黃嘉寧
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獨立設計師
在國外留學時，黃嘉寧曾訪問過一位英國著名的獨立設計師，他問那位設計師：“你多次參加過頂級展覽，那作品銷量好嗎？”
設計師說：“一年賣出兩三個吧。”
黃嘉寧追問他說那你是怎樣支付你的生活費用呢？
設計師告訴他，他有國家救濟金，也有家族產業和一個莊園。
這次訪問對黃嘉寧有很大沖擊，使他回到國內後選擇了和其他同學不同的道路。
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回國後他的同學大多選擇了與設計直接相關的工作，只有他進入珠寶設計公司，參與前期的市場開發工作。
黃嘉寧很清晰地認識到，他的珠寶設計不是曲高和寡的藝術品，而是滿足大眾需求的產品。因為只有這樣，才能為消費者創造出更多的價值。
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在這一階段的工作，他在產業的第一線，直接面對市場，直接和每一位消費者接觸。為之後自己的設計做了很好的鋪墊。
在工作中，他發現原來珠寶比他想象中意味著更多東西，尤其對於女性消費者而言，會在心理上帶來很多微妙的內容：這內容包括自信心的提升、歸屬感和安全感的擁有。
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珠寶雖然不是一種必需品，但每一個購買者在發生消費行為時必定有自己的原因，它除了代表著個人的品位，是一種社會身份的定位外，更多的是一種情感的表達和連接。
通過這樣在市場一線的觀察，他發現用設計來創造珠寶的更多附加值，賦予其更多意義正是打動消費者的最佳手段。
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而設計和新的技術嫁接，也可以很好地凸顯珠寶和首飾的這個屬性。
黃嘉寧設計了一款名為“密語”的情侶首飾。他利用高科技把情侶錄下的一段私密的話轉變成抑揚頓挫的音軌，把這段音軌制成獨一無二的“曲線”，並以這樣的密語曲線作為設計的模型，設計出屬於自己的戒指和項鍊。
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一段神秘的曲線，代表了只屬於情侶間的“密語”，也用設計勾連了消費者的情感。這就是黃嘉寧和他的同學最大的不同處。
他不是用設計書寫自我的精神境界，而是用設計為消費者的情感代言。
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黃嘉寧也坦言，在商業性和客戶要求的限制下，他的設計就註定如同戴著鐐銬跳舞，如何平衡工藝材料的成本，如何在滿足客戶需求的情況下最大限度地表現珠寶的美，都成了他設計的關鍵。
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他強調設計的實用性，這是他在國外上課時大學教授對他的影響。國外的教授一般都要求學生的作業不是一堆圖紙而是要提交實物。所以，他也不會僅僅用巧奪天工的設計來吸引客戶，而是首先和客戶做溝通，在充分了解客戶的需求後再進行設計。
黃嘉寧也一直認為，沒有最好的設計，只有最合適的設計。因為，他不是藝術型設計師，他是實幹型的設計師。
QA 生活週刊×黃嘉寧
Q：你覺得珠寶對於女性來說意味著什麼？
A：女性買珠寶最重要的一個理由是可以給她們帶來一種社會身份的認同。
這個其實在不同女性身上都是有體現的，比如說30多歲到40歲的職業女性，她們選擇的珠寶一般都是胸針，她們需要放在她們的大衣上，在出席商務活動時體現出自己的身份。
年紀更輕的女孩會選擇一些小戒指、小耳釘，這些只是她滿足個人喜好的一些選擇。同時珠寶對於女性來說也是一種安全感的體現。
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Q：你本人對寶石的種類、顏色有特別的喜愛嗎？有什麼特別的原因嗎？
A：我是比較喜歡沙弗萊的，它屬於石榴石的一種。它是珠寶中的“新貴”，不是傳統的高端寶石中的一種，但是沙弗萊的特點就是它大於一克拉的顆粒比較少，因而品質好的就比較稀少。
而且沙弗萊不像紅藍寶石可以進行加熱優化處理，它一加熱就會碎掉，所以它買到什麼樣就是什麼樣。
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Q：能用一句話總結一下你對珠寶設計的理解嗎？
A：做珠寶設計的話，尤其是做偏向於商業一些的話，就是戴著鐐銬在跳舞，其實你有非常多的限制。客戶的要求、尺寸的大小、工藝價格、材質的特性都是你的限定因素。所以說沒有最好的設計，只有最合適的設計。
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Q：怎麼理解“匠人匠心”的？
A：我覺得所謂“匠人匠心”更多地體現在精神層面吧，對一件事情力求完美的追求，以及心無旁騖的專心態度。
很多人提到珠寶設計的“匠人”，就以為還是那種敲敲打打的老師傅。其實，我們現在都是標準化的流程，我們設計的所有的珠寶都是用3D打印機打出來的蠟模，然後再用石蠟澆注機澆出來的金版，最後的手工鑲嵌，甚至於現在可以不用手工來做鑲嵌，也可以用CNC的技術控機床，直接把這個形狀用金屬澆出來都是可以做到的。
我也是比較傾向於用新技術來解決問題的。
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Q：對於年輕的珠寶設計師，你會有什麼建議？
A：我覺得珠寶這個行業最重要的是要有勇氣更要有耐心。
我每年都看到有很多人衝進來，又退出去。在我所有英國回來的同學中，我是唯一一個去公司上班的。他們不是做老師，就是去開了自己的工作室。三五年後，他們開的工作室紛紛都無法為繼，我的還在。就是因為我瞭解市場，尤其是國內的市場。
珠寶這個產業是全球供應、全球配置的。我們現在看到所有的寶石都不是中國產的，所以，什麼東西應該找誰買，找哪一種，它的價格是多少，這個需要長期的摸索，如果貿然衝進去，肯定會掛掉。
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本文刊載於《生活週刊》1738期，轉載請聯繫。
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