文 │薄荷
“這部漫改的主創是有多優秀？” 豆瓣上有資深漫畫粉感嘆。
一聽漫改劇，許多觀眾也許會聯想到“中二”“低齡”等關鍵詞，再加上初出茅廬的新人演員，漫改作品一向很容易“踩雷”。然而《快把我哥帶走》累計播放量12.3億，豆瓣評分7.6，為2018年豆瓣電視劇評分總榜的第七名。為何能成“清流”？《快哥》的做法是，先從人物還原度上打動觀眾，接著用不懸浮的劇情和恰當的節奏留住觀眾。
根據骨朵數據顯示，該劇的彈幕總數超過140萬條，評論數近16萬條，被網友稱讚“溫暖到想起了曾經的美好時光”。
根據幽靈姐妹同名國漫改編，由企鵝影視出品，壹加傳媒製作，韓青執導，阿廖沙總編劇，曾舜晞、孫千、呂小雨主演的青春成長輕喜劇《快把我哥帶走》（以下簡稱《快哥》）即將收官。
對於外界好評，導演韓青表示，“次元壁”不是限制，反而要從原漫中提煉人物的精神內核，在劇中呈現出“所有人曾經或正在經歷的世界”，使更多的觀眾能產生共情、有所收穫，才是這部劇創作的初衷。
《快哥》口碑出眾，背後的製作公司既低調又難以被忽視，無論是出品方企鵝影視還是導演韓青和編劇阿廖沙，對《快哥》的製作方壹加傳媒都評價不俗。以專業度打底，不限制創作者發揮並給到極致的支持，壹加傳媒扮演的是“全流程製片服務者”的角色。
另外，它也有自己開發組盤的原創項目——以古董鑑寶為核心的懸疑探秘劇《古董局中局》，預計將在年底登陸騰訊視頻播出。
《快哥》：修院子，染布料
誰能想到，劇中兄妹倆的家，原先是一座廢棄的院子。
“最初找到這裡時，整個樓荒廢得很厲害，基本被爬牆虎和垃圾堆包圍，地板和牆壁都是壞的”，壹加傳媒CEO孫合彬表示，主場景的設置花了不少功夫，但是從選定地點到修整只花了十天時間，從裡到外煥然一新。
雖然在棚裡搭建場景比實景拍攝更方便，但是“處女座屬性”壹加傳媒考慮到了窗外是否實景，出入時的互動程度，包括自然光線帶給演員和導演的真實感， 還是做了“更麻煩”的選擇。
大場景設定完畢，小細節上的打磨也沒有缺失，由於很難找到人物校服所需的獨特紅色，壹加傳媒選擇染色和定製布料，並且劇中的大部分服裝都是定製的，都是為了貼近漫畫中的設定，“不僅要形似，上鏡後的質感也很重要，這需要造型團隊有很強的把握能力，所以我們請到了電影界有名的造型指導、即將上映的電影《歐洲攻略》的造型師白希珀。”
開山修路，遇水架橋，電影製作出身的孫合彬習慣了這種“麻煩事”，在他看來，
前期給到主創人員的氛圍夠不夠，對他們的發揮起到的影響作用至關重要，在一座真實存在的房子裡上演溫馨日常，的確要比在棚裡的感覺好得多。包括主演的選擇，孫合彬認為，如果能儘可能貼合漫畫人設，觀眾從一開始便能更容易地進入預設情景。這也切到了漫改劇的難點，如何還原場景、服道化和演員外形等方面的“形”，還要兼顧原著內核，同時貼近三次元表達習慣的“神”，兩者皆做到才能達成較高的完成度，“如果過於追求二次元化、漫畫感，那直接看漫畫就好，為什麼還要改編成電視劇呢？漫改劇要考慮的是如何通過製作和表演，完成對現實生活的關照，人物和劇情要具有現實性和可信性。”
難怪導演韓青和編劇阿廖沙會說，壹加傳媒不會因為任何創作之外的因素“為難”大家，所有的佈局調整都是出於對內容的精益求精，而且在前期能給到場景支持，拍攝中緊急的需要也能被及時實現，使得創作的過程十分順暢。
《古董局中局》：跟著原著去勘景
