門的覺悟；
更別提第一屆女性政府官員中，除了未婚的兩人，其餘4位皆冠以夫性。
在這種背景下，一個年輕、美貌的女孩如喜寶，
她的努力難以抵禦大環境的偏差，靠依附男性來達到階級晉升似乎是件必然的事。
誰又想到，40年後，社會格局摧枯拉朽式的變化了。馬家輝感慨：
在女權這方面，內地很難再向香港學習更多東西。
羅海燕這樣的女孩子雖然賺不到很多很多的錢，但已經可以賺到足夠的錢。
更重要的是，與《東圖》的物慾至死不同，羅海燕們更願意將“很多很多的愛”擺在第一位，深知自由只能由自己來實現。
這也讓林立這樣的老男人在經濟獨立，精神獨立的姑娘面前一再破功。一旦海燕們克服了“不可抗拒”的誘惑，不再受慾望的控制，所謂的“機會”也不過是個付之一哂的笑話。
從1978年到2018年，慶幸時代的進步使得羅海燕不用成為第二個姜喜寶。
而活在大時代的我們，也應該學會獨立生活、追求真愛。以及，永遠不要放棄手中的選擇權。
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