南宋 马远 踏歌图 绢本水墨谈设色 纵191．8厘米 横104.5厘米 北京故宫博物院藏
《踏歌图》是南宋著名画家马远的传世名作，此图近处田垅溪桥，巨石踞于左角，疏柳翠竹，有几个老农边歌边舞于垅上。远处高峰削成，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式，用足蹬踏而作歌之谓。据《武林旧事·元夕》载李篮员房写南宋京城临安繁华气象的诗中，有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”句。此外，张武子诗：“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵；都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。可见踏歌这一娱乐形式在平民中甚为盛行。此图在具体画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。这幅作品，从总体上来说，虽然不是边角之景，但在具体处理上，已经融入了边角之景的法则，所以，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。
马 远
马远，字遥父，号钦山，原籍河中(今山西永济)，出生于钱塘(今浙江杭州)，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏，活动于南宋光宗、宁宗年间。马远对于山水、人物、花鸟无一不精，其山水画的成就尤为突出。马远有“马一角”之称，意指马远多作山水一角之景致，所画的树石线条刚劲坚凝，有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局，而描绘边角之景，如明代曹昭所说：“或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一坐独坐。”(明曹昭：《格古要论》)《踏歌图轴》系马远大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的经典之作。图中远山矗立，雾霭迷蒙，宫阙隐现，小桥通垄，老翁醉酒，且歌且行，安居乐业，景象和谐。图意可见宋宁宗赵扩在图上题的五言绝句：“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。”故宫博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂图页》为绢本，设色，纵23厘米，横26厘米。
马远 对月图 台北故宫博物院藏
马远 山水图 大英博物馆藏
马远 山水人物
马远 （款） 秋山投宿图
马远 华灯待宴图 台北故宫博物院珍藏
传宋 马远 画雪景 台北故宫藏
马远 梅花书屋
马远 乘龙图轴 台北故宫博物院藏
南马远 松寿图 辽宁博物馆藏
马远 山水人形图 绢本墨画淡彩 36.4×19.2cm
马远 松月图
马远 洞山渡水图 东京国立博物馆
马远 柳溪琴隐
马远 岁寒三友图
马远 山水 立轴
马远 溪山秋爽图
马远 溪山无尽图
马远 水图卷 北京故宫博物院藏
马远 诗经豳风图卷 美国克利夫兰美术馆藏
南宋 马远 春雨富士图卷 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆藏
马远 山径春行 台北故宫博物院藏
马远 秋江漁隱圖 台北故宫博物院藏
马远 晓雪山行图 台北故宫博物院藏
马远 寒江独钓图 东京国立博物馆藏
马远 高士观瀑图页 美国大都会博物馆藏
马远（传）松荫玩月图 大都会博物馆藏
马远 梅石溪凫图 北京故宫博物院藏
南宋 马远 松溪观鹿图 克利夫兰美术馆藏
马远 江亭望雁图
马远 白蔷薇图
马远 邀月就梅图 大都会博物馆藏
南宋 马远 山水图 绢本墨画淡彩 28.2×38.3cm 唐絵手鑑 筆耕園
南宋 马远 林和靖图 绢本着色 24.5×38.6cm 唐絵手鑑 筆耕園
南宋 马远（传） 雕台望云图 绢本设色+25.4X24cm 波士顿美术馆藏
马远 松下闲吟图页
马远 柳岸远山图页 美国波士顿艺术馆
马远 寒山子图页
马远 梅溪放艇图页
马远 石壁看云图页
马远 溪桥策杖图对页
马远 月下把杯图 天津艺术馆
宋 马远 竹涧焚香图对页
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