擁有豐富製作經驗的壹加傳媒，當然也有打造原創項目的願景，改編自馬伯庸同名小說的《古董局中局》便是由壹加組盤，歷經三年的開發、出品和製作工作，集合圈內多位老戲骨，試圖為觀眾奉上一場有關歷史和文化、備具懸疑和現實色彩的“鑑寶”大戲。
據瞭解，在得知《古董局中局》電視劇版權被買走後，壹加傳媒堅持買下了網劇改編版權。那是在2014年，業內對該項目並不是很看好，“當時的網劇市場風向是玄幻大製作，而且大家對網劇發展的信心不是很足。”
這期間，孫合彬和公司“二把刀編劇工作室”完成了《古董局中局》好幾輪的劇本開發，從不同的方向做了嘗試，同時研究了古董和背後的風水、玄學等相關文化，和考古界專家和收藏家們交流和學習，最終將二十多萬字的小說改編成了一部四十多萬字的電視劇劇本。
2016年之後，網劇市場有了乘東風而起之勢，“大家意識到，觀眾的口味開始轉向精品，無論是文化沉澱還是現實懸疑，現實元素和成人向的表達漸漸被網劇市場所歡迎，網劇市場也由單一品類變成了非常豐富的品牌組成，所以《古董局中局》的價值才真正被市場看到。”壹加副總裁兼內容策劃負責人胡漾告訴骨朵。
有意思的是，當初選定的夏雨、喬振宇和王剛，要麼是跟壹加一拍即合，要麼是看過劇本和道具後對項目大為改觀，採用多位老戲骨的模式放在今天或許已經稀鬆平常，但在當時的網劇市場引發了不小的討論，並且還兼具了較好的角色契合度。《古董局中局》在不少業內人士看來熒屏期待值很高，馬伯庸也曾公開表示，夏雨就是自己寫書時腦海中浮現的演員人選。
歷經三年開發、製作，輾轉北京、天津、陝西多地拍攝，從前期的劇本創作開始，美術便參與進來，包括概念設定、置景、道具，
編劇也跟隨美術組完成了全程的勘景工作，按照書裡寫的地方走了一圈，“從實際出發對劇本做了調整，這就產生了一個可用的劇本。”壹加傳媒坦言，《古董局中局》是自己第一次嘗試落地“創制一體”。
“創制一體”就是負責到底
何為“創制一體”？通俗地說，在劇本創作階段就需要讓各個環節的關鍵人員參與進來，充分吸納意見、統一項目總體方向和審美需求，以此降低編劇的試錯成本和團隊內耗，“也只有這樣，才能保證參與者沿著一個統一方向和目標邁進，確保統一流程的穩定輸出。”
孫合彬表示，“創制一體”這種做法其實並不是壹加傳媒首創，在電影製作乃至電視劇中都有先例，只是沒有人明確地提出過這個概念。同時，在影視劇市場不斷髮展的過程中，製播分離的一些負面影響，導致大家需要一套可落地實現的理念來作為支撐。
在這套理念中，前期的上層設計要靠全體創制人員共同完成，以達到相對統一的狀態，“壹加傳媒在其中起的是統籌作用，每個創作者的觀點態度都很重要，重要的是如何將大家的意見融合在一起，取長補短，創造出最適合當下項目的一套流程，之後便交給導演和演員發揮”，孫合彬表示，這是一個共同定調的過程，如果大家開拍後再各抒己見，那麼肯定會生出很多事端，這也是創制分離的主要缺陷之一。
參與制作過《通天帝國》《龍門飛甲》《中國合夥人》《大魔術師》《大鬧天竺》等影片，孫合彬打算把做電影製作流程、系統嫁接在影視劇上，在經過《古董局中局》的試煉之後，《快哥》明顯駕輕就熟了許多，收穫了平臺方和創作者的雙重肯定。
對於創作者，壹加傳媒願意給予充足的創作空間，而對於熟知用戶習慣、但是缺少實際製作經驗的平臺方來說，壹加傳媒是“放心”的選擇。孫合彬認為，身為製作公司要具備專業度和執行力，這需要長久的經驗沉澱，並且要熟悉各種類型題材的打法，才能有底氣地承擔地起平臺需求。
“找風口”
在網劇市場尚在萌芽的時候，壹加傳媒於2014年底推出網絡劇《拐個皇帝回現代》，被稱為“2015開年第一神劇”。
