南宋 馬遠 踏歌圖 絹本水墨談設色 縱191．8釐米 橫104.5釐米 北京故宮博物院藏
《踏歌圖》是南宋著名畫家馬遠的傳世名作，此圖近處田壠溪橋，巨石踞於左角，疏柳翠竹，有幾個老農邊歌邊舞於壠上。遠處高峰削成，宮闕隱現，朝霞一抹。整個氣氛歡快、清曠，形象地表達了“豐年人樂業，壠上踏歌行”的詩意。踏歌是民間一種不拘程式的娛樂形式，用足蹬踏而作歌之謂。據《武林舊事·元夕》載李籃員房寫南宋京城臨安繁華氣象的詩中，有“人影漸衡益露冷，踏歌聲度曉雲邊”句。此外，張武子詩：“帖帖平湖印晚天，踏歌遊女錦相牽；都城半掩人爭路，猶有胡琴落後船”。可見踏歌這一娛樂形式在平民中甚為盛行。此圖在具體畫法上，用筆蒼勁而簡略，大斧劈皴極其乾淨利索，正是院體的典型特色。樹木的枝幹有下偃之勢，則是馬遠個人的創造。這幅作品，從總體上來說，雖然不是邊角之景，但在具體處理上，已經融入了邊角之景的法則，所以，並不以雄偉見長，而是以清新取勝。尤其是瘦削的遠峰，宛如水石盆景，靈動輕盈，絕無北宋山水畫那種迫人心肺的壓倒氣勢。
馬 遠
馬遠，字遙父，號欽山，原籍河中(今山西永濟)，出生於錢塘(今浙江杭州)，其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔，活動於南宋光宗、寧宗年間。馬遠對於山水、人物、花鳥無一不精，其山水畫的成就尤為突出。馬遠有“馬一角”之稱，意指馬遠多作山水一角之景緻，所畫的樹石線條剛勁堅凝，有如折釵股似的彎折之角。他常常不作全景式鋪陳格局，而描繪邊角之景，如明代曹昭所說：“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一坐獨坐。”(明曹昭：《格古要論》)《踏歌圖軸》繫馬遠大幅山水的代表作，也是大斧劈皴法的經典之作。圖中遠山矗立，霧靄迷濛，宮闕隱現，小橋通壟，老翁醉酒，且歌且行，安居樂業，景象和諧。圖意可見宋寧宗趙擴在圖上題的五言絕句：“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業，壟上踏歌行。”故宮博物院藏南宋夏圭的《梧竹溪堂圖頁》為絹本，設色，縱23釐米，橫26釐米。
馬遠 對月圖 臺北故宮博物院藏
馬遠 山水圖 大英博物館藏
馬遠 山水人物
馬遠 （款） 秋山投宿圖
馬遠 華燈待宴圖 臺北故宮博物院珍藏
傳宋 馬遠 畫雪景 臺北故宮藏
馬遠 梅花書屋
馬遠 乘龍圖軸 臺北故宮博物院藏
南馬遠 松壽圖 遼寧博物館藏
馬遠 山水人形圖 絹本墨畫淡彩 36.4×19.2cm
馬遠 松月圖
馬遠 洞山渡水圖 東京國立博物館
馬遠 柳溪琴隱
馬遠 歲寒三友圖
馬遠 山水 立軸
馬遠 溪山秋爽圖
馬遠 溪山無盡圖
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馬遠 秋江漁隱圖 臺北故宮博物院藏
馬遠 曉雪山行圖 臺北故宮博物院藏
馬遠 寒江獨釣圖 東京國立博物館藏
馬遠 高士觀瀑圖頁 美國大都會博物館藏
馬遠（傳）松蔭玩月圖 大都會博物館藏
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馬遠 江亭望雁圖
馬遠 白薔薇圖
馬遠 邀月就梅圖 大都會博物館藏
南宋 馬遠 山水圖 絹本墨畫淡彩 28.2×38.3cm 唐絵手鑑 筆耕園
南宋 馬遠 林和靖圖 絹本著色 24.5×38.6cm 唐絵手鑑 筆耕園
南宋 馬遠（傳） 雕臺望雲圖 絹本設色+25.4X24cm 波士頓美術館藏
馬遠 松下閒吟圖頁
馬遠 柳岸遠山圖頁 美國波士頓藝術館
馬遠 寒山子圖頁
馬遠 梅溪放艇圖頁
馬遠 石壁看雲圖頁
馬遠 溪橋策杖圖對頁
馬遠 月下把杯圖 天津藝術館
宋 馬遠 竹澗焚香圖對頁
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