在連日的物料轟炸之下，由新麗電視出品及發行，原著作者流瀲紫編劇，汪俊導演，程源海聯合導演，黃瀾製片，李小飈製作，周迅、霍建華領銜主演的清宮傳奇鉅製《如懿傳》終於要在今晚（8月20日）在騰訊視頻上線啦！普通觀眾2集，會員一口氣8集！
但萬萬沒想到，同樣是以乾隆朝為背景、已經播了大半的《延禧攻略》突變畫風，也從今天開始日更，“既生瑜何生亮”的一雙故事正面開打！一起來看看，哪個故事更得你心？
輝發那拉氏是清代唯一沒有諡號的皇后，畫像全部被銷燬，在歷史上僅存留140餘字記載。她與乾隆之間的情感，就止於《清史稿·列傳·后妃》的寥寥數語：“（乾隆）三十年，從上南巡，至杭州，忤上旨，後剪髮，上益不懌，令後先還京師。”
這段故事背後，到底發生了什麼？這樣一位皇后，沒有在史書中留下名字畫像，最終只能和純惠皇貴妃共用一個墓穴，死後十二年還有人不斷提起，而乾隆之後再沒有立皇后……這樣富有神秘色彩的歷史留白，為後人不斷想象是一段如何跌宕起伏的人生。
從提前曝光的片花和第零集來看：在《如懿傳》中，如懿原名青櫻，和弘曆尚是四阿哥時就情根深種，但由於雍正厭棄烏拉那拉皇后，身為烏拉那拉氏侄女的青櫻自然不能成為正福晉。等弘曆登基，青櫻也捲入了後宮紛爭……
應該說，光是人物背景，《如懿傳》和《延禧攻略》有相似之處——
如懿和《延禧攻略》中的嫻妃，早期都是受到家庭牽連，在宮中百般受人欺負；也都有問鼎後位，卻最終斷髮斷恩的情節。
但從人物情感上看，兩者卻非常不同，《如懿傳》是刻畫一對宮廷夫妻從曾經的陪伴、信任、依靠，到掙扎、猜忌、背叛、失望的過程。
乾隆在這部戲裡不再是搞笑的“大豬蹄子”，一句“在這無人之巔，朕覺得孤單得很”，凸顯帝王的寂寞。
對於乾隆與髮妻富察皇后的感情，兩者完全不同。《延禧攻略》側重突出“帝后CP”的恩愛，
《如懿傳》則點出，富察皇后一生為後位所累，捲入本不屑於加入的後宮爭鬥，死前更被乾隆誤會，直到多年後明白一切之後，乾隆才對她愧疚不已，追念多年。
至於後宮強勢逆襲的“令妃”，《如懿傳》和《延禧攻略》也可謂一個故事的兩面——都是從宮女上位，都有非凡的計謀，只不過一個被刻畫得正義霸氣，一個則是笑裡藏刀。
憑藉著高級的“莫蘭迪色”，《延禧攻略》在製作上火了一把。但在播出過程中，也有觀眾指出，這部戲雖然色調舒服了，但似乎顯得貴氣不足，BUG也有不少。比如富察皇后到下線都沒有穿過禮服，而後妃人手一個的“雲肩”其實是漢族服飾的元素。
相比之下，《如懿傳》似乎主打“低調的華麗”。導演汪俊特別提出“戲說正拍”：故事是虛擬的，但一定要拍的真實，寫實是《如懿傳》美學的基礎，在此基礎上，更希望有一些詩意的體現。
美術指導韓忠表示，在道具置景時把握一個原則：“一定要體現乾隆盛世，把這種輝煌感強調出來，這是屬於《如懿傳》自己的獨特氣質。我們要講的這個故事，也是發生在我們心裡的乾隆盛世。” 造型指導陳同勳則強調“《如懿傳》希望把清朝300年的服飾文化，濃縮在熒幕中的60年裡。”最終目的是“有歷史依據，同時又有不俗的現代品味”。
比如最近曝光的大片中，如懿皇后時期的五套服飾，氅衣所繡花卉彩蝶，繡工精緻平細，色絲暈彩淡雅柔和。妝發上或頭戴鈿帽，華貴繁麗；或簪插點翠珠玉飾品，溫柔含蓄，有古樸之美。此外包鑲綠玉的金戒，累絲指甲套，鏨金手鐲，壓襟的十八子手串……件件精良考究，體現新古典主義的清宮美學：繁縟但纖細，端莊且厚重。
乾隆不同階段的五套服飾也讓角色更加鮮活：青年乾隆或身著織造緻密精緻的坎肩，或身著明黃龍紋便服，透著意氣風發和野心。中年乾隆無論是身穿品月色鍛繡夾龍袍，黑色暗紋的常服褂，還是對襟燻貂的團紋馬褂，都不怒自威，在帝王威嚴中透出一絲陰鬱與漠然。
另外，《如懿傳》在遵循禮儀的基礎上還進行了大膽的嘗試：之前的影視劇創作大多是殿上聽政，而《如懿傳》真實遵循清史記載，再現了乾隆時期帝王處理政務的御門聽政的震撼場面。更在“太和殿”彙集了976個群眾演員，以整齊劃一的動作展現出皇帝登基的磅礴大氣。
到底哪個故事會更得觀眾的心呢？今晚我們一起見證！
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