這部劇以現在的眼光來看，服化道相當粗糙，還以“五毛特效”“一元店道具”等槽點獲稱“最窮劇組”，但反而擊中了觀眾的興趣點，頻頻登上微博熱搜。一年後，《太子妃升職記》同風而起，小成本網劇、“窮出水平”的劇組終於守得雲開見月明，同時見證了網劇下一個階段的到來。
談及為何當初會從熟知的電影製作中抽身，轉入網劇領域，並且還是在市場不成熟的2014年，孫合彬表示，他看重了未來影視劇的提升空間，在精品化、類型多樣化方向上，很可能會出現很多現象級作品，“因為影視劇對觀眾來說具有陪伴屬性，我們的觀眾對影視劇的需求也比電影更高。”他在那時預判，未來中國電視劇的質量不會比電影差，而網劇就是極富潛力的“富礦入口”。
《古董局中局》作為壹加傳媒三年磨一劍、外界報以期待的重要作品，目前後期工作基本已經完成，孫合彬透露，如果順利的話，今年下半年就能和觀眾見面了。
大到全程勘景、不斷推翻重做劇本，小到古董道具的精細化、借用真實古董拍攝，壹加傳媒在“創制一體”理念下，所做的工作既緩慢又充實，可是市場會等待他們嗎？
“用一兩年時間開發一個題材很正常，只不過當下因為資本熱潮，或者說市場原因，導致到大家用一種非正常的方式去在做戲，不做好戲是沒有出路的。”
胡漾表示，如今談及影視劇的精品化，不再只說製作水平的提升，更多是審美的成熟和多元化，這對創作者來說是好事。《古董局中局》以文代武，“文戲武拍”，在神秘懸疑的底色上再給出許多戲劇張力，哪怕只是簡單的一句臺詞，就能令人莫名緊張。“文戲”又最考驗演員的演技，怎麼給夠夏雨、喬振宇和王剛和導演五百氛圍，從這些問題便又回到“創制一體”的模式上來，前期在臺詞和場景設計上完善後，再根據演員的屬性做修改。
“《古董局中局》既有涉案推理的部分，整體也體現了中國的傳統文化，這麼多需求組合在一起，構成了一個很好的模式。”
當《三國機密》《長安十二時辰》等作品陸續宣佈影視化，孫合彬和胡漾知道當初的預判做對了。
壹加傳媒其實也有遺憾。以《快哥》再次出現在大眾視野之前，壹加傳媒消失了一陣子，在《拐個皇帝回現代》《蘇染染追夫記》後，孫合彬帶領團隊製作了王寶強的電影《大鬧天竺》及郭濤導演的電影《慾念遊戲》（後期中），中間對網劇市場的深入探索暫時停止了，這也使他們錯過了“風口”上的兩年。
但是以《快哥》贏得口碑，後續還有《古董局中局》的期待加碼，壹加傳媒的優勢在於它保持著創作者心態，行事準則頗有“處女座”風格，並且眼光毒辣、具備行業前瞻性，之後很可能會繼續“逆風翻盤”。
胡漾透露，未來壹加傳媒的項目將以歷史題材改編劇、漫改劇和輕奇幻元素的都市情感劇為主，包括著名懸疑小說家陳漸的歷史懸疑小說《西遊八十一案之大唐泥犁獄》，馬伯庸另一小說《幽陵道》，漫畫IP改編的《木神令》，根據起點著名IP《獵國》改編的《野火上行》等作品。
《木神令》中萬物有靈，將上百種植物賦予人物形態，圖為漫畫
還有一部歷史正劇《大明登科錄》，由導演楊超操刀執導，其作品《長江圖》曾入圍2016柏林國際電影節主競賽單元，最終斬獲最佳藝術貢獻銀熊獎。
歷史劇也好，漫改劇也罷，壹加傳媒始終認為，影視劇作品裡應該有價值觀和文化氣息，做劇即是做文化， 單純追求感官刺激的路子已經行不通了，慢工打磨出好戲，才可能是未來的主流模式。所以，這會是壹加傳媒又一次成功的行業預測嗎？
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