珵素
內容生產者提供內容，消費者付出相應的酬金，雙方各取所需，生產者得到了維持其創作的資金，消費者獲得了相應的知識，這本應是知識消費的正常狀態。然而現實狀況卻不是這樣。一面是大批消費者依舊通過非法途徑艱難獲取資源，一面是內容生產者的產品找不到銷路，只能任其自生自滅，最終轉化為盜版資源，流入用戶手中。
內容生產者與消費者之間的正常交易始終存在障礙，不少人將其歸咎於人們過低的版權意識。確實，在相當長的一段時期內，文化市場都極為混亂，正品無處尋找，盜版橫行於世。在當時，人們很多時候只能通過非法途徑獲取自己想要的資源。久而久之，人們對盜版資源的依賴度不斷提高，在一般情況下更偏向於選擇盜版資源。何況，盜版資源的成本也相對較低，較之正版商品具有天然的優勢。也因此，即便整個國家、社會都在倡導版權意識，打擊盜版產品，卻依舊有相當一部分人在堅持使用盜版資源，堅信盜版有理，甚至嘲笑正版用戶。如此態度，不免令內容生產者灰心。
只是，用戶不過是提供了需求，若沒有各種平臺明裡暗裡為盜版資源提供便利，維護版權的成本或許也不會像現在這樣高，以至於不少內容生產者明知道自己被侵權，卻依舊不想花功夫去維權。
照理說，平臺為內容生產者與消費者提供平臺並從中獲利，平臺是最應該維護內容生產者的權益的。但不少平臺的是從廣告費中獲利的，內容方面只是平臺收益中的一部分。這些平臺為了提升流量獲取更多的利益，自然是想將那些能產生巨大流量的內容都收入自己的平臺。在無法獲得版權的情況下，利用各種漏洞為用戶提供盜版內容成了一種有效的方式。以視頻為例，不少視頻網站都是依靠盜版視頻起的家絕非是一句大話，而直到現在，不少網站還在為一些視頻的版權打官司。不久前，一家新入行的網站甚至直接批量盜版其他網站的視頻內容，並謊稱已經擁有了這些視頻的部分版權。
平臺的這種行為直接分化了內容生產者。通過正常的途徑用自己生產的內容獲利既然如此艱難，一些人就放棄了自己生產內容，開始搬遠、複製別人的成果。現如今，平臺那麼多，用戶那麼多，內容爆火的隨機性又大，只要搬運的東西足夠多，投放的平臺足夠多，總有一些內容會為他們帶來收益。而搬運別人生產的內容，自然比自己生產內容要省力不少。
不過搬運的技術也分為幾等。最初級的就是將別人的內容複製粘貼後改一下作者就投出去。稍高級一些的，則會花些功夫對所搬運的內容進行一下修改，避免自己搬運的東西被輕易認出來。再高級一些的不會直接搬遠別人的內容，而是照著別人的成果臨摹一個。臨摹出來的東西雖然實質上與別人生產的內容沒有任何區別，但卻大大降低了被發現的風險。而且即便原作者懷疑了，真爭論起來也很麻煩。更高級的抄襲則是完全利用一些漏洞。比如近幾年爆出的幾部存在抄襲嫌疑的小說，小說作者前後從幾十本書中大段大段複製內容，將這些內容糅合在一起“寫”成新的小說。即便網友將其中複製來的內容全都標出來，依照法律上的規定，卻依舊難以判決這些作品存在抄襲。抵制抄襲、盜版內容，主要依靠消費者，但不少消費者卻已經發展成了這些搬運工的追隨者。這些追隨者不跳出來阻礙原作者正常維權已經很難得了，又如何敢期望這批人站出來抵制盜版、抄襲作品？
平臺通過提供盜版內容，平臺獲得了流量，用戶獲得了低價商品。內容生產者、用戶與平臺三者之中，似乎只有內容生產者是處於利益受損的狀態，而平臺與用戶似乎都是受益者。也因此，不少支持盜版的用戶覺得盜版並沒有壞處，反而對消費者極為有利。有些人甚至渴望重新回到那個版權混亂的時代。
只是，這些人疏忽了這樣一個問題：若內容生產者的權益始終得不到保護，那麼還會有那麼多人從事內容生產嗎？若內容生產者連自己的基本生活都維持不了，他又怎麼可能去進行創作？當大部分內容生產者因為盜版問題而退出時，堅持進行創作併為大家提供內容的人還會有多少？甚至於，當這批人成為少數時，他們會不會利用這種不正常的狀態，利用內容的稀缺性，藉機從消費者身上榨出更多的利益呢？
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