克里斯蒂安是一个高大帅气，温和宽容的人，他极度渴望能引领最前沿的艺术运动，他目前正在负责一个项目，用以反映他所关注的社会问题：这是一个被称为“广场”的空间，也是一个心灵的“避难所”，任何人进入到这里都应该遵守人道主义价值观，坚守沟通的黄金法则，保证人们能够获得平等的个人尊严。
在克里斯蒂安的“广场”展览开幕前几天，他从一个怒汉手中解救了一个歇斯底里的女人，在这个过程中，他的手机和钱包统统被盗。他既不能摆脱这件事，又不能甘心被人忽视，于是开始了对盗窃者的追捕。
在追捕盗窃者时发生的种种事件也让他逐渐开始质疑自己的道德指南针。他还必须与博物馆雇佣的公关机构打交道，以帮助市场推广即将到来的展览。有些事情发生了意想不到的转变，使博物馆陷入了更多的危机。
《自由广场》嘲讽了每一个人，男主角克里斯蒂安，他的孩子们，他的上司，他的同事，他的宴会宾客，他的策展作品，艺术从业者，电影中的记者，看这部电影的记者，所有自视甚高的知识分子，所有固守秩序的中产阶级，所有用善行感动自己的苍白左派，所有情境保守主义者，都是他戏弄于掌中的嘲讽对象。几乎所有人看这部电影都会感到一种不舒适。
但是这种嘲讽从来没有涉及过自身。一个冷眼旁观的创作者，在架空的环境中自视甚高地，以固执的道德预设不断追问，没有自省，没有回溯，只有比电影中的瑞典社会跟胜一筹的冷漠，只有装腔作势的愤世嫉俗，只有失真荒诞的说教。
喜欢《自由广场》的影评人赞美这是一部知识分子电影，而《自由广场》展现的恰恰是知识分子反对的：对于最根本问题半途而废地追问，毫无敬畏的呈现和表达，身在此山中的短视，对发声对象的粗暴泛化，空洞而无冒险精神的批判。
《自由广场》讲述的故事似乎离普通观众有些遥远，但它却是一部能量满满的喜剧，辛辣的幽默和怪异的阴郁元素都夹杂在影片的各个角落，影片也探讨了克里斯蒂安私人生活中的各个问题。抢劫事件就像乌云一样笼罩在克里斯蒂安的脑海中，这其中也涉及到了种族和社会偏见的幽灵。
作为一名电影制作人和社会评论家，导演在这部电影中最让人印象深刻的风格变化是：他着力丰富每一个场景，扔出的每一个镜头都暗藏着大量的细节，就连路人都是事先精心安排好的。他为了尝试各种不同的香料而努力，结果当然是非常棒的，偶尔也会有些过犹不及。丹麦男演员克拉斯·邦表现出色，在这部《自由广场》，他的表演层次非常丰富，准确地表达了一切。
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