去年國慶檔的《追龍》上映之後，很多網友驚歎於該片的高水準，戲稱“王晶認真起來後真的很可怕”。在看了《延禧攻略》後，小編表示，於正認真起來也很可怕！
目前，《延禧攻略》上線15天累計播放量達到了18.2億，實時播放量位居網絡劇第一。而在口碑上，該劇豆瓣評分達到了6.9分。相比於同期的《扶搖》《天乩之白蛇傳說》《古劍奇譚2》，《延禧攻略》的評分可謂很“能打”了。
《延禧攻略》的熱度和口碑雙贏，離不開它的反套路。你以為古裝劇就是奼紫嫣紅的大雜燴，但是《延禧攻略》在美術、服裝、造型上均極為講究；你以為帝王家無情才是常態，《延禧攻略》偏要狂撒“帝后狗糧”；你以為大女主戲的女主都是聖母、白蓮花，《延禧攻略》就給你看“黑蓮花”也是有市場的。
告別傻白甜和瑪麗蘇，擺脫以往大女主戲中女主對男性角色的依賴，《延禧攻略》中智勇雙全的“黑蓮花”魏瓔珞，一路瘋狂“收人頭”，開啟“只有我砍人，沒有人砍我”的後宮升職記。
這樣的人物設定和劇情設定，本質上來說就是經典的“爽劇”模式，女主人設迎合當代女性的理想型預期，當觀眾代入角色，便能酣暢淋漓地體驗小人物“逆風翻盤”的快感。
整體來看，無論是在服裝造型上的考究，還是對傳統文化的匠心還原，亦或是正能量三觀的傳達，《延禧攻略》都堪稱是一部高品質“爽劇”。
靠“反套路”搏出位
借CP之勢躥紅
《延禧攻略》是一部“反套路”的劇，它反套路的第一點，就是“反於正”。在《延禧攻略》中，於正的配色升級，轉而青睞近幾年影視市場流行的高級灰，攝影與構圖也都極力在向“東方美學”靠近。
而在細節上，除了“絳唇妝”、“一耳三鉗”、“小兩把頭”等滿清女子造型的還原，該劇中還展現了崑曲、刺繡、絨花、點翠、緙絲、打樹花等多種非物質文化遺產，盡力還原歷史，可見誠意。
《延禧攻略》反套路的第二點，在於“反人設”。以往的宮廷戲中，皇帝多情且易被美色俘獲，但《延禧攻略》中的乾隆卻是一位“超級直男”，在選秀時毒舌吐槽秀女“瘦”、“黑”、“胖”，遇到碰瓷的嬪妃時更是極度不解風情，對女主也一直呈“總有妖女想要勾引朕”的偏見。
以往的宮廷戲中，皇后多為失寵且惡毒之人，但《延禧攻略》中的孝賢純皇后富察氏卻堪稱白月光，內柔外剛，克己復禮，可謂一代賢后。在劇集中，富察氏便是乾隆皇帝“三千寵愛集一身”的存在，更重要的是，富察氏的人設是高度遵循歷史史實的。
開播以來，《延禧攻略》相關話題常駐微博熱搜，討論度居高的則是劇中的三對CP，而《延禧攻略》也迅速借CP之勢躥紅。在已經播出的24集中，一共誕生了三對CP，即“帝后CP”、“得體CP”、“衛龍CP”，三對CP在粉絲眼中各有萌點。
“帝后CP”在前半段“發糖”頻率極高，恩愛日常圈粉無數，百家講壇關於“乾隆與富察氏”的彈幕已經被《延禧攻略》“帝后CP”的粉絲承包；“得體CP”雖被吐槽“糖中帶毒”，但其悲情色彩也是這對CP的一大看點；“衛龍CP”是後期的官方CP，雖目前乾隆和令妃的感情線尚未展開，但是“衛龍女孩”已經開始崛起了。
在打造CP上，《延禧攻略》可謂“無所不用其極”。純妃跟皇后的“偽百合CP”登上微博熱搜後，彈幕中不少觀眾稱是慕“百合線”之名而來。在目前的電視劇市場，只要CP能出圈，何愁不火，《琅琊榜》大熱背後不乏“梅長蘇靖王CP”推動，而《鎮魂》的“巍瀾CP”更是全劇的靈魂支柱。
《延禧攻略》開播後的高熱度，與檔期優勢也不無關係。楊冪主演的《扶搖》目前播出已經接近尾聲，楊紫主演的《天乩之白蛇傳說》臨時下架調整內容，而《古劍奇譚2》雖然有第一部的人氣基礎，但仍未濺起水花。
女主告別傻白甜與瑪麗蘇
“黑蓮花”人設迎合當代女性
要說《延禧攻略》中人設最反套路的存在，無疑還是女主魏瓔珞，也就是令妃。《延禧攻略》的主線便是令妃的復仇史與上位史，不過，雖然《還珠格格》中的令妃娘娘弱柳扶風，但是《延禧攻略》中的令妃魏瓔珞可不是善茬。
入宮之後，被同期的宮女欺負，女主便瑕疵必報，並揚言“自己並不好惹”，前24集中，女主更是一路“收人頭”，鬥宮女、鬥嬤嬤、鬥侍衛、鬥王爺、鬥嬪妃，從未落過下風，連皇帝都被三番五次忽悠，戰鬥力堪稱爆表。
