文丨Mirror影视研究组
综艺快慢本无确切定义，对于文化综艺类的节目如《朗读者》等，以及观察秀的综艺如《爸爸去哪儿》《向往的生活》，都可以称作“慢综艺”。
与“快节奏”的竞演、竞赛、竞选类综艺相比，慢综艺与快综艺的一丘之隔也就在“节奏”的快慢之上。2017年的综艺市场可谓遍地开花，文化综艺与观察秀亦或是慢综艺节目类型相继诞生，一面是《朗读者》《见字如画》《经典咏流传》等一批文化综艺的接连上档，一面是《亲爱的客栈》《向往的生活》《中餐厅》以及《青年旅社》《漂亮的房子》等慢综艺节目接踵而至。
慢综艺丰富了以往“快节奏”综艺节目独挡的综艺市场，2017年也似乎被“慢综艺”所包围，因此造就了一批大受热捧，收视与口碑双丰收的“慢节奏”综艺。而今年的慢综艺阵势亦然不逊色，在口碑与收视上几乎都领先同档期的其他综艺。
今年的综艺市场，慢综艺余温仍旧不减，而慢综艺也渐渐浮现出了新的形态。诸如《我家那小子》等棚内观察类综艺，从节奏上来看尽管也属于慢综艺范畴，但与之前的综艺相比似乎已经找准了自身的精神内核。
从近期的综艺形态来看，“节奏”快慢竟成为综艺评分的分水岭。一边是高分档的慢综艺竞相争艳，另一边是低分档的各类综艺节目接连上档。整体形势则是慢综艺几乎稳居高分榜，而垂直类综艺以及其他老牌综艺却口碑平平，甚至出现持续走低的迹象。
“节奏”快慢成综艺“分水岭”？
湖南卫视与芒果台一直担任着“第一个吃螃蟹人”，从《花儿与少年》的初试水成功，到《亲爱的客栈》《中餐厅》，再到棚内观察秀《我家那小子》，慢综艺以“小众清新唯美”的战略步骤一步步突出重围。
较早试水慢综艺的《花儿与少年》，节目播出第一期就收获1.8收视与豆瓣7分的成绩，作为“试水”节目还算成功。尽管后面两季口碑“节节衰退”，评分与收视难以维稳，但也促使了制作方后期的节目形态变革。
诸如近期的《中餐厅2》，在去年赚取一票粉丝与收视过后，在今年的播放排行榜仍旧居首，根据全国网数据显示，《中餐厅2》首播全国网收视率1.13，CSM城域收视率1.43，份额10.8%，高居同时段双网第一，而从第一季到第二季评分却是不降反增。
同样，《向往的生活》从节目播出第一期到第二期，收视碾压同时段的《奔跑吧》与《极限挑战》等节目的同时，其豆瓣评分也从第一季的7.3分跃升到第二季的8.1分，在多档节目竞压之下更是被奉为收视“黑马”。
再看近期的慢综艺与快综艺“对垒”阵势，《中餐厅2》《不可思议的妈妈2《我家那小子》等“慢综艺”在收视与评分上都超过了新起之秀的《周六夜现场》与《幻乐之城》以及综后代的《明日之子》与《中国新说唱》等节目。
看似毫无规律可言的综艺“节奏”快慢却造就了规律可循的成绩，从近期播放的几档节目来看，综艺节目呈现出慢综艺高分居上，而快节奏类综艺低分扎堆的阵势，综艺节目的“节奏快慢”成为收视与评分的分水岭。
慢综艺的节奏慢下来了吗？
在浮躁的现实环境背景下，慢综艺得以火爆的原因也在于其追求“享受生活，回归田园”等节目定位，而对于大部分“赶着上架”的综艺节目而言，节目本身呈现的节奏快慢却是与制作快慢完美背离的。
慢综艺发展至今，尽管从悄悄火热到至今也就两三年，但慢综艺已然各种题材云集，有聚焦文化类的慢综艺，也有专注“享受慢生活”“体验式经营”等等类的节目，而节目背后也有大量难以突破的创新困境。
以“经营”为主线的慢综艺如《中餐厅》《亲爱的客栈》《青年旅社》，尽管各自经营范畴不同，但节目却不约而同的围绕一个大众所梦寐以求的想象进行，“在风景优美的异乡，开着属于自己的店，做起不争不扰的慢生意”。
一边是“回归田园”的明星花式“表演”，另一边是变着花样的“爸爸带娃”“妈妈带娃”“哥哥带娃”，在“田园生活”“体验经营”以及展现明星生活千姿百态的背后，是制作方为了满足观众对于现实生活中难以企及的梦想生活的精神寄托与完美再现。
带着“寄托”与“期待”的大量慢综艺接二连三的登上荧幕，尽管步步为营，但也有难以成全的节目之美，在观众所看到的“慢节奏”背面，是“快马加鞭”式的节目录制与本不可能慢下来的综艺原生态。
综艺致胜的“变”与“不变”
对于一档慢综艺而言，相对于预先设置关卡的挑战类节目，确实有着不可比拟的优势所在。诸如节目展示的“自然发展”式流程能够给观众不一样的期待，也能够增添不少看点，而在明星的参与下，也不至于会过于平淡。
其次，对于一档以“慢节奏”为“营”的综艺节目，节目的自然发展、带着新奇与不确定性的因素也使得观众有了不少期待。因此“诗和远方”以及受大众关注的“育儿”类型成为慢综艺的大爱。
呈现在荧幕之上的“慢节奏”以及节目发展的“不控性”与不确定情节，成为慢综艺取胜的关键。然而“同一起跑线”出发的“亲子类、经营类”综艺扎堆出现，也成为慢综艺需要作出“改变”的终极诱因。
而与之相对的“快节奏”综艺本无“快慢”之说，只是相比于“享受生活与自然发展”的慢综艺模式下，“竞争与挑战”型的快综艺给人一种“精神压力感”，尽管抛开节目最终呈现的“模型”，综艺本无快慢。
然而慢综艺也好，快综艺也罢，在“综艺”节目这一快销市场，都需要不断开发新花样赢取观众注意力，而节目最终致胜的关键也就取决于节目本身的“内容”创新与“形式”创意，而不变的“内容实质”与多变的创意形式才能成就不同类型的综艺节目。
—The End—
主编 | 韩英楠
校对 | 栗子
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