在以往的大女主戲中，女主通常都是站在三四個男人的肩膀之上逆襲的，《花千骨》《女醫明妃傳》《楚喬傳》等劇莫不如此。這些劇中的女主或柔弱或剛強，但都未擺脫對男性角色的依賴。
相比之下，《延禧攻略》的女主既不瑪麗蘇，也不傻白甜，而是手握腹黑人設的“黑蓮花”。雖然背後有著張嬤嬤、傅恆、皇后等人撐腰，但是女主每次遭遇險境後能化險為夷，依靠的都是自己的智慧。
《延禧攻略》的宮鬥戲份，其實仍是充滿套路的，觀眾也早已能猜出前因後果。但《延禧攻略》吸引觀眾的，是女主並未被這些“套路”所中傷，而是見招拆招，並最終反將一軍，這對觀眾來說是新鮮的，畢竟以往的很多大女主戲中，女主都是讓觀眾“哀其不幸，怒其不爭”的存在。
於正是聰明的，《延禧攻略》的吃香，很大程度上贏在了於正對觀眾口味的把握。從觀眾倒逼影視公司出品講述當代獨立女性故事的《淑女的品格》，到《談判官》《南方有喬木》等偶像劇中為女主披上精英的外殼都可以看出，在當下的電視劇市場，觀眾的審美需求在發生變化。
根據藝恩數據顯示，《延禧攻略》的受眾畫像中，女性觀眾佔比高達76.81%，在學歷分佈上，高中至本科學歷區間的觀眾達到了70%。這些女性觀眾受教育水平普遍較高，受當代“女權主義”思想影響也頗深，在精神上追求獨立，寄希望於自身，很難對“被白馬王子拯救”的劇情產生信服感和代入感。
在《延禧攻略》中，業務能力出眾、性格善良但不任人欺凌、有原則且明辨是非、獨立又不畏強權的魏瓔珞，更像是當代獨立女性的理想型。正是因為這種“黑蓮花”人設迎合了女性觀眾的心理預期，《延禧攻略》才能強勢圈粉。
於正找準市場定位
祭出“爽劇”打法
本質上，《延禧攻略》就是一部“爽劇”，與網文中的“爽文”是一個概念，不管是爽文或是爽劇，通常都有著固定的模式。先向觀眾展示主角的悲慘，在《延禧攻略》中女主喪姐，出身卑微等皆是悲慘元素，而後讓主角通過一個勝利走向另一個勝利，最終實現小人物的“逆風翻盤”。
爽劇最為重要的，便是在於調動觀眾情緒，讓觀眾代入角色本身，體驗到淋漓盡致的快感。在《延禧攻略》中，“只有女主砍人，沒有人砍女主”的劇情設定便充分滿足了觀眾的“爽點”。
但是為了成全女主的“主角光環”，在邏輯性上，《延禧攻略》也有令觀眾難以信服的地方。比如女主剛開始裝傻充愣便騙過高貴妃，在皇宮中公然行刺侍衛，在有物證的情況下反口誣陷皇親貴胄等細節都經不起推敲。
此外，劇中女主先進的“人權意識”和“女權意識”也有違封建社會根深蒂固的倫理綱。在前24集中，宮女身份的魏瓔珞不僅多次言語挑釁高貴妃和其他幾位嬪妃，更是以“青樓女子”類比皇帝，僭越多次。
此外，在《延禧攻略》中，部分配角的人物塑造稍欠火候。以高貴妃為例，在前24集中，魏瓔珞最大的對手高貴妃曾多次設計陷害魏瓔珞與皇后，但每次結果都是“偷雞不成反蝕把米”，高貴妃更是被網友戲稱“排位連跪”。
不過雖然存在一些槽點，但是很多觀眾的追劇熱情依然不減。整體來看，於正能借《延禧攻略》梅開二度，主要是在於他找準了市場定位。在清宮戲領域，如果再去拍一部《金枝欲孽》或者《甄嬛傳》，恐怕觀眾已經審美疲勞了，所以《延禧攻略》祭出了“爽劇”的打法。
因為題材相同，《延禧攻略》與《如懿傳》經常被相互對比。雖然很多人喜歡《如懿傳》中復刻《甄嬛傳》的殘酷生存法則，但是為了講述“一代帝后婚姻圍城”的故事，《如懿傳》中妖魔化孝賢純皇后和令妃，汙名化乾隆皇帝等與歷史不符的改編也被廣為詬病。
相比之下，《延禧攻略》中“帝后情深”、“令妃受寵”等改編其實更為符合史實。且與以往宮鬥劇中極力闡述“你死我活”的厚黑學不同的是，《延禧攻略》的故事尚存溫情，且令妃魏瓔珞的成長曆程也更為正能量。其實，這一出“令妃奮鬥史”，可不止是“爽劇”這麼簡單